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刘镇伟续写《大话西游》的最新作品《越光宝盒》正上映的如火如荼,影片可以说和《大话西游》一脉相承,并且玩儿的更疯更癫,无厘头就是这样一顿恶搞,不管是非曲折,只要能把故事讲好,才是王道。
《越光宝盒》中,孙俪饰演的玫瑰仙子下得凡尘,为求如意郎君而借用了紫青宝剑,谁成想,拔出紫青宝剑的居然是山贼清一色(郑中基饰),为了许下的誓言和上天的安排,玫瑰仙子非常欣然接受了这段姻缘。但清一色不愿意,并且还一路狂飙要逃离玫瑰仙子,别说玫瑰仙子不是普通人,就算是个普通人,像玫瑰这样为爱情痴狂的女子,岂是清一色这样的小毛贼能轻易躲开的。两人从东跑到西,又从沙漠跑到竹林,最后清一色实在避无可避,只要借用牛魔王的月光宝盒逃到三国时期,并且化身为赵子龙,要在赤壁和玫瑰仙子展开最后的爱情角逐。
《越光宝盒》是极具穿越性的电影,玫瑰仙子对于爱情的锲而不舍令人望而生畏,但反过来想一想,如今社会剩女何其多?几乎每个公司都能找到不少如花似玉但有楚楚可怜的剩女,其实并非这些剩女条件太差,反而是因为她们条件太好才导致剩了下来。剩女并非天生所愿,一辈子的孤单确实让人很害怕。但怎样能保证自己不生下来呢?《越光宝盒》中的玫瑰仙子其实已经传授了不少秘技,比如见到心仪的异性朋友就不要放过,即使追到天涯海角也要不言放弃;再比如即使对方对你毫无兴趣,也要极力示好,即便是最后功败垂成,但至少让对方留下了深刻的印象,这样总会保留成功的希望;还比如为了让对方留下更好的印象,还要为心仪的人赴汤蹈火,即使一起去犯罪都是那么甜蜜。像玫瑰仙子这样对于爱情几乎是不设底线的追求,堪称是摆脱剩女的无敌秘技,能够达到玫瑰仙子的级别,那么剩女也就不会再剩下来了。
但很多朋友就开始疑问了,女孩子这样疯狂地去追求男生,会不会招人讨厌呢?答案是肯定的,君不见《越光宝盒》中清一色是怎样处心积虑地逃离玫瑰仙子吗?女孩子在现实中当然不能这样疯狂追男仔,但剔除掉玫瑰仙子疯狂的元素,如果只是像心仪的男生示好,或者是略有分寸的接近喜欢的男生,这也不失为一种巧妙的方式。很多剩女都是不断地追求更好更高,往往会错过真正好的人。清一色是个山寨,玫瑰仙子因为他拔出了紫青宝剑而义无反顾地爱上了他,何况是现实生活中的女士们呢?抛弃门户之见,或许这个世界真的有可能存在一见钟情,学着玫瑰仙子对真爱不计后果的付出,总会找到自己的“THE ONE”。
孙俪的最新两部大银幕作品都是与刘镇伟合作的,大有成为新一代“葡萄女郎”的趋势,如果说在《机器侠》中孙俪还在很大程度上保留了自己的清纯形象的话,在《越光宝盒》中的表演则可以用突破性的“贱格”表演来形容了,夸张的面部表情和肢体语言很难让人相信这是以往人们在电视剧中所熟知的那个温婉可人的玉女孙俪了。
孙俪靠电视剧走红也是很自然的事情,她的美丽是那种不事张扬的古典美,符合中国人的传统审美观,在以中老年观众为主要收视群体的电视剧观众中,如邻家小妹一般的亲切随和,在《玉观音》、《血色浪漫》、《小姨多鹤》中,孙俪所诠释的角色都带有一种坚忍和忠贞的美德,在一部电视剧几十小时的讲述时长中,这种优柔的执着足以如丝丝缕缕的春风一样,点点滴滴地滋润观众的心田的。
一个电视剧演员转而去拍电影,从表演方法上来说并没有什么本质的不同,但是从电影和电视剧不同的表现手法和受众群体上来看,这里面的微调甚至转型都是必需考虑的,毕竟要在90分钟内确立一个鲜明的人物形象,演员自身表演的力道是需要好好拿捏的。在不温不火的《霍元甲》之后,孙俪让人眼前一亮的角色是《画皮》中的降魔侠女夏冰,这一人物与孙俪以往表演的反差在于角色中男性气质的注入,在这部整体平庸的影片中,孙俪的幽默表演为《画皮》带来了一丝难得的清新,应该说夏冰是这部卖座大片中最出挑的角色。
在与刘镇伟合作的两部影片中,尽管都是喜剧片,孙俪的美丽都被赋予了悲剧和绝望的色彩,这也于葡萄用喜剧的方式讲悲剧故事的整体风格相符。在《机器侠》的结尾处,孙俪那一声撕心裂肺的尖叫让恨多人动容,无厘头搞笑最终的落脚点在于这样镜花水月般的无奈,素梅这个人物成为承载全片情感爆发的主要支点。而在《越光宝盒》中,玫瑰仙子被清一色踢下船头的一场戏,孙俪在落水的一刹那眼中被放大的绝望和不甘同样成为影片最惊艳的一笔,正在影片中不亦乐乎地寻找笑料的观众猛然被这一催情泪弹击中,这种出人意料的悲情效果有一种猝不及防的杀伤力。
从孙俪高唱着“天上没有乌云盖”出现在《越光宝盒》中的第一个镜头起,她就彻底颠覆了自己,也许这不是一种持久性的颠覆,但对于她自身的演艺发展来说,却不失为一个有益而大胆的尝试,单纯地演一个贱女并不难,但要演出贱女内心深处的悲凉和无奈,却不是只靠插科打诨出乖露丑就能做到的,孙俪并不仅想做一个偶像,而是要做一个真正的演员,也许玫瑰仙子是她一个全新的开始。
编辑/于丽
《越光宝盒》中,孙俪饰演的玫瑰仙子下得凡尘,为求如意郎君而借用了紫青宝剑,谁成想,拔出紫青宝剑的居然是山贼清一色(郑中基饰),为了许下的誓言和上天的安排,玫瑰仙子非常欣然接受了这段姻缘。但清一色不愿意,并且还一路狂飙要逃离玫瑰仙子,别说玫瑰仙子不是普通人,就算是个普通人,像玫瑰这样为爱情痴狂的女子,岂是清一色这样的小毛贼能轻易躲开的。两人从东跑到西,又从沙漠跑到竹林,最后清一色实在避无可避,只要借用牛魔王的月光宝盒逃到三国时期,并且化身为赵子龙,要在赤壁和玫瑰仙子展开最后的爱情角逐。
《越光宝盒》是极具穿越性的电影,玫瑰仙子对于爱情的锲而不舍令人望而生畏,但反过来想一想,如今社会剩女何其多?几乎每个公司都能找到不少如花似玉但有楚楚可怜的剩女,其实并非这些剩女条件太差,反而是因为她们条件太好才导致剩了下来。剩女并非天生所愿,一辈子的孤单确实让人很害怕。但怎样能保证自己不生下来呢?《越光宝盒》中的玫瑰仙子其实已经传授了不少秘技,比如见到心仪的异性朋友就不要放过,即使追到天涯海角也要不言放弃;再比如即使对方对你毫无兴趣,也要极力示好,即便是最后功败垂成,但至少让对方留下了深刻的印象,这样总会保留成功的希望;还比如为了让对方留下更好的印象,还要为心仪的人赴汤蹈火,即使一起去犯罪都是那么甜蜜。像玫瑰仙子这样对于爱情几乎是不设底线的追求,堪称是摆脱剩女的无敌秘技,能够达到玫瑰仙子的级别,那么剩女也就不会再剩下来了。
但很多朋友就开始疑问了,女孩子这样疯狂地去追求男生,会不会招人讨厌呢?答案是肯定的,君不见《越光宝盒》中清一色是怎样处心积虑地逃离玫瑰仙子吗?女孩子在现实中当然不能这样疯狂追男仔,但剔除掉玫瑰仙子疯狂的元素,如果只是像心仪的男生示好,或者是略有分寸的接近喜欢的男生,这也不失为一种巧妙的方式。很多剩女都是不断地追求更好更高,往往会错过真正好的人。清一色是个山寨,玫瑰仙子因为他拔出了紫青宝剑而义无反顾地爱上了他,何况是现实生活中的女士们呢?抛弃门户之见,或许这个世界真的有可能存在一见钟情,学着玫瑰仙子对真爱不计后果的付出,总会找到自己的“THE ONE”。
孙俪的最新两部大银幕作品都是与刘镇伟合作的,大有成为新一代“葡萄女郎”的趋势,如果说在《机器侠》中孙俪还在很大程度上保留了自己的清纯形象的话,在《越光宝盒》中的表演则可以用突破性的“贱格”表演来形容了,夸张的面部表情和肢体语言很难让人相信这是以往人们在电视剧中所熟知的那个温婉可人的玉女孙俪了。
孙俪靠电视剧走红也是很自然的事情,她的美丽是那种不事张扬的古典美,符合中国人的传统审美观,在以中老年观众为主要收视群体的电视剧观众中,如邻家小妹一般的亲切随和,在《玉观音》、《血色浪漫》、《小姨多鹤》中,孙俪所诠释的角色都带有一种坚忍和忠贞的美德,在一部电视剧几十小时的讲述时长中,这种优柔的执着足以如丝丝缕缕的春风一样,点点滴滴地滋润观众的心田的。
一个电视剧演员转而去拍电影,从表演方法上来说并没有什么本质的不同,但是从电影和电视剧不同的表现手法和受众群体上来看,这里面的微调甚至转型都是必需考虑的,毕竟要在90分钟内确立一个鲜明的人物形象,演员自身表演的力道是需要好好拿捏的。在不温不火的《霍元甲》之后,孙俪让人眼前一亮的角色是《画皮》中的降魔侠女夏冰,这一人物与孙俪以往表演的反差在于角色中男性气质的注入,在这部整体平庸的影片中,孙俪的幽默表演为《画皮》带来了一丝难得的清新,应该说夏冰是这部卖座大片中最出挑的角色。
在与刘镇伟合作的两部影片中,尽管都是喜剧片,孙俪的美丽都被赋予了悲剧和绝望的色彩,这也于葡萄用喜剧的方式讲悲剧故事的整体风格相符。在《机器侠》的结尾处,孙俪那一声撕心裂肺的尖叫让恨多人动容,无厘头搞笑最终的落脚点在于这样镜花水月般的无奈,素梅这个人物成为承载全片情感爆发的主要支点。而在《越光宝盒》中,玫瑰仙子被清一色踢下船头的一场戏,孙俪在落水的一刹那眼中被放大的绝望和不甘同样成为影片最惊艳的一笔,正在影片中不亦乐乎地寻找笑料的观众猛然被这一催情泪弹击中,这种出人意料的悲情效果有一种猝不及防的杀伤力。
从孙俪高唱着“天上没有乌云盖”出现在《越光宝盒》中的第一个镜头起,她就彻底颠覆了自己,也许这不是一种持久性的颠覆,但对于她自身的演艺发展来说,却不失为一个有益而大胆的尝试,单纯地演一个贱女并不难,但要演出贱女内心深处的悲凉和无奈,却不是只靠插科打诨出乖露丑就能做到的,孙俪并不仅想做一个偶像,而是要做一个真正的演员,也许玫瑰仙子是她一个全新的开始。
编辑/于丽