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[摘要]随着我国教育事业的日益发展，许多家长在让孩子们学习文化知识的同时也让他们更多地接触艺术，学些艺术。小提琴作为一门艺术深受现代人的喜爱，尤其是小朋友的喜爱，越拉越多的小朋友开始学习小提琴，在学习的过程中他们先对小提琴进行认识，然后是去听小提琴演奏出精美的音乐，再接下来就是自己进行演奏，而在演奏中最终的也是最困难的就是“三换”的使用。
[关键词]小提琴演奏；换弦；换把；换弓；三换
“三换”也就是在小提琴演奏中的换把、换弦、换弓。从字面上我们就可以看出这三个操作都有着同一个动作那就是换，没错“三换”中最重要的就是换，不论换把、换弦，还是换弓重点都在于对换的把控。只有掌握好换的时机和操作好换的动作才可以让音乐听起来更加的优美。我们在进行“三换”的时候要牢记一点，每一种技巧都是为了使演奏出来的音乐更加的优美，而“三换”技巧的产生，也是为了使音乐连贯绵长，丰富多彩。
一、换弦
（一）单一的换弦
从字面的意思上我们就可以看出它是一种单一的操作，它主要指的是里弦和外弦之间的转换，听上去好像只是简单的操作但是操作起来就不那么容易了，在进行转变的时候需要演奏者动用大臂、小臂、手腕、手指之间的高度配合，要知道每一个动作做起来都不是那么容易的，在进行换弦的时候要注意用力的大小，因为弦在发生转变的时候弓的角度也会发生变化，这样使演奏者的手臂也就要随着弓的角度而进行调节。这样做后就可以让弓和弦产生间隙，方便接下来的换弦动作。
接下来则是换弦的动作，在进行换弦的时候首先要把大臂上的力量转移到下一个弦上，然后再是小臂。当然，在做这些动作的时候我们都要记住一定要保持手上的力量，只有手上有足够的力量才方便对小提琴做出各种操作，如果手上的力量都没了别说对小提琴进行操作了，都可能导致小提琴脱手，所以在演奏的过程中不论进行怎样的操作都要保持手上的力量。
（二）多条的交替换弦
进行多条弦转变的时候要注意对平面的保持和对弓段的选择。在平面的保持上我们要选取中心，也就是两条弦取双音，三条取中间一条。在演奏的过程中要注意大臂和小提琴保持同一平面上，以自己拿弓的手肘的关节为轴心然后使小臂画圈，这样可以使大臂少摆动，让别人看上去表演者的动作很优雅，对于小提琴表演者不但要让欣赏者听到优美的音乐也要让欣赏者看到优美的表演动作。
另外，在换弦的时候要注意对时间的把握，如果时间把握得不好就可能导致弓杆没有方向的乱晃，弓杆一乱就会使换弦听上去很乱。对于时间的把握则需要我们多次反复的练习才可以掌握。在练习的时候我们要在保持压力的前提下，先进行平拉然后停下来，换弦，再进行平拉，这样反复地进行练习让自己适应这个力量和时间。
弓子的需要，在换弦的过程因为考虑到表演动作的优美所以大臂在表演过程中要尽量地保持不动，而是让小臂以肘关节为轴心做画圈运动，这样也就使手的角度发生了变化，如果我们不做出改变肯定会对弓子造成影响，所以，在这个过程中我们要给一些弓子，而至于给多少弓子则需要每个演奏者自己去把握，因为每个表演者的条件都是不同的。
二、换把
从字面上理解就是进行把位的转变，它存在的问题是如何在进行换把的时候保持自然性，要做到在换把的时候不停顿，不漏音，准确到位。
对于换把由于每个人的习惯不一样，所以也没有同一的换把方法。这里我总结几个换把的方法。
（一）利用空弦，或休止或停顿的时候进行换把
这种新式的换把没有基准音供参考，只能用眼在指板上找点，或者表演者利用自己的手掌握琴身的感觉，可利用较熟悉的把位分析进行换把。
（二）通过紧缩，利用换把之前追后按音的手指紧缩
在紧缩的时候降低手指的力度同时手腕向外，紧接着使各个手指进入新的把位完成换把。
（三）逐渐无痕代替换把
这种方法适合于过度音上行高于新把的位音时，用新的按指无痕代替过度音，下行低于新把位音时，这样可以用新的按指无痕代替过读音，将到达音时滑动。
（四）就近法
就近发也就是手指就近，音符就近，手指就近和把位就近指的是在高把位换把的时候尽量选取两个相邻的手指，如一指和二指之间的互换等。音符就近指的是相同的时候换把下滑或者上滑的时候，应该选取相邻的小二度。把位就近指的是在相邻的两个把位之间，可以考虑用伸指换把，或者在相同的音上进行换把。
三、换弓
小提琴演奏者拿弓手技巧，演奏者可以通过换弓表现出自己对音乐的理解和表达，如果一个演奏者换弓做得好，就会使这个演奏提升一个档次可以使音乐更加的优美动人，反之如果一个演奏者的换弓失败了那么就会使音乐变得支离破碎。
提琴教育家卡尔？弗莱什，在他的著作中讲到换弓的问题时，提到在快速换弓转向时，由于手臂的自身重量，会产生很大的惯性力，这样就不能很轻巧地转向，会产生停顿。所以要在即将换弓前提前把手臂停止运动，由手指及手腕来继续拉一小段后再换弓，起到缓冲作用，这种方法是非常有道理的。小提琴演奏大师都告诉我们在换把的时候要注意手臂的运动，只有做好手臂的运动和力量的掌握的才可以进行好换把，才可以让小提琴的演奏更加的精彩。
换弓的方法千变万化，但是要知道万变不离其宗的道理，不论采取什么样的方式，都是为了使换弓变得更加的轻松，使演奏更加的完美。由于每个人的身体条件和天赋都不同所以对换弓的掌握的快慢也不一样，所以在练习换弓的时候要持之以恒，要懂得千里之行始于足下。
四、结束语
在当今，小提琴得到广大人民的喜爱，同时也有越来越多的人加入到学习小提琴的行列中，而在小提琴的学习中需要注意的东西还有很多，这不仅需要专业人士的研究同时也需要更多的爱好者去发现小提琴演奏中的技巧，让我们借助所有小提琴爱好者的力量使小提琴的演奏更加的完美。
作者简介：梁婷（1975-），女，山东日照人，日照市艺术剧院院长助理，二级演奏员，研究方向：小提琴演奏。
[关键词]小提琴演奏；换弦；换把；换弓；三换
“三换”也就是在小提琴演奏中的换把、换弦、换弓。从字面上我们就可以看出这三个操作都有着同一个动作那就是换，没错“三换”中最重要的就是换，不论换把、换弦，还是换弓重点都在于对换的把控。只有掌握好换的时机和操作好换的动作才可以让音乐听起来更加的优美。我们在进行“三换”的时候要牢记一点，每一种技巧都是为了使演奏出来的音乐更加的优美，而“三换”技巧的产生，也是为了使音乐连贯绵长，丰富多彩。
一、换弦
（一）单一的换弦
从字面的意思上我们就可以看出它是一种单一的操作，它主要指的是里弦和外弦之间的转换，听上去好像只是简单的操作但是操作起来就不那么容易了，在进行转变的时候需要演奏者动用大臂、小臂、手腕、手指之间的高度配合，要知道每一个动作做起来都不是那么容易的，在进行换弦的时候要注意用力的大小，因为弦在发生转变的时候弓的角度也会发生变化，这样使演奏者的手臂也就要随着弓的角度而进行调节。这样做后就可以让弓和弦产生间隙，方便接下来的换弦动作。
接下来则是换弦的动作，在进行换弦的时候首先要把大臂上的力量转移到下一个弦上，然后再是小臂。当然，在做这些动作的时候我们都要记住一定要保持手上的力量，只有手上有足够的力量才方便对小提琴做出各种操作，如果手上的力量都没了别说对小提琴进行操作了，都可能导致小提琴脱手，所以在演奏的过程中不论进行怎样的操作都要保持手上的力量。
（二）多条的交替换弦
进行多条弦转变的时候要注意对平面的保持和对弓段的选择。在平面的保持上我们要选取中心，也就是两条弦取双音，三条取中间一条。在演奏的过程中要注意大臂和小提琴保持同一平面上，以自己拿弓的手肘的关节为轴心然后使小臂画圈，这样可以使大臂少摆动，让别人看上去表演者的动作很优雅，对于小提琴表演者不但要让欣赏者听到优美的音乐也要让欣赏者看到优美的表演动作。
另外，在换弦的时候要注意对时间的把握，如果时间把握得不好就可能导致弓杆没有方向的乱晃，弓杆一乱就会使换弦听上去很乱。对于时间的把握则需要我们多次反复的练习才可以掌握。在练习的时候我们要在保持压力的前提下，先进行平拉然后停下来，换弦，再进行平拉，这样反复地进行练习让自己适应这个力量和时间。
弓子的需要，在换弦的过程因为考虑到表演动作的优美所以大臂在表演过程中要尽量地保持不动，而是让小臂以肘关节为轴心做画圈运动，这样也就使手的角度发生了变化，如果我们不做出改变肯定会对弓子造成影响，所以，在这个过程中我们要给一些弓子，而至于给多少弓子则需要每个演奏者自己去把握，因为每个表演者的条件都是不同的。
二、换把
从字面上理解就是进行把位的转变，它存在的问题是如何在进行换把的时候保持自然性，要做到在换把的时候不停顿，不漏音，准确到位。
对于换把由于每个人的习惯不一样，所以也没有同一的换把方法。这里我总结几个换把的方法。
（一）利用空弦，或休止或停顿的时候进行换把
这种新式的换把没有基准音供参考，只能用眼在指板上找点，或者表演者利用自己的手掌握琴身的感觉，可利用较熟悉的把位分析进行换把。
（二）通过紧缩，利用换把之前追后按音的手指紧缩
在紧缩的时候降低手指的力度同时手腕向外，紧接着使各个手指进入新的把位完成换把。
（三）逐渐无痕代替换把
这种方法适合于过度音上行高于新把的位音时，用新的按指无痕代替过度音，下行低于新把位音时，这样可以用新的按指无痕代替过读音，将到达音时滑动。
（四）就近法
就近发也就是手指就近，音符就近，手指就近和把位就近指的是在高把位换把的时候尽量选取两个相邻的手指，如一指和二指之间的互换等。音符就近指的是相同的时候换把下滑或者上滑的时候，应该选取相邻的小二度。把位就近指的是在相邻的两个把位之间，可以考虑用伸指换把，或者在相同的音上进行换把。
三、换弓
小提琴演奏者拿弓手技巧，演奏者可以通过换弓表现出自己对音乐的理解和表达，如果一个演奏者换弓做得好，就会使这个演奏提升一个档次可以使音乐更加的优美动人，反之如果一个演奏者的换弓失败了那么就会使音乐变得支离破碎。
提琴教育家卡尔？弗莱什，在他的著作中讲到换弓的问题时，提到在快速换弓转向时，由于手臂的自身重量，会产生很大的惯性力，这样就不能很轻巧地转向，会产生停顿。所以要在即将换弓前提前把手臂停止运动，由手指及手腕来继续拉一小段后再换弓，起到缓冲作用，这种方法是非常有道理的。小提琴演奏大师都告诉我们在换把的时候要注意手臂的运动，只有做好手臂的运动和力量的掌握的才可以进行好换把，才可以让小提琴的演奏更加的精彩。
换弓的方法千变万化，但是要知道万变不离其宗的道理，不论采取什么样的方式，都是为了使换弓变得更加的轻松，使演奏更加的完美。由于每个人的身体条件和天赋都不同所以对换弓的掌握的快慢也不一样，所以在练习换弓的时候要持之以恒，要懂得千里之行始于足下。
四、结束语
在当今，小提琴得到广大人民的喜爱，同时也有越来越多的人加入到学习小提琴的行列中，而在小提琴的学习中需要注意的东西还有很多，这不仅需要专业人士的研究同时也需要更多的爱好者去发现小提琴演奏中的技巧，让我们借助所有小提琴爱好者的力量使小提琴的演奏更加的完美。
作者简介：梁婷（1975-），女，山东日照人，日照市艺术剧院院长助理，二级演奏员，研究方向：小提琴演奏。