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【摘要】：近年来，网络热词“女汉子”兴起，“女强”小说也在网络小说中占据了重要地位。网络“女强”小说在社会上广泛流传，受到众多读者的欢迎，其女性形象大多聪明过人、身怀绝技，彰显女性自强独立的精神。本文通过对新世纪网络“女强”小说的女强类型的分析以及女强网络小说体现的传奇性和浪漫性的描述，挖掘女性独特的形象，彰显新世纪女性的魅力。
【关键词】：网络小说，女强形象，传奇性，浪漫性
近年来，女强小说席卷了小说界。韩国的《善德女王》名声在外，国内的《未央·沉浮》、《倾世皇妃》、《宫》、《步步惊心》珠玉在前。同时，根据女强小说改编的影视剧也夺人眼球，去年五月份掀起新一轮收视狂潮的《陆贞传奇》，其小说蓝本即《女相》。无论是女强小说，还是根据其改编的影视剧，都以女主角为核心推动故事、剧情发展，许多女主角更是一路过关斩将，最终成为感动众生的万能存在。
一、“女强”现象研究意义
1、理论意义
（1）纵观古今中外的文学作品，女性形象一直都是不可或缺的一部分。封建社会时期，女性是依附于男权统治下生存的卑微者，作为男权的附属品，她们都没有自己的主导权，作为女性形象，她们的存在仅仅是为了突出社会的总体趋势，她们是软弱的，没有权利也没有能力来决定自己的人生。而随着时代的变革，女性的地位开始逐渐显现。新世纪以来的网络小说与以往对比，女性意识增强。（2）与传统女性小说相比，女性在爱情和性意识上的比重减弱，突出其事业，男女角色功能与以往不同，展现新时代的女性形象。（3）女性作为新兴的独立个体存在，在未来很长的一段时间都将会是引导主流意识，社会对女性的研究也将不断深入，我们从网络小说这一个文学前沿题材入手，着重探究大众对于网络小说中的“女强”形象存在的审美心理，尽力填充网络小说“女强”形象对于女性文学研究的空白，同时也分析小说中存在的男权意识，女性在一定程度上依然无法摆脱男权而独立的现象。
2、实践意义
（1）描绘新世纪以来文学发展的基本版图，为网络小说研究提供借鉴;
（2）对网络小说的创作提供一定的启示。
二、网络小说中的女强人类型
“女强人”（英语IronLady，铁娘子）是指才能出众、精明干练的女性。【1】在中国漫长的社会发展历程中，一直都是男权至上，“男尊女卑”观念根深蒂固，女性只是作为男性的附庸而存在。近年来，网络小说中涌现了一大批描写女强人形象的作品，它们颠覆了文学传统中的男权至上，从各个侧面呈现了不同的“女强人”形象。
政治型女强人形象。政治型女强人是指对国家政权和历史进程产生极大影响或起主导作用的女性。《未央·沉浮》即是大汉皇后窦漪房的一部“政治奋斗史”：主人公窦漪房原名杜云汐，阴差阳错之下进入皇宫，经历了后宫暗战、正房托孤、受吕后之命潜伏代国等一系列尔虞我诈、斗智斗勇的故事后，帮助代王刘恒扳倒吕后，登上帝位，成功母仪天下。而后更是凭借自身女性独特的手法化解了一次又一次的朝政危机，帮助西汉创立历史有名的“文景之治”，窦漪房之名也载入史册，为后人称颂。正如《美人心计》片头曲《红颜曲》所言：“汉室斗群芳，至尊倾红颜;三朝掌天下，社稷窦氏贤。”窦漪房的形象尽是对传统封建男权的挑战，她从一个平凡女子成长最终母仪天下，斗智斗勇，起起伏伏，她的经历证明，丰功伟业不只有男人可以完成，女人同样可以，甚至也可能比男性做得更加出色。
同样的，《少年丞相世外客》中林伽蓝女扮男装，身居丞相之位，统帅百官，权倾朝野;《醉狂》中轩辕寻梦统帅大军：长戟所指，尽血染;戎马百战，苍生叹;马踏关中，烽烟燃，誓要纵横天下;《七煞女帝》中风无意成王称帝：生杀予夺、平定七国、一统天下……政治型女强人在网络小说当中已经占据了重要地位。政治型女强实际上都是对中国传统父权体制的批判，是女性渴望争取与男性政治地位平等、积极参与政治生活的一种特殊体现。
经济型女强人形象。经济型女强人是指经济独立、拥有自身事业甚至能够操控某项或多项行业的女性。作为网络职场奋斗小说《杜拉拉升职记》的女主角，杜拉拉因为“想和男朋友一样就职于世界500强”这一理由，向DB公司递交了求职信，从此踏上了自己的职场之路。杜拉拉只不过是一个“姿色中上”的普通南方女子，从最初的行政助理，到后来在职场中历经挫折，见识各种职场变迁，最终百炼成钢，克服了一个个职场“陷阱”，一步步晋升公司高层。以勤勤恳恳付出，踏踏实实工作为代表的“杜拉拉式精神”曾一度受到热烈追捧，人们从杜拉拉职场奋斗记中看到了当代女性勇敢摆脱束缚，争取经济上和人格上独立的决心。
《魅惑异世》中，魅兰莎穿越到异界，却因天生蚀魔体：不会魔法、不会斗气，结果被父母扫地出门。但她凭借超越时代的知识和自身精明的头脑，先是通過后世的刺绣技术开了异界第一家服饰店，接着又开了一家囊括中华美食的饭店，而后更是凭借现代的宣传手法和营销手段，开起了连锁分店。服饰业、食品餐饮业、材料制造业、汽车工业、甚至军事重工业全部被其一网打尽，成功建立起了自己的“商业帝国”，“成为了最耀眼的女人”。
中国传统社会中女性社会地位低下、没有独立人格的重要原因之一就是经济不能独立。传统的“三从四德”观念：“在家从父，出嫁从夫，夫死从子”将女性死死束缚在父权脚下，女性只能沦为男性附庸，女性没有经济来源，故只能依附于男性生存，唯有从经济上独立了，才能使得人格独立。网络女强小说中出现的经济型女强人，实际都是现今女性渴望摆脱束缚的表现，成为经济独立新女性的缩影。
宅斗型女强人形象。宅斗型女强人是指在商贾或官宦世家大宅院内甚至皇帝后宫中情感纠葛、权利斗争中取得优胜地位的女性。《嫡长女》中左婷婷穿越回古代成为侯府温家的嫡长女温琼华，却因父母双亡陷入了家族内部争权夺势的漩涡中。为了保护自己和弟弟，单纯迷糊的温琼华逐渐变得精明强干：通过讨取祖母、外祖父欢心、嫁丫头笼络家族内的实权管事、揭穿二婶娘佘氏设计陷害自己的丑恶面目等一系列手段，逐渐扳倒了叔父婶娘，掌管了家族的经济财政大权。而后与永安侯程睿安一见钟情，与之结为夫妇，成为永安侯夫人。最后，“丈夫疼爱、子女众多、娘家争气“，成为了宅斗文完成”教科书般华丽逆转“的女性楷模。 同时，“宫斗”亦是宅斗中“妻妾之争”的一种特殊形式。《后宫甄嬛传》中女主甄嬛原本只是一个怀有“愿得一人心，白首不分离”纯真愿望的单纯女孩，奈何造化弄人，因其酷似纯元皇后而被选入宫。“一入宫门深似海”，貌似歌舞升平、祥瑞和谐的后宫，实际上却是刀光剑影、血雨腥风。领教了嚣张跋扈、阳奉阴违、两面三刀、面慈心狠等世间种种，甄嬛意识到不变强就只有死路一条。于是，在之后的日子里，甄嬛凭借过人的心计、谋略，将佘官女子、丽嫔、曹贵人、祺贵人等对之不怀好意的嫔妃一个个逼得死的死，疯的疯。在经历后宫无数明争暗斗、勾心斗角之后，甄嬛通过逼死雍正，扶养子弘历登位，最终成为皇太后，达到了一个宅斗女性所能到达的最巅峰！
无论是反映“嫡庶之争”的《嫡庶有别》、《宗室嫡女》;抑或是体现“妻妾之争”的《后宫甄嬛传》、《妾大不如妻》;还是映射“婆媳之争”的《世婚之再嫁公子》等都反映了女性在封建传统家庭伦理关系中处于弱势地位的一种颠覆，都是女性希望通过斗争来获得平等甚至优势地位的一种寄托。
复仇型女强人形象。复仇女强人是指在复仇过程中表现得智勇双全，具有强烈反抗精神的女性。【2】相对于中国传统女性在受到不公正待遇时，处境往往十分被动，经常是逆来顺受，甚至只能以死明志，复仇型女强文中的女主人公在面对冤屈时，不愿任人摆布，不愿任人宰割，而是以自己的实际行动向仇人复仇。“以牙还牙、以血还血”，鲜明体现了现今女性从屈服走向反抗的主动抗争精神。
《倾世皇妃》是复仇型女强文的典型：在五代十国这个战祸连绵的乱世，马馥雅身为楚国公主，却是个悬壶济世的医者。可是，叔父弑兄篡位，亲手将匕首刺进了父皇体内，瞬间国破家亡的她立誓复仇。为报亲仇，马馥雅孤身前往北汉投奔未婚夫，却又被妒忌自己的堂姐推入万丈深渊，甚至最后连腹中的孩子和亲生母亲都沦为了宫斗的殉葬品······一连串的打击，并未让马馥雅绝望;一连串的算计，也只让她变得心硬如铁。复仇之心日炽，最终借助了蜀国皇子、北汉皇子的力量，马馥雅开始对害她的人展开全面反扑及残酷的报复。仇人要她死，但她偏要活得轰轰烈烈，让生命犹如夏花般绚烂夺目，将命运牢牢掌握在自己手中。
同样复仇型女强人还有很多，《庶女有毒》中的李未央在人生的“最低点”戛然而止，以“死亡”画上休止符后，再次重生穿越回“起点”，重新踏上对仇人的复仇之路;《翻手男覆手女》中的水伊人即使跌落人生谷底，却能凭借顽强毅力，咬牙坚持，一步步变强之后再将复仇的怒火倾泻给仇人……复仇型女强人用实际行动在呐喊：女性已经不要再做任人摆布的女人，她们要做掌握自己命运的主人！【3】
言情型女强人形象。言情型女强人是指在恋爱过程中，彰显女性独立，敢于主动追求爱情的女性。敢爱敢恨的女子往往最能获得青睐，《步步惊心》中现代女白领张晓因一脚踏空穿越到清朝少女若曦身体内，经历历史的风云变幻，也执着追求着自己的爱情。或许赛马被救后与八爷相拥时满满的是幸福温馨;或许在见到满屋茉莉花是心中洋溢的是感动欢喜，这时的她，放不下这段感情就接受它。但当八爷在她与皇位之间左右摇摆时，若曦敢于摆脱内心的迟疑，勇敢离开。当四爷默默陪她淋雨;当四爷舍身为她挡箭，当他能看懂她所有的内心，若曦说爱便爱了，最终所有误会扑面而来，若曦坚定的逃离皇宫，纵使放不下一段爱，她的一世也做到了敢爱敢恨。
《法老的宠妃》中的艾薇、《何者为卿狂》中的夜融雪、《喵喵喵》中的花苗苗……一大批女性在面对爱情的时候，比男性来得果断，敢于追求幸福。网络小说中，言情型女强人的出现，既是对传统“盲婚哑嫁”陋俗“女性在爱情婚姻面前毫无自主权，女性应依附男性”观念的一种批判，又是对当今社会日益功利化、现实化爱情观的一种冲击。
侠义型女强人形象。侠义型女强人是指那些渴望自由、摆脱束缚，敢于活出自己的女性。《云狂》中柳云狂穿越成为武学世家柳家的少主，被誉为天纵奇才，性格极端高傲自负，行事更是我行我素，毫不在乎世俗的眼光：面对飞扬跋扈的皇子挑衅，她的回应是一顿暴打;面对杀害至亲的仇人时，她的报复则是灭人满门;敌国公主挑衅，一剑杀之，威慑敌国;北王恃强封妃，她则大闹婚礼，当众抢人;生母被抓，她更是大闹神山，不救出母亲誓不罢休。“吾乃王法”是她狂妄的自诩;“世间风华尽在手，风云天下第一人”【4】更是她自负的写照。以上种种无不体现了柳云狂对于现实规则的极端蔑视。
在封建社会，女性没有独立地位，每日过着乏味普通的生活，更谈不上把自己从拘束中解救出来，成为一名随心所欲、自由逍遥、敢于蔑视一切规则束缚的“侠”，而在网络女强小说当中，侠义型女强人正是如此，不仅仅摆脱束缚，追求自由，更带给别人希望，活得洒脱，侠义型女强人的出现，打破“唯女子与小人难养也”的狭隘，赋予女性以全新的地位。
三、女强网络小说的传奇浪漫性
女强网络小说在以女性为主角，着力刻画女性形象的同时，不乏存在着夸张色彩，小说通常以传奇性和浪漫性为主要载体，吸引大众的眼球。
女强网络小说常常大胆的突破一般小说的格局，改变真实历史的框架，任意撮合故事和设置情节，将当代社会发生的事例移植到女主人公身上，赋予女主人公以强烈的传奇性，这样的剧情尤其出现在穿越类型的女强小说中，主人公带着现代社会的记忆穿越时空，在故事发展中，将现代人的思想行为等生存智慧与技巧带入古代，上演一幕幕匪夷所思的举动，引起强烈的反响，更是将女主人公推上了一个显著的位置。如《步步惊心》中的穿越女主角张晓，凭着自己现代人的智慧，在皇宫中行事如鱼得水，一步步得到皇上和众多皇子的青睐，最后更是将历史的结局泄露给历史发展的当事人，改变了自己和他人一生的命运，这在现实生活中当然是不可能存在的，而在女强网络小说当中就是通过这样一系列的情节设置，使得原本不可能，不可信的事情变得可能，可信起来，从而使得情节极具有传奇性。有一句话说，越长篇的小说，越是需要传奇性，生活琐碎的事情记录起来很难吸引到读者的注意力，网络小说将故事的传奇性发扬到了一个惊人的高度，而女强小说也不外如此，无论是女主角的成功之路或是爱情之路，无一不体现着传奇，读者热衷于看不平常的故事，作者便极力的渲染不平凡的情节。
浪漫性是女强网络小说另一大显著特点。女强小说在设计故事情节时，常常会刻意渲染环境，在發展中制造浪漫的氛围，这一点尤其表现在女主角在追求爱情的道路中。女主角与男主角的相遇常常是充满了浪漫的氛围，或是英雄救美，或是一见钟情，又或是在一个个机缘巧合中擦出火花，无论哪一种，都使读者一边清醒着，同时又沉醉着。女强网络小说的故事情节很多时候并不符合真实的生活，但为了满足读者的喜好，顺应情节发展的趋势，起到突显主人公的作用，主角往往能够化险为夷，大放异彩，无论是在何种困境下，终归能够取得最后的胜利，即使内容不够真实，依然能够吸引读者的眼球，这就是女强小说浪漫性的成果。
四、总结
网络小说一直以来并不被当做是主流文学，意义不深刻，也没有更多值得被探究的地方，女强网络小说作为网络小说的一条分支，同样不被文学界正视，文学界认为它能够带给读者的仅仅是一点点娱乐性，茶余饭后的消遣，不存在有社会意义，而其中的情节也不乏俗套，然而就是这样一种不被文学界大多数人所看好的小说形态，却出现了市场效果与评价相反的情形。许多人是一边批评女强网络小说，一边给足了其发展的市场。归根结底，无论女强网络小说到底是否具有值得研究的现实意义，它的出现在一定程度上反映了当代社会女性的思想状况和生活的真实体现，但凡存在者皆有其必要性，存在即是合理，女强网络小说作为新时期的产物，有其发展空间，纵然女强网络小说的发展依然不够完善，思想不够深刻，情节略显浮夸等等，但不可否认，女性的自我意识已经席卷了社会潮流，被更多的人所接纳。
参考文献：
[1]王会敏《谁说女子不如男——论<聊斋志异>中的女强人形象》[J]《兰州教育学院学报》，2007（04）.
[2]素素雪《侯门嫡女》，晋江文学城，http：//www.jjwxc.net/.
[3]风行烈《云狂》[M]，南京：江苏文艺出版社，2011.
【关键词】：网络小说，女强形象，传奇性，浪漫性
近年来，女强小说席卷了小说界。韩国的《善德女王》名声在外，国内的《未央·沉浮》、《倾世皇妃》、《宫》、《步步惊心》珠玉在前。同时，根据女强小说改编的影视剧也夺人眼球，去年五月份掀起新一轮收视狂潮的《陆贞传奇》，其小说蓝本即《女相》。无论是女强小说，还是根据其改编的影视剧，都以女主角为核心推动故事、剧情发展，许多女主角更是一路过关斩将，最终成为感动众生的万能存在。
一、“女强”现象研究意义
1、理论意义
（1）纵观古今中外的文学作品，女性形象一直都是不可或缺的一部分。封建社会时期，女性是依附于男权统治下生存的卑微者，作为男权的附属品，她们都没有自己的主导权，作为女性形象，她们的存在仅仅是为了突出社会的总体趋势，她们是软弱的，没有权利也没有能力来决定自己的人生。而随着时代的变革，女性的地位开始逐渐显现。新世纪以来的网络小说与以往对比，女性意识增强。（2）与传统女性小说相比，女性在爱情和性意识上的比重减弱，突出其事业，男女角色功能与以往不同，展现新时代的女性形象。（3）女性作为新兴的独立个体存在，在未来很长的一段时间都将会是引导主流意识，社会对女性的研究也将不断深入，我们从网络小说这一个文学前沿题材入手，着重探究大众对于网络小说中的“女强”形象存在的审美心理，尽力填充网络小说“女强”形象对于女性文学研究的空白，同时也分析小说中存在的男权意识，女性在一定程度上依然无法摆脱男权而独立的现象。
2、实践意义
（1）描绘新世纪以来文学发展的基本版图，为网络小说研究提供借鉴;
（2）对网络小说的创作提供一定的启示。
二、网络小说中的女强人类型
“女强人”（英语IronLady，铁娘子）是指才能出众、精明干练的女性。【1】在中国漫长的社会发展历程中，一直都是男权至上，“男尊女卑”观念根深蒂固，女性只是作为男性的附庸而存在。近年来，网络小说中涌现了一大批描写女强人形象的作品，它们颠覆了文学传统中的男权至上，从各个侧面呈现了不同的“女强人”形象。
政治型女强人形象。政治型女强人是指对国家政权和历史进程产生极大影响或起主导作用的女性。《未央·沉浮》即是大汉皇后窦漪房的一部“政治奋斗史”：主人公窦漪房原名杜云汐，阴差阳错之下进入皇宫，经历了后宫暗战、正房托孤、受吕后之命潜伏代国等一系列尔虞我诈、斗智斗勇的故事后，帮助代王刘恒扳倒吕后，登上帝位，成功母仪天下。而后更是凭借自身女性独特的手法化解了一次又一次的朝政危机，帮助西汉创立历史有名的“文景之治”，窦漪房之名也载入史册，为后人称颂。正如《美人心计》片头曲《红颜曲》所言：“汉室斗群芳，至尊倾红颜;三朝掌天下，社稷窦氏贤。”窦漪房的形象尽是对传统封建男权的挑战，她从一个平凡女子成长最终母仪天下，斗智斗勇，起起伏伏，她的经历证明，丰功伟业不只有男人可以完成，女人同样可以，甚至也可能比男性做得更加出色。
同样的，《少年丞相世外客》中林伽蓝女扮男装，身居丞相之位，统帅百官，权倾朝野;《醉狂》中轩辕寻梦统帅大军：长戟所指，尽血染;戎马百战，苍生叹;马踏关中，烽烟燃，誓要纵横天下;《七煞女帝》中风无意成王称帝：生杀予夺、平定七国、一统天下……政治型女强人在网络小说当中已经占据了重要地位。政治型女强实际上都是对中国传统父权体制的批判，是女性渴望争取与男性政治地位平等、积极参与政治生活的一种特殊体现。
经济型女强人形象。经济型女强人是指经济独立、拥有自身事业甚至能够操控某项或多项行业的女性。作为网络职场奋斗小说《杜拉拉升职记》的女主角，杜拉拉因为“想和男朋友一样就职于世界500强”这一理由，向DB公司递交了求职信，从此踏上了自己的职场之路。杜拉拉只不过是一个“姿色中上”的普通南方女子，从最初的行政助理，到后来在职场中历经挫折，见识各种职场变迁，最终百炼成钢，克服了一个个职场“陷阱”，一步步晋升公司高层。以勤勤恳恳付出，踏踏实实工作为代表的“杜拉拉式精神”曾一度受到热烈追捧，人们从杜拉拉职场奋斗记中看到了当代女性勇敢摆脱束缚，争取经济上和人格上独立的决心。
《魅惑异世》中，魅兰莎穿越到异界，却因天生蚀魔体：不会魔法、不会斗气，结果被父母扫地出门。但她凭借超越时代的知识和自身精明的头脑，先是通過后世的刺绣技术开了异界第一家服饰店，接着又开了一家囊括中华美食的饭店，而后更是凭借现代的宣传手法和营销手段，开起了连锁分店。服饰业、食品餐饮业、材料制造业、汽车工业、甚至军事重工业全部被其一网打尽，成功建立起了自己的“商业帝国”，“成为了最耀眼的女人”。
中国传统社会中女性社会地位低下、没有独立人格的重要原因之一就是经济不能独立。传统的“三从四德”观念：“在家从父，出嫁从夫，夫死从子”将女性死死束缚在父权脚下，女性只能沦为男性附庸，女性没有经济来源，故只能依附于男性生存，唯有从经济上独立了，才能使得人格独立。网络女强小说中出现的经济型女强人，实际都是现今女性渴望摆脱束缚的表现，成为经济独立新女性的缩影。
宅斗型女强人形象。宅斗型女强人是指在商贾或官宦世家大宅院内甚至皇帝后宫中情感纠葛、权利斗争中取得优胜地位的女性。《嫡长女》中左婷婷穿越回古代成为侯府温家的嫡长女温琼华，却因父母双亡陷入了家族内部争权夺势的漩涡中。为了保护自己和弟弟，单纯迷糊的温琼华逐渐变得精明强干：通过讨取祖母、外祖父欢心、嫁丫头笼络家族内的实权管事、揭穿二婶娘佘氏设计陷害自己的丑恶面目等一系列手段，逐渐扳倒了叔父婶娘，掌管了家族的经济财政大权。而后与永安侯程睿安一见钟情，与之结为夫妇，成为永安侯夫人。最后，“丈夫疼爱、子女众多、娘家争气“，成为了宅斗文完成”教科书般华丽逆转“的女性楷模。 同时，“宫斗”亦是宅斗中“妻妾之争”的一种特殊形式。《后宫甄嬛传》中女主甄嬛原本只是一个怀有“愿得一人心，白首不分离”纯真愿望的单纯女孩，奈何造化弄人，因其酷似纯元皇后而被选入宫。“一入宫门深似海”，貌似歌舞升平、祥瑞和谐的后宫，实际上却是刀光剑影、血雨腥风。领教了嚣张跋扈、阳奉阴违、两面三刀、面慈心狠等世间种种，甄嬛意识到不变强就只有死路一条。于是，在之后的日子里，甄嬛凭借过人的心计、谋略，将佘官女子、丽嫔、曹贵人、祺贵人等对之不怀好意的嫔妃一个个逼得死的死，疯的疯。在经历后宫无数明争暗斗、勾心斗角之后，甄嬛通过逼死雍正，扶养子弘历登位，最终成为皇太后，达到了一个宅斗女性所能到达的最巅峰！
无论是反映“嫡庶之争”的《嫡庶有别》、《宗室嫡女》;抑或是体现“妻妾之争”的《后宫甄嬛传》、《妾大不如妻》;还是映射“婆媳之争”的《世婚之再嫁公子》等都反映了女性在封建传统家庭伦理关系中处于弱势地位的一种颠覆，都是女性希望通过斗争来获得平等甚至优势地位的一种寄托。
复仇型女强人形象。复仇女强人是指在复仇过程中表现得智勇双全，具有强烈反抗精神的女性。【2】相对于中国传统女性在受到不公正待遇时，处境往往十分被动，经常是逆来顺受，甚至只能以死明志，复仇型女强文中的女主人公在面对冤屈时，不愿任人摆布，不愿任人宰割，而是以自己的实际行动向仇人复仇。“以牙还牙、以血还血”，鲜明体现了现今女性从屈服走向反抗的主动抗争精神。
《倾世皇妃》是复仇型女强文的典型：在五代十国这个战祸连绵的乱世，马馥雅身为楚国公主，却是个悬壶济世的医者。可是，叔父弑兄篡位，亲手将匕首刺进了父皇体内，瞬间国破家亡的她立誓复仇。为报亲仇，马馥雅孤身前往北汉投奔未婚夫，却又被妒忌自己的堂姐推入万丈深渊，甚至最后连腹中的孩子和亲生母亲都沦为了宫斗的殉葬品······一连串的打击，并未让马馥雅绝望;一连串的算计，也只让她变得心硬如铁。复仇之心日炽，最终借助了蜀国皇子、北汉皇子的力量，马馥雅开始对害她的人展开全面反扑及残酷的报复。仇人要她死，但她偏要活得轰轰烈烈，让生命犹如夏花般绚烂夺目，将命运牢牢掌握在自己手中。
同样复仇型女强人还有很多，《庶女有毒》中的李未央在人生的“最低点”戛然而止，以“死亡”画上休止符后，再次重生穿越回“起点”，重新踏上对仇人的复仇之路;《翻手男覆手女》中的水伊人即使跌落人生谷底，却能凭借顽强毅力，咬牙坚持，一步步变强之后再将复仇的怒火倾泻给仇人……复仇型女强人用实际行动在呐喊：女性已经不要再做任人摆布的女人，她们要做掌握自己命运的主人！【3】
言情型女强人形象。言情型女强人是指在恋爱过程中，彰显女性独立，敢于主动追求爱情的女性。敢爱敢恨的女子往往最能获得青睐，《步步惊心》中现代女白领张晓因一脚踏空穿越到清朝少女若曦身体内，经历历史的风云变幻，也执着追求着自己的爱情。或许赛马被救后与八爷相拥时满满的是幸福温馨;或许在见到满屋茉莉花是心中洋溢的是感动欢喜，这时的她，放不下这段感情就接受它。但当八爷在她与皇位之间左右摇摆时，若曦敢于摆脱内心的迟疑，勇敢离开。当四爷默默陪她淋雨;当四爷舍身为她挡箭，当他能看懂她所有的内心，若曦说爱便爱了，最终所有误会扑面而来，若曦坚定的逃离皇宫，纵使放不下一段爱，她的一世也做到了敢爱敢恨。
《法老的宠妃》中的艾薇、《何者为卿狂》中的夜融雪、《喵喵喵》中的花苗苗……一大批女性在面对爱情的时候，比男性来得果断，敢于追求幸福。网络小说中，言情型女强人的出现，既是对传统“盲婚哑嫁”陋俗“女性在爱情婚姻面前毫无自主权，女性应依附男性”观念的一种批判，又是对当今社会日益功利化、现实化爱情观的一种冲击。
侠义型女强人形象。侠义型女强人是指那些渴望自由、摆脱束缚，敢于活出自己的女性。《云狂》中柳云狂穿越成为武学世家柳家的少主，被誉为天纵奇才，性格极端高傲自负，行事更是我行我素，毫不在乎世俗的眼光：面对飞扬跋扈的皇子挑衅，她的回应是一顿暴打;面对杀害至亲的仇人时，她的报复则是灭人满门;敌国公主挑衅，一剑杀之，威慑敌国;北王恃强封妃，她则大闹婚礼，当众抢人;生母被抓，她更是大闹神山，不救出母亲誓不罢休。“吾乃王法”是她狂妄的自诩;“世间风华尽在手，风云天下第一人”【4】更是她自负的写照。以上种种无不体现了柳云狂对于现实规则的极端蔑视。
在封建社会，女性没有独立地位，每日过着乏味普通的生活，更谈不上把自己从拘束中解救出来，成为一名随心所欲、自由逍遥、敢于蔑视一切规则束缚的“侠”，而在网络女强小说当中，侠义型女强人正是如此，不仅仅摆脱束缚，追求自由，更带给别人希望，活得洒脱，侠义型女强人的出现，打破“唯女子与小人难养也”的狭隘，赋予女性以全新的地位。
三、女强网络小说的传奇浪漫性
女强网络小说在以女性为主角，着力刻画女性形象的同时，不乏存在着夸张色彩，小说通常以传奇性和浪漫性为主要载体，吸引大众的眼球。
女强网络小说常常大胆的突破一般小说的格局，改变真实历史的框架，任意撮合故事和设置情节，将当代社会发生的事例移植到女主人公身上，赋予女主人公以强烈的传奇性，这样的剧情尤其出现在穿越类型的女强小说中，主人公带着现代社会的记忆穿越时空，在故事发展中，将现代人的思想行为等生存智慧与技巧带入古代，上演一幕幕匪夷所思的举动，引起强烈的反响，更是将女主人公推上了一个显著的位置。如《步步惊心》中的穿越女主角张晓，凭着自己现代人的智慧，在皇宫中行事如鱼得水，一步步得到皇上和众多皇子的青睐，最后更是将历史的结局泄露给历史发展的当事人，改变了自己和他人一生的命运，这在现实生活中当然是不可能存在的，而在女强网络小说当中就是通过这样一系列的情节设置，使得原本不可能，不可信的事情变得可能，可信起来，从而使得情节极具有传奇性。有一句话说，越长篇的小说，越是需要传奇性，生活琐碎的事情记录起来很难吸引到读者的注意力，网络小说将故事的传奇性发扬到了一个惊人的高度，而女强小说也不外如此，无论是女主角的成功之路或是爱情之路，无一不体现着传奇，读者热衷于看不平常的故事，作者便极力的渲染不平凡的情节。
浪漫性是女强网络小说另一大显著特点。女强小说在设计故事情节时，常常会刻意渲染环境，在發展中制造浪漫的氛围，这一点尤其表现在女主角在追求爱情的道路中。女主角与男主角的相遇常常是充满了浪漫的氛围，或是英雄救美，或是一见钟情，又或是在一个个机缘巧合中擦出火花，无论哪一种，都使读者一边清醒着，同时又沉醉着。女强网络小说的故事情节很多时候并不符合真实的生活，但为了满足读者的喜好，顺应情节发展的趋势，起到突显主人公的作用，主角往往能够化险为夷，大放异彩，无论是在何种困境下，终归能够取得最后的胜利，即使内容不够真实，依然能够吸引读者的眼球，这就是女强小说浪漫性的成果。
四、总结
网络小说一直以来并不被当做是主流文学，意义不深刻，也没有更多值得被探究的地方，女强网络小说作为网络小说的一条分支，同样不被文学界正视，文学界认为它能够带给读者的仅仅是一点点娱乐性，茶余饭后的消遣，不存在有社会意义，而其中的情节也不乏俗套，然而就是这样一种不被文学界大多数人所看好的小说形态，却出现了市场效果与评价相反的情形。许多人是一边批评女强网络小说，一边给足了其发展的市场。归根结底，无论女强网络小说到底是否具有值得研究的现实意义，它的出现在一定程度上反映了当代社会女性的思想状况和生活的真实体现，但凡存在者皆有其必要性，存在即是合理，女强网络小说作为新时期的产物，有其发展空间，纵然女强网络小说的发展依然不够完善，思想不够深刻，情节略显浮夸等等，但不可否认，女性的自我意识已经席卷了社会潮流，被更多的人所接纳。
参考文献：
[1]王会敏《谁说女子不如男——论<聊斋志异>中的女强人形象》[J]《兰州教育学院学报》，2007（04）.
[2]素素雪《侯门嫡女》，晋江文学城，http：//www.jjwxc.net/.
[3]风行烈《云狂》[M]，南京：江苏文艺出版社，2011.