论文部分内容阅读
摘 要：江西婺源三雕艺术匠心独运、技术精湛、堪称一绝，是江西古建筑中重要的雕饰艺术，在赣派建筑设计中具有举足轻重的地位。本文分析了婺源三雕的文化概念、发展历史、发展近况和艺术特点，就其在现代设计中的具体应用进行了探讨，旨在打造新的设计语言，使婺源三雕艺术形态也能更长久的被保存、甚至走向全世界。
关键词：婺源三雕;雕饰艺术;现代设计
1 江西婺源“三雕”的文化概括
1.1婺源“三雕”的概念
江西省婺源县传统族雕刻艺术——婺源三雕，分别是：砖雕、木雕、石雕，徽派雕刻艺术的精华、精美绝伦的传统艺术文化夸赞的就是婺源三雕。婺源三雕艺术广泛在人们居住的地方、以前古代官员的民宅、祭祀的祠堂、屋檐以及窗花等建筑上的部分。走进婺源，走进居民的宅子以及官员留下来的古宅，吸引眼球的是精美绝伦的雕刻艺术。
1.2婺源“三雕”艺术的发展历史与近况
婺源“三雕”的发展起源最早可追溯到唐代，沱川理坑户部侍郎、工部尚书余懋学兴建的“尚书第”，其建筑大多表现为装饰画，且表现较为精美、生动形象、栩栩如生。
明清时期，徽商的出现以及兴起，清康熙二十年婺源县北部古坦乡黄村建成”百柱宗祠”，清乾隆元年婺源县思溪、延村建”商宅群”，凭借拥有着精美的徽派建筑装饰画，这些原因使得婺源三雕由此达到鼎盛时期。
从无到有、从粗到精，我们见证了婺源三雕艺术的兴起与繁荣，它们的外观不仅精美，且手法精湛，随着现代化进程的加快，婺源三雕经历了多个时代的风雨变迁，尽管正在慢慢被忽略，所以我们要做的是：将它引进我们的现代设计里面来，形成了具有浓厚地方特色的设计作品，为传统的三雕艺术继续传承与创新打好祭奠，才能使婺源三雕艺术在今后依旧繁荣鼎盛。
2 江西婺源“三雕”的艺术特点
2.1砖雕的艺术特点
砖雕，在徽派建筑中的门楣、屋桅、屋顶、屋瓴等处广泛运用。其题材丰富繁杂、庄严且高雅，大多物体表现栩栩如生的，拥有装饰设计的效果。人物、虫鱼、花鸟、八宝及博古和几何图案是大多数砖雕刻所选择的范畴，砖雕有强烈的装饰效果，在整体的构图和布局上，都是雕刻师精心创作和安排的。除了装饰效果外，它还具有一定的实用性。
2.2石雕的艺术特点
石雕，则广泛用于勾栏、基座、筑基和门楼等处。由于石雕题材受制于雕刻材料和雕刻器具的限制，石雕的图案没有像木雕和砖雕一样具备复杂性和多样性，反而表现得更为简约，其主要是动物、植物、和博古纹样。石雕装饰图案注重线条的装饰美感，强调图案的形态与动态特征。使建筑物看起来庄重优雅雕刻方法主要为：浮雕、透雕和圆雕。石雕跟砖雕有很大的区别，石雕在材质方面表现的较“坚、硬”材质，以及的质感体验也是不同的。
2.3木雕的艺术特点
木雕，在雕刻装饰中是不可缺少的，其题材包括孔孟之道、市井吉祥图案、人物、风景、花卉、鸟兽、野兽、八宝和博古纹样等，它的风格单单从外表来看显得典雅朴素，但是里面的内容却细腻精美。婺源的木雕图案看起来表面比较容易看懂，其实里面隐藏吉祥的寓意：“图必有意、意必吉祥”，蕴含着形式多样而内涵深刻的意象。
3 江西婺源“三雕”艺术在现代设计中的传承与发展研究
3.1婺源三雕艺术在包装设计的传承与发展研究
婺源“三雕”艺术所具有的图纹与现代许多包装设计有着相似的地方，将“三雕”图案特有的纹样提取出来，并且在这个过程中，不能只是简单的生搬硬套，而是将婺源三雕图形艺术的精髓与现代产品融合进行创作设计，结合现代设计理念，将原有的内容赋子现代的内涵。这不仅传承了优秀的传统艺术文化，而且还在现代设计领域上进行了创新发展。包装设计中一个重要的元素——图形元素，就是要将将图形元素巧妙的运用在包装图形中，不使其能够达到美化包装的效果。井且能够让旅游消费者在打开士特产包装的同时以图应景，由景生情而回忆起当时置身于景区的一种身心的放松和愉悦，以此让游客对产品和旅治地以及当地的民俗文化留下深刻印象，起到良好的宣传作用。
以江南婺白酒的包装作为婺源特色食品的案例为代表，对其进行分析。江南婺白酒的包装融入了婺源建筑文化和窗花图形元素，其中主要运用图形为婺源风景作为背景，三雕为辅，将其融于产品包装盒设计中。
3.2婺源三雕艺术在平面设计的传承与发展研究
现代平面设计比较看重应用理念，而不仅仅是方法。俗话说：“巧妇难为无米之炊！”离不开创作素材，再好的设计方法、理念都无处可施，尤其是大量包含文化底蕴的视觉素材。
以婺源的宣传海报作为婺源在平面设计中的案例为代表，对其进行分析。徽派的建筑素材元素增添了海报的文化气息，使婺源形象上升为婺源文化。与一般素材的海报进行会发现，这种徽派图形或元素的融入，使其自身的文化底蕴与平面设计相结合，在这个基础上帮助平面设计传达了有效的视觉信息，使受众能有无限的遐想空间。
4 结语
随着新时代的快速发展，人们的生活水平与审美标准都有了很大的提高，由于国内外各种新思潮的渗透，以及设计方向逐渐偏于国际化，很多的现代设计作品受到一定的影响，动摇了原有的传统文化的风格和观念。如果人们只是盲目的抄袭和跟风如今的现代设计作品，那人们永远都不会进步，并且还会使传统文化与现代设计的融合失去了民族性和独特性，如果只是盲目的跟随国际化设计的趋势，传统文化也会因此被忽略。
婺源三雕元素的美学特征与现代设计相互结合，通过艺术形式的加工处理，体现出艺术的多样性，使现代设计既能体现出了婺源三雕的文化特点，又能迎合现代设计的传统风格，在一定基础上，人们的审美需求得到了一定的满足，且传统艺术文化也在一定程度上进行了传承与传播。所以，这使得我们更要保护和传承好婺源三雕艺术，使其在今后得以继續传承和发展。
参考文献
[1]杜怡君，史启新.徽州三雕艺术对现代设计的启示[J].长江大学学报，2013.
[2]洪雅冰.婺源砖雕在现代室内设计中的运用研究[J].南昌大学学报，2013.
[3]吴知易.徽派建筑体系中婺源古民居艺术符号及审美取向研究[J]天津工业大学学报，2015
作者简介：
夏薇，女，汉族，湖南衡阳人，18级视觉传达设计方向学生;王鑫，男，汉族，河南林州人，研究生;詹云，女，南昌航空大学艺术与设计学院教师。
（本文为南昌航空大学艺术与设计学院三小项目（2019YBYS13）成果）
关键词：婺源三雕;雕饰艺术;现代设计
1 江西婺源“三雕”的文化概括
1.1婺源“三雕”的概念
江西省婺源县传统族雕刻艺术——婺源三雕，分别是：砖雕、木雕、石雕，徽派雕刻艺术的精华、精美绝伦的传统艺术文化夸赞的就是婺源三雕。婺源三雕艺术广泛在人们居住的地方、以前古代官员的民宅、祭祀的祠堂、屋檐以及窗花等建筑上的部分。走进婺源，走进居民的宅子以及官员留下来的古宅，吸引眼球的是精美绝伦的雕刻艺术。
1.2婺源“三雕”艺术的发展历史与近况
婺源“三雕”的发展起源最早可追溯到唐代，沱川理坑户部侍郎、工部尚书余懋学兴建的“尚书第”，其建筑大多表现为装饰画，且表现较为精美、生动形象、栩栩如生。
明清时期，徽商的出现以及兴起，清康熙二十年婺源县北部古坦乡黄村建成”百柱宗祠”，清乾隆元年婺源县思溪、延村建”商宅群”，凭借拥有着精美的徽派建筑装饰画，这些原因使得婺源三雕由此达到鼎盛时期。
从无到有、从粗到精，我们见证了婺源三雕艺术的兴起与繁荣，它们的外观不仅精美，且手法精湛，随着现代化进程的加快，婺源三雕经历了多个时代的风雨变迁，尽管正在慢慢被忽略，所以我们要做的是：将它引进我们的现代设计里面来，形成了具有浓厚地方特色的设计作品，为传统的三雕艺术继续传承与创新打好祭奠，才能使婺源三雕艺术在今后依旧繁荣鼎盛。
2 江西婺源“三雕”的艺术特点
2.1砖雕的艺术特点
砖雕，在徽派建筑中的门楣、屋桅、屋顶、屋瓴等处广泛运用。其题材丰富繁杂、庄严且高雅，大多物体表现栩栩如生的，拥有装饰设计的效果。人物、虫鱼、花鸟、八宝及博古和几何图案是大多数砖雕刻所选择的范畴，砖雕有强烈的装饰效果，在整体的构图和布局上，都是雕刻师精心创作和安排的。除了装饰效果外，它还具有一定的实用性。
2.2石雕的艺术特点
石雕，则广泛用于勾栏、基座、筑基和门楼等处。由于石雕题材受制于雕刻材料和雕刻器具的限制，石雕的图案没有像木雕和砖雕一样具备复杂性和多样性，反而表现得更为简约，其主要是动物、植物、和博古纹样。石雕装饰图案注重线条的装饰美感，强调图案的形态与动态特征。使建筑物看起来庄重优雅雕刻方法主要为：浮雕、透雕和圆雕。石雕跟砖雕有很大的区别，石雕在材质方面表现的较“坚、硬”材质，以及的质感体验也是不同的。
2.3木雕的艺术特点
木雕，在雕刻装饰中是不可缺少的，其题材包括孔孟之道、市井吉祥图案、人物、风景、花卉、鸟兽、野兽、八宝和博古纹样等，它的风格单单从外表来看显得典雅朴素，但是里面的内容却细腻精美。婺源的木雕图案看起来表面比较容易看懂，其实里面隐藏吉祥的寓意：“图必有意、意必吉祥”，蕴含着形式多样而内涵深刻的意象。
3 江西婺源“三雕”艺术在现代设计中的传承与发展研究
3.1婺源三雕艺术在包装设计的传承与发展研究
婺源“三雕”艺术所具有的图纹与现代许多包装设计有着相似的地方，将“三雕”图案特有的纹样提取出来，并且在这个过程中，不能只是简单的生搬硬套，而是将婺源三雕图形艺术的精髓与现代产品融合进行创作设计，结合现代设计理念，将原有的内容赋子现代的内涵。这不仅传承了优秀的传统艺术文化，而且还在现代设计领域上进行了创新发展。包装设计中一个重要的元素——图形元素，就是要将将图形元素巧妙的运用在包装图形中，不使其能够达到美化包装的效果。井且能够让旅游消费者在打开士特产包装的同时以图应景，由景生情而回忆起当时置身于景区的一种身心的放松和愉悦，以此让游客对产品和旅治地以及当地的民俗文化留下深刻印象，起到良好的宣传作用。
以江南婺白酒的包装作为婺源特色食品的案例为代表，对其进行分析。江南婺白酒的包装融入了婺源建筑文化和窗花图形元素，其中主要运用图形为婺源风景作为背景，三雕为辅，将其融于产品包装盒设计中。
3.2婺源三雕艺术在平面设计的传承与发展研究
现代平面设计比较看重应用理念，而不仅仅是方法。俗话说：“巧妇难为无米之炊！”离不开创作素材，再好的设计方法、理念都无处可施，尤其是大量包含文化底蕴的视觉素材。
以婺源的宣传海报作为婺源在平面设计中的案例为代表，对其进行分析。徽派的建筑素材元素增添了海报的文化气息，使婺源形象上升为婺源文化。与一般素材的海报进行会发现，这种徽派图形或元素的融入，使其自身的文化底蕴与平面设计相结合，在这个基础上帮助平面设计传达了有效的视觉信息，使受众能有无限的遐想空间。
4 结语
随着新时代的快速发展，人们的生活水平与审美标准都有了很大的提高，由于国内外各种新思潮的渗透，以及设计方向逐渐偏于国际化，很多的现代设计作品受到一定的影响，动摇了原有的传统文化的风格和观念。如果人们只是盲目的抄袭和跟风如今的现代设计作品，那人们永远都不会进步，并且还会使传统文化与现代设计的融合失去了民族性和独特性，如果只是盲目的跟随国际化设计的趋势，传统文化也会因此被忽略。
婺源三雕元素的美学特征与现代设计相互结合，通过艺术形式的加工处理，体现出艺术的多样性，使现代设计既能体现出了婺源三雕的文化特点，又能迎合现代设计的传统风格，在一定基础上，人们的审美需求得到了一定的满足，且传统艺术文化也在一定程度上进行了传承与传播。所以，这使得我们更要保护和传承好婺源三雕艺术，使其在今后得以继續传承和发展。
参考文献
[1]杜怡君，史启新.徽州三雕艺术对现代设计的启示[J].长江大学学报，2013.
[2]洪雅冰.婺源砖雕在现代室内设计中的运用研究[J].南昌大学学报，2013.
[3]吴知易.徽派建筑体系中婺源古民居艺术符号及审美取向研究[J]天津工业大学学报，2015
作者简介：
夏薇，女，汉族，湖南衡阳人，18级视觉传达设计方向学生;王鑫，男，汉族，河南林州人，研究生;詹云，女，南昌航空大学艺术与设计学院教师。
（本文为南昌航空大学艺术与设计学院三小项目（2019YBYS13）成果）