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本文以费尔德曼的创作理念为基础,借用音级集合理论、采用逆向分析和对比研究方法,以1970年的室内乐《我生命里的中提琴Ⅰ》为例,通过剖析作品中纵向和音的音高关系与布局设计来说明费尔德曼20世纪70年代后的创作是理性与非理性思维共同作用的结果,二者平行且交集地共存于作曲家的创作意识之中.
莫顿·费尔德曼20世纪70年代后的纵向和音音高研究——以室内乐《我生命里的中提琴Ⅰ》为例
【摘 要】
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本文以费尔德曼的创作理念为基础,借用音级集合理论、采用逆向分析和对比研究方法,以1970年的室内乐《我生命里的中提琴Ⅰ》为例,通过剖析作品中纵向和音的音高关系与布局设
【机 构】
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中央音乐学院音乐学研究所 北京,100031
【出 处】
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天津音乐学院学报
【发表日期】
：
2020年1期
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