我很喜欢刘庆霖的诗。他的诗构思巧妙、想象奇绝、虚实互转、真幻互映，真可谓出神人化，令人耳目一新。他还善于用“声”字押韵。这给我留下了很深的印象。如《松花江畔农家小住》：“晨起匆匆揉睡眼，推窗抓把鸟鸣声”;
　　《童年生活剪影·夏日拾蘑菇》：“提篮漫步林问觅，拾起蘑菇破土声”;《童年生活剪影·冬天打背柴》：“捆星背月归来晚，踩响荒村犬吠声”;《春日述怀》：“枕过春山留梦迹，担回溪水有蛙声”;《十二上龙潭山》之一：“喜观崖雪纷崩落，听得残冬倒塌声”。这五个声字，颇能震撼人心。这让我想起了宋代词人张先，他以善用“影”字著称，如《天仙子》：“云破月来花弄影”;《归朝欢》：“娇柔懒起，帘押卷花影”;《剪牡丹》：“柳径无人，坠飞絮无影”。这些“影”字句，动中显静，以朦胧飘忽的景物，反映出幽冷宁谧的意境，故被世人称为“张三影”。而刘庆霖的五个“声”字句，比张先的三个“影”字更加精彩，我们何不誉他为“劉五声”呢？
　　这五个“声”字句，运用幻想、象征、夸张和异质冲撞等多种形式，将不可触摸的事物，物化成生命载体，诗人“在与自然交融的过程中，所采掠的不是现象，而是其内在的生命”。诗人巧妙地捕捉动态物象，让人感到生命在运动，使自然物象充分显示了生命的活力。
　　这五个“声”字句，创造了一种怪诞美。诗人把不同质地的语言并置在一起，打破了传统语言的秩序，使读者获得耳目一新的审美享受。“残冬倒塌”已不可思议，然而又听到了声音，更显得有些荒唐。诗人正是把荒唐可笑的事物，置于更可笑的境地，达到了一种特殊的审美效果。冬末春初，积雪从山崖崩落，谓之“残冬倒塌”，岂不是“反常合理”吗？而这倒塌声，不正是春天的脚步吗？可见，异质冲撞，会有更大的艺术张力，能给人们提供充分发挥想象力的空间。同样，“犬吠”是不能踩响的;“蘑菇破土声”听不到，更拾不起;“鸟鸣声”也抓不住;“蛙声”也同样不能同水一样担回。但是，诗人将不同类别的语言，经过加工整合，达到了出奇制胜的效果，使不可触摸的事物，灌注以生命。这些“声”，全然物化成生命点，于是，变得可“拾”、可“抓”、可“担”、可“踩响”，想象离奇，却自然天成。
　　这些“声”字句，得前人之未道，在传统诗词里是难以找到的。诗人善于借助超越常规的语法结构，建立具有象征意义的新语境。也可以说，是用了一些生涩的文句，对艺术作了陌生化的处理，增强了解读的难度，更夺人眼球，耐人琢磨，启人遐思，更有引人的魅力。
　　基于以上各点，我说这“五声”，要比“三影”更奇、更特，更内涵丰富、波澜有致。因此，我在一首诗中写道：“敢言古代张三影，也逊当今刘五声”。这五个“声”字句，新颖成趣，生动别致，更能冲击人们的心灵。不能不说是刘庆霖的惊人创造。