【摘 要】
：
战争片的类型程式往往比较固定,但《金刚川》实现了战争片从叙事到内容的多层突破,无论是复调的叙事手法、仪式化的造型运用还是“降维”的人物视角,都为国产新主流电影的后
【基金项目】
：
2020年国家社科基金艺术学一般项目“改革开放以来主流电影的伦理思想研究”(课题批准号:20BC33)中期成果,西南大学2020年度中央高校基本科研项目“中国电影伦理思想研究”(项目编号:SWU2009111)中期成果。
论文部分内容阅读
战争片的类型程式往往比较固定,但《金刚川》实现了战争片从叙事到内容的多层突破,无论是复调的叙事手法、仪式化的造型运用还是“降维”的人物视角,都为国产新主流电影的后续发展提供了新的思路。在新主流电影呈现方式越来越多元化的今天,《金刚川》又一次对新主流类型电影进行了新的定义,如此精准化、类型化的改造,不仅摒弃了以往对敌人脸谱化、妖魔化的叙事策略,也从更宏观的视野去关照人性、表现战争。
其他文献
影片《一秒钟》以父女亲情及人与电影的关系为主线,讲述了一个关于情感的故事。在人物塑造上,不同的情感指向与情感强度呈现出不同的个性特征;同时,因为淡化历史背景和过于强
电影《十八洞村》借助叙事策略扭转了主旋律电影创作传统中相对模式化的角色既定关系,使主流话语以多种形态“隐匿”于作品之中。因“抽帧降频”而产生的“影像间隙”,让原本
庶民剧在日本电影创作版图中蔚为大观,并成为揭示其民族电影风格的窗口。从战后的小津安二郎到20世纪八九十年代的山田洋次再到新世纪的是枝裕和,庶民电影在不同的历史阶段的
电影《一秒钟》以胶片这一物质为叙事线索,将宏大的时代背景下的文化冲突内化为亲情伦理,且在电影特质、时代特征及个体记忆转喻的基础与符合斯蒂格勒电影理论所称的“第三记
周申、刘露执导的《驴得水》与《半个喜剧》,虽密布令人捧腹的笑点,但最终都让观众为之叹息。这是与电影“笑话”外表下的寓言性密不可分的。两部电影中张一曼、莫默等人在谎
近年来,国产动画电影发展较好,部分优秀动画电影的“神话”IP改编逻辑值得借鉴。它们神话IP改编的魅力在于对受众“互文记忆”与“期待视野”的满足与挑战上:一是对神话人物
《一秒钟》是张艺谋导演的一部怀旧之作,作为中国电影发展历程的亲历者,他的创作横跨了胶片电影时代和数字电影时代,《一秒钟》的拍摄正如他自己所说,是对胶片电影时代的记录
目前中国电影市场中的主旋律电影可划分为以下两种类型:首先是以弘扬主流意识形态和价值观为主,宣传道德伦理或政治历史的电影,其次是以戏剧线索为主要架构,加入动作或警匪等
一直以来,张艺谋导演的电影中充斥着大量的中国元素和传统文化,2020年的影片《一秒钟》,同样是对文化和时代的表达。影片以20世纪70年代为背景,对胶片电影和时代文化进行追忆
20世纪90年代后中国城市电影中所涉及的时间概念,已不再单纯地指向电影叙事层面的含义,而是一种被群体化和主观化的时间,即“心理时间”。这种“心理时间”不仅指代了中国城