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摘要：我国传统家具以其木质优良，作工精细、结构科学、比例优美、尺度和谐等优点而著称，尤其是明清家具，从而构成了中国家具史上最有华彩的一章。明清家具优美的造型与其和谐的尺度是分不开的，笔者选取明清家具中的最有代表性的明清座椅作为研究对象，对其尺度的科学性进行探讨。
关键词：明清座椅；尺度；比例
中图分类号：J528文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）07-199-1
一、关于尺度
尺度是许多学科常用一个的概念，通常的理解是考察事物（或现象）特征与变化的时间和空间范围，因此定义尺度时应该包括3个方面：客体（被考察对象）、主体（考察者，通常指人）、时空维。在家具中，比较度量家具整体与局部、局部与局部、家具与人体、家具与室内空间以及家具部位空间与生活用品的关系的尺寸谓之尺度。尺度就是和谐的比例关系是以人作为衡量标准的。这种尺度关系体现在明清家具中，则表现为家具的整体与局部之间的尺度关系，人与家具之间的尺度关系，家具与空间之间的尺度关系。明清家具在形态和结构上的尺度应用境界极高，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。
尺度所研究的是事物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的
关系问题。尺度要涉及到真实大小和尺寸，但是又不能把尺寸的大小和尺度的概念混为一谈。
二、明清座椅中的尺度
明清座椅通常指杌椅类家具，即用来宴坐休止之用，有杌、交杌、方凳、长方凳、条凳、梅花凳、官帽椅、灯挂椅、交椅、圈椅、禅椅、瓜墩、鼓墩等。
（一）圈椅
以明清家具中的圈椅为例，其椅圈形成了一个优美曲线，椅子坐面的矩形也正好符合黄金分割比。从正面看，椅腿向外倾斜，下端的宽度与椅的座面相等，椅腿内侧呈现梯形空间，当座面的中心点与椅腿的底端两点相连时，恰好构成稳定感的等边三角形，这些几何学的比例关系，使家具的外观取得了美的和谐效果。座椅由搭脑向两侧前方延伸，顺势而下，与扶手融合成一条独具特色的多圆心的优美曲线，至大曲率的椅圈轮廓突出地成为这些家具的主调，构成了这件家具的个性特征，其它构件与之呼应，衬托这一主题，四根直腿略向外倾斜，有着稳定的感觉，而椅腿的直线与椅圈的曲线形成强烈对比，使各自的线形特征更为突出，但又通过腿的圆形截面与主圈产生内在联系。
采用侧脚以后家具的外轮廓投影略呈梯形，这样家具承受水平力时要比规则的矩形框架有利的多。侧腿首先防止家具的构架向平行四边形转变，引起榫卯被拉松而降低家具的刚度，造成整个家具的破坏；其次竖向的荷载通过略斜的腿足会在足底产生较大的水平方向的摩擦力以抵抗外来的水平推力，同时水平分力的存在对于压实榫卯，增加节点的刚度也起到一定的作用。所以这一结构体系使用的时间越长，承受的压力越大，榫卯就越紧密。可见，采用梯形结构的主要目的是为了抵抗家具上来自于人体的侧推力。
（二）官帽椅
官帽椅，上半部（靠背）与下半部（坐高）形成很恰当的高矮比例关系。上半部的高度是根据人坐时的脊椎而定，下半部是根据人的下肢而定，而搭脑的高度与人的颈部平齐，头部正好搭靠上面。其中搭脑的作用很早就被先人发现，明代高镰《遵生八笺》里说：“默坐凝神，须要应椅宽舒，可以盘足后靠，……使筋骨舒畅，气血流行。”
靠背的曲率与人体坐时的脊椎曲线吻合，靠背的曲线和靠背的高度，都很好的满足了功能上的要求，坐高也是如此。至于靠背的宽度也是很讲究的，“若靠背过宽，则有呆闷窒息之感；若靠背过窄，又显得有脆弱纤细、一触即毁之状。”
（三）交椅
总之，靠背的宽窄、扶手的粗细、座的高低等等，在用材合理的条件下，对长短、曲直、宽窄、高低、粗细，根据人体舒适、结构科学等进行权衡比较，使之达到科学性与艺术性的统一。
有关制作家具的规则，早在明代万历年间午荣编著的《鲁班经匠家经》一书中就已介绍得较为详细。书中对各门类的家具逐一作出规定，如：“桌高二尺五寸，长短阔下看桌面而做。”又如：“校椅式，做椅先看好光梗木头及节，次用解开，要干朽，才下手做。其柱子一寸大，前脚二尺一寸，后脚二尺九寸三分高，盘子深一尺二寸六分，阔一尺六寸七分，厚一寸一分。屏上五寸大，下六寸大，前花芽一寸五分大，四分厚，大小长短依此格。”其他还有香几式、柜式、衣箱、琴桌等，都详细列出了各部尺寸及做法。这部书是我国历史上迄今仅存的最早的有关家具制作的详细记录。
人们一直以为“坐着舒服站着累”，其实应该是“站着累腿，坐着累腰”。因为站着的姿势自然，脊椎为S形，上半身内脏的各个器官都有各自安定的位置，骨盆发达并与脊椎的下端连在一起，既保护了腰又使身体维护平衡。而坐下时，骨盆必须向后方旋转，随之脊椎骨下端的骶骨也同时产生旋转，于是脊椎骨变成拱形，内脏因受到压迫而感到痛苦。并且，坐下时骨骼的相互关系也不甚合理，这由测定姿势变化和腰椎所承受的压力关系可以证明。
参考文献：
[1]杨耀.明式家具研究[M].北京：中国建筑工业出版社，1986，5.
[2]陈增弼.明式家具的功能与造型[J].文物，1981，（03）.
[3][德]古斯塔夫·艾克著，薛吟译.中国花梨家具图考[M].北京：地震出版社，1991，10.
[4]张月.室内人体工程学[M].北京：中国建筑工业出版社，1999，6.
[5]朱家溍明清家具[M].上海：上海科学技术出版社，2002，12.
作者简介：
赵楠，女，山西晋中人，河北工程大学建筑学院学生，本科，研究方向：艺术设计。
关键词：明清座椅；尺度；比例
中图分类号：J528文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）07-199-1
一、关于尺度
尺度是许多学科常用一个的概念，通常的理解是考察事物（或现象）特征与变化的时间和空间范围，因此定义尺度时应该包括3个方面：客体（被考察对象）、主体（考察者，通常指人）、时空维。在家具中，比较度量家具整体与局部、局部与局部、家具与人体、家具与室内空间以及家具部位空间与生活用品的关系的尺寸谓之尺度。尺度就是和谐的比例关系是以人作为衡量标准的。这种尺度关系体现在明清家具中，则表现为家具的整体与局部之间的尺度关系，人与家具之间的尺度关系，家具与空间之间的尺度关系。明清家具在形态和结构上的尺度应用境界极高，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。
尺度所研究的是事物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的
关系问题。尺度要涉及到真实大小和尺寸，但是又不能把尺寸的大小和尺度的概念混为一谈。
二、明清座椅中的尺度
明清座椅通常指杌椅类家具，即用来宴坐休止之用，有杌、交杌、方凳、长方凳、条凳、梅花凳、官帽椅、灯挂椅、交椅、圈椅、禅椅、瓜墩、鼓墩等。
（一）圈椅
以明清家具中的圈椅为例，其椅圈形成了一个优美曲线，椅子坐面的矩形也正好符合黄金分割比。从正面看，椅腿向外倾斜，下端的宽度与椅的座面相等，椅腿内侧呈现梯形空间，当座面的中心点与椅腿的底端两点相连时，恰好构成稳定感的等边三角形，这些几何学的比例关系，使家具的外观取得了美的和谐效果。座椅由搭脑向两侧前方延伸，顺势而下，与扶手融合成一条独具特色的多圆心的优美曲线，至大曲率的椅圈轮廓突出地成为这些家具的主调，构成了这件家具的个性特征，其它构件与之呼应，衬托这一主题，四根直腿略向外倾斜，有着稳定的感觉，而椅腿的直线与椅圈的曲线形成强烈对比，使各自的线形特征更为突出，但又通过腿的圆形截面与主圈产生内在联系。
采用侧脚以后家具的外轮廓投影略呈梯形，这样家具承受水平力时要比规则的矩形框架有利的多。侧腿首先防止家具的构架向平行四边形转变，引起榫卯被拉松而降低家具的刚度，造成整个家具的破坏；其次竖向的荷载通过略斜的腿足会在足底产生较大的水平方向的摩擦力以抵抗外来的水平推力，同时水平分力的存在对于压实榫卯，增加节点的刚度也起到一定的作用。所以这一结构体系使用的时间越长，承受的压力越大，榫卯就越紧密。可见，采用梯形结构的主要目的是为了抵抗家具上来自于人体的侧推力。
（二）官帽椅
官帽椅，上半部（靠背）与下半部（坐高）形成很恰当的高矮比例关系。上半部的高度是根据人坐时的脊椎而定，下半部是根据人的下肢而定，而搭脑的高度与人的颈部平齐，头部正好搭靠上面。其中搭脑的作用很早就被先人发现，明代高镰《遵生八笺》里说：“默坐凝神，须要应椅宽舒，可以盘足后靠，……使筋骨舒畅，气血流行。”
靠背的曲率与人体坐时的脊椎曲线吻合，靠背的曲线和靠背的高度，都很好的满足了功能上的要求，坐高也是如此。至于靠背的宽度也是很讲究的，“若靠背过宽，则有呆闷窒息之感；若靠背过窄，又显得有脆弱纤细、一触即毁之状。”
（三）交椅
总之，靠背的宽窄、扶手的粗细、座的高低等等，在用材合理的条件下，对长短、曲直、宽窄、高低、粗细，根据人体舒适、结构科学等进行权衡比较，使之达到科学性与艺术性的统一。
有关制作家具的规则，早在明代万历年间午荣编著的《鲁班经匠家经》一书中就已介绍得较为详细。书中对各门类的家具逐一作出规定，如：“桌高二尺五寸，长短阔下看桌面而做。”又如：“校椅式，做椅先看好光梗木头及节，次用解开，要干朽，才下手做。其柱子一寸大，前脚二尺一寸，后脚二尺九寸三分高，盘子深一尺二寸六分，阔一尺六寸七分，厚一寸一分。屏上五寸大，下六寸大，前花芽一寸五分大，四分厚，大小长短依此格。”其他还有香几式、柜式、衣箱、琴桌等，都详细列出了各部尺寸及做法。这部书是我国历史上迄今仅存的最早的有关家具制作的详细记录。
人们一直以为“坐着舒服站着累”，其实应该是“站着累腿，坐着累腰”。因为站着的姿势自然，脊椎为S形，上半身内脏的各个器官都有各自安定的位置，骨盆发达并与脊椎的下端连在一起，既保护了腰又使身体维护平衡。而坐下时，骨盆必须向后方旋转，随之脊椎骨下端的骶骨也同时产生旋转，于是脊椎骨变成拱形，内脏因受到压迫而感到痛苦。并且，坐下时骨骼的相互关系也不甚合理，这由测定姿势变化和腰椎所承受的压力关系可以证明。
参考文献：
[1]杨耀.明式家具研究[M].北京：中国建筑工业出版社，1986，5.
[2]陈增弼.明式家具的功能与造型[J].文物，1981，（03）.
[3][德]古斯塔夫·艾克著，薛吟译.中国花梨家具图考[M].北京：地震出版社，1991，10.
[4]张月.室内人体工程学[M].北京：中国建筑工业出版社，1999，6.
[5]朱家溍明清家具[M].上海：上海科学技术出版社，2002，12.
作者简介：
赵楠，女，山西晋中人，河北工程大学建筑学院学生，本科，研究方向：艺术设计。