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作为一个武术爱好者和戏曲爱好者，我一直钟爱着武术的练习和戏曲的演唱，虽然资历尚浅，水平尚低，但是对中国传统文化的热爱不减。《少林与太极》的编辑张震是我多年的好友，一直在跟我约关于武术与戏曲的文章，我虽文笔粗浅，对传统文化的理解也不是很透彻，但是好友盛情难却，所以就试着说说看吧，有说得不对的地方请大家谅解，并提出批评。
在清代及民国年间，武术和戏曲界一直关系非常密切，老拳师们许多都是资深戏迷，戏曲名角儿们又经常向武术界的拳师请教，所以从来不缺乏武术界和戏曲界文化的碰撞。
举几个例子吧：身为四大名旦之首的梅兰芳先生是中国乃至享誉世界的著名戏曲大师，他的艺术地位举足轻重，在中国艺术界绝对是响当当的人物。《霸王别姬》是梅派的代表作，最后一场虞姬舞剑是整场戏的亮点。但是此剑舞以前曾排练过多次，先生均感不如意。梅兰芳为了把戏曲舞台上的“剑舞”表现得更加完美，特意向李派太极名家高瑞周先生学习太极拳、剑、推手等技术，还向太极拳大师杨澄甫先生请教过太极剑。后经杨指正，先生才掌握了要领，故而“剑舞”得心应手、运用自如，可以说，说“虞姬剑舞”功在武术也是毫不夸
再说一下“四大名旦”中的另一位——程砚秋先生吧。程先生曾拜高紫云为师，学过杨式太极拳，从张斌如练过太极五星锤，从醉鬼张三学过炮锤。高紫云有一套六合剑轻易不肯传人，在梨园界只传授给了程砚秋以及四小名旦之一的宋德珠和著名武生王金璐。在舞台上把太极拳糅入表演最为淋漓尽致的还是程先生。程先生身高183厘米，这样的大高个在舞台上想表现出传统的“女性形象”就显得太“高大”了，先生因而就借鉴了太极拳里的桩步。他往下一蹲，瞬间就矮了一截，如果沒有深厚的太极拳功底，整场三个小时的戏下来绝对是吃不消的。他十分注重水袖的运用，强调用水袖“说话”，提出了“外要练剑，内要练心”之说。他把水袖归纳为勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、抖等技巧，精心地把太极拳里的“上下相随”、“一动无不动”等特点和动作形式，艺术地应用到舞台上，使得其表演更加圆、顺、柔、美。更值得一提的是，程先生还是第一位把太极拳推广到欧洲的中国人。
京剧北派武生继往开来的大家——杨小楼，曾向八卦掌二代传人学过八卦掌，精于通臂拳、少林拳与六合门武术，并把这些功夫不着痕迹地吸收到了他的表演艺术之中。四大名旦之一的尚小云曾向镖师李尧臣学过猴拳，向醉鬼张三学了不少武术套路，后又随杨小楼习武。由于刻苦习练，他先后学会了八卦掌、少林拳和通臂拳，这使其在舞台上表演武打戏时动作奔放逼真。四大名旦之一的苟慧生，7岁学戏练功，以腿功见长。他在舞台上跑圆场，起矮子步，身轻似燕，步行如飞。为了丰富表演艺术，他曾结识了不少武术家，虚心向他们讨教。在有了深厚的武功基础后，他在舞台上一举一动皆能给人以沉稳松快之感。类似这些事迹比比皆是，这里就不一一列举了。
再说说钟爱戏曲的武术界的拳师吧。三皇炮捶名家李尧臣先生，早年为慈禧太后表演过八仙庆寿剑。七七事变前，29军副军长佟麟阁曾特聘他教部下大刀。李尧臣认为“国家兴亡，匹夫有责”，慨然允诺。他依据战刀特点，结合“无极子路刀”创编了“无极刀”新套路。这趟刀实战性强，既可做刀劈，又可做剑刺。李先生在武术方面的成就不用我多说，大家都比我更了解，但是李尧臣先生练武之余还是位不折不扣的戏迷，新中国成立初期，他支持女儿李桂珍率京剧团赴新疆工作。
孙禄堂先生的女儿孙剑云大家都很熟悉了吧，她精太极、通八卦、擅形意，尤其八卦变剑更是深得其父之精髓，曾被当时著名武术家李景林先生誉为“女中魁元”，贺龙元帅也曾赞她为“五朵武花”之一。她于1957年被聘为中国武术表演赛国家名誉裁判，1959年任第一届全运会武术比赛裁判长，一生为了传播和弘扬孙式武学做着贡献。孙剑云天资聪慧，志趣颇广。在练功之余，她常临池挥毫，寄情笔端。其书如游龙飞凤、天马行空，圆润酣畅、潇洒淋漓；其画若高山流水、云中飞雁，气势恢宏、婀娜端庄。她的昆曲唱得极好，经常与昆曲名家在一起切磋和吊嗓子。
到了现代，武术和戏曲碰撞得更加激烈。比如武术家李天骥先生擅长拉京胡，爱唱余（叔岩）派老生。吴式太极拳名家李秉慈先生在八十大寿的宴会上也能即兴唱起《打渔杀家》里的“昨夜晚吃酒醉和衣而卧……”著名武打明星甄子丹的母亲麦宝婵也是一位优秀的武术家，她非常热爱京剧。麦宝婵大胆地把武术和戏曲里的“白蛇三盗仙草”、“猴王拜观音”、“昭君出塞”等糅合成武术剧，把太极拳和丝带舞融成了太极彩带舞。咱们现在熟知的许多武打巨星都是京剧班毕业的。香港七小福是京剧名武生于占元于20世纪60年代在香港开办中国戏剧研究学院时所收的7位门生的总称。七小福之名源于于占元在一次京剧表演中，选了元龙（洪金宝当时的艺名）、元楼（成龙当时的艺名）、元彪、元奎、元华、元武、元泰7人担任《七小福》的主角。后来因为演出非常成功，于占元于是借此组成七小福戏班，让徒弟增加演出经验。“七小福”戏班成员共有14人，除上述7人外，尚有元秋（唯一的女成员）、元庆（即袁和平）、元德、元俊（后改名为吴元俊）、元彬、元振、元宝等。
武术和戏曲在文化上的交融数不胜数，也正是因为有了彼此间长期而深入的交流才使二者都显得更加多姿多彩。中华文化正是因为几千年来的文化碰撞与交融，才有了今天的繁荣和发展。请大家珍视我们的传统文化，在继承好传统的基础上，努力使其有更进一步的发展。
（编辑/张震）
在清代及民国年间，武术和戏曲界一直关系非常密切，老拳师们许多都是资深戏迷，戏曲名角儿们又经常向武术界的拳师请教，所以从来不缺乏武术界和戏曲界文化的碰撞。
举几个例子吧：身为四大名旦之首的梅兰芳先生是中国乃至享誉世界的著名戏曲大师，他的艺术地位举足轻重，在中国艺术界绝对是响当当的人物。《霸王别姬》是梅派的代表作，最后一场虞姬舞剑是整场戏的亮点。但是此剑舞以前曾排练过多次，先生均感不如意。梅兰芳为了把戏曲舞台上的“剑舞”表现得更加完美，特意向李派太极名家高瑞周先生学习太极拳、剑、推手等技术，还向太极拳大师杨澄甫先生请教过太极剑。后经杨指正，先生才掌握了要领，故而“剑舞”得心应手、运用自如，可以说，说“虞姬剑舞”功在武术也是毫不夸
再说一下“四大名旦”中的另一位——程砚秋先生吧。程先生曾拜高紫云为师，学过杨式太极拳，从张斌如练过太极五星锤，从醉鬼张三学过炮锤。高紫云有一套六合剑轻易不肯传人，在梨园界只传授给了程砚秋以及四小名旦之一的宋德珠和著名武生王金璐。在舞台上把太极拳糅入表演最为淋漓尽致的还是程先生。程先生身高183厘米，这样的大高个在舞台上想表现出传统的“女性形象”就显得太“高大”了，先生因而就借鉴了太极拳里的桩步。他往下一蹲，瞬间就矮了一截，如果沒有深厚的太极拳功底，整场三个小时的戏下来绝对是吃不消的。他十分注重水袖的运用，强调用水袖“说话”，提出了“外要练剑，内要练心”之说。他把水袖归纳为勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、抖等技巧，精心地把太极拳里的“上下相随”、“一动无不动”等特点和动作形式，艺术地应用到舞台上，使得其表演更加圆、顺、柔、美。更值得一提的是，程先生还是第一位把太极拳推广到欧洲的中国人。
京剧北派武生继往开来的大家——杨小楼，曾向八卦掌二代传人学过八卦掌，精于通臂拳、少林拳与六合门武术，并把这些功夫不着痕迹地吸收到了他的表演艺术之中。四大名旦之一的尚小云曾向镖师李尧臣学过猴拳，向醉鬼张三学了不少武术套路，后又随杨小楼习武。由于刻苦习练，他先后学会了八卦掌、少林拳和通臂拳，这使其在舞台上表演武打戏时动作奔放逼真。四大名旦之一的苟慧生，7岁学戏练功，以腿功见长。他在舞台上跑圆场，起矮子步，身轻似燕，步行如飞。为了丰富表演艺术，他曾结识了不少武术家，虚心向他们讨教。在有了深厚的武功基础后，他在舞台上一举一动皆能给人以沉稳松快之感。类似这些事迹比比皆是，这里就不一一列举了。
再说说钟爱戏曲的武术界的拳师吧。三皇炮捶名家李尧臣先生，早年为慈禧太后表演过八仙庆寿剑。七七事变前，29军副军长佟麟阁曾特聘他教部下大刀。李尧臣认为“国家兴亡，匹夫有责”，慨然允诺。他依据战刀特点，结合“无极子路刀”创编了“无极刀”新套路。这趟刀实战性强，既可做刀劈，又可做剑刺。李先生在武术方面的成就不用我多说，大家都比我更了解，但是李尧臣先生练武之余还是位不折不扣的戏迷，新中国成立初期，他支持女儿李桂珍率京剧团赴新疆工作。
孙禄堂先生的女儿孙剑云大家都很熟悉了吧，她精太极、通八卦、擅形意，尤其八卦变剑更是深得其父之精髓，曾被当时著名武术家李景林先生誉为“女中魁元”，贺龙元帅也曾赞她为“五朵武花”之一。她于1957年被聘为中国武术表演赛国家名誉裁判，1959年任第一届全运会武术比赛裁判长，一生为了传播和弘扬孙式武学做着贡献。孙剑云天资聪慧，志趣颇广。在练功之余，她常临池挥毫，寄情笔端。其书如游龙飞凤、天马行空，圆润酣畅、潇洒淋漓；其画若高山流水、云中飞雁，气势恢宏、婀娜端庄。她的昆曲唱得极好，经常与昆曲名家在一起切磋和吊嗓子。
到了现代，武术和戏曲碰撞得更加激烈。比如武术家李天骥先生擅长拉京胡，爱唱余（叔岩）派老生。吴式太极拳名家李秉慈先生在八十大寿的宴会上也能即兴唱起《打渔杀家》里的“昨夜晚吃酒醉和衣而卧……”著名武打明星甄子丹的母亲麦宝婵也是一位优秀的武术家，她非常热爱京剧。麦宝婵大胆地把武术和戏曲里的“白蛇三盗仙草”、“猴王拜观音”、“昭君出塞”等糅合成武术剧，把太极拳和丝带舞融成了太极彩带舞。咱们现在熟知的许多武打巨星都是京剧班毕业的。香港七小福是京剧名武生于占元于20世纪60年代在香港开办中国戏剧研究学院时所收的7位门生的总称。七小福之名源于于占元在一次京剧表演中，选了元龙（洪金宝当时的艺名）、元楼（成龙当时的艺名）、元彪、元奎、元华、元武、元泰7人担任《七小福》的主角。后来因为演出非常成功，于占元于是借此组成七小福戏班，让徒弟增加演出经验。“七小福”戏班成员共有14人，除上述7人外，尚有元秋（唯一的女成员）、元庆（即袁和平）、元德、元俊（后改名为吴元俊）、元彬、元振、元宝等。
武术和戏曲在文化上的交融数不胜数，也正是因为有了彼此间长期而深入的交流才使二者都显得更加多姿多彩。中华文化正是因为几千年来的文化碰撞与交融，才有了今天的繁荣和发展。请大家珍视我们的传统文化，在继承好传统的基础上，努力使其有更进一步的发展。
（编辑/张震）