所谓瓷刻就是指在已经烧制好的纯白釉面瓷上手工直接使用锋利的刀笔作出阴刻的纹饰，然后在阴刻线条中涂上墨彩，再低温烘烤的一种工艺与技法。赏瓶是清中期创烧，因其外形线条优美博得皇帝的喜爱，并经常用于赏赐大臣以及皇亲国戚，因此博得如此美称。
　　
　　把古代当朝技术含量极高、极精美的瓷刻艺术用赏瓶表现出来，实属锦上添花、美不胜收。笔者私藏一件“清乾隆年款刻瓷庭院园林仕女人物赏瓶”，从瓷刻的技术风格上来讲，应该属于清代晚期扬州朱少甫大师仿工笔画的瓷刻作品，流传至今竟丝毫无损实属罕见。今人能欣赏到古人留下来的那个时代就凤毛麟角的高档瓷刻艺术品真可谓大饱眼福。此赏瓶瓷刻的图案底蕴炉火纯青，瓷刻艺术风格之新面貌在旧时代用焕然一新来形容恰如其分。本瓶线条的流利程度、瓷刻的技艺之精湛，无与伦比。整幅画承上启下线条飘逸流动，人物及透视感的变幻使人眼花缭乱，仔细观察时立体感极强。所有的仕女人物、亭台楼阁、小桥流水都刻画得栩栩如生、精美绝妙、夺人眼目，应是当时名家高手之得意之作。底款使用手工冲刻法，刀法犀利刻意模仿篆刻手法，确有一股子浓厚的金石味让人百看不厌，其成字遒劲有力，古香古色，刀到字绝，把金石味搬到釉面来演绎得如此精美，真是前所未有。
　　此瓶高达40cm，瓷胎一流，从顶至下共有六道装饰纹，始于璎珞纹，依次变形蕉叶纹，四瓣叶开光杂宝纹，主体仕女庭院画，变形仰莲，终于六角菱形花边。围绕整瓶360度满刻有繁复甚密的园林式建筑和仕女人物40个，人物其大小二厘米左右，鼻子、眼睛、眉毛、嘴巴、衣服皱褶一应俱全，楼台亭阁、小桥流水刻画不论点、勾、直线、横线、弧线，一丝不苟、精益求精，其刻瓷艺术之精湛和细腻已达艺术巅峰，无与伦比，令人叹为观止，也可把它称为微刻先驱之艺术作品。整瓶刻雕图案展开放成长轴甚至可以把它比喻成一幅曹雪芹笔下描述的庭院园林仕女人物生活场景。
　　此赏瓶按其图案的繁缛与精致程度是否有可能属乾隆本朝年制？完全有这种可能性！清末光绪朝的时局与混乱的社会环境确实怀疑达不到这样高的艺术质量，这需要商榷探讨。此刻瓷精湛技艺需要真正达到手上炉火纯青的硬功夫，来不得半点虚假，制作刻瓷时需专心致志，眼神和精力高度统一集中，当时还没有出现显微技术进行操作的历史背景，下刀要以万数以上来计，运刀时不能有任何闪失，否则前功尽弃，如此之经典艺术让人叹为观止。正因为如此，所以成品率极低，存世量极罕。以当时的制作成本来说很难得销售出去,这种特殊刻瓷工艺师一生制作的产品不会很多，造假实际上根本不存在。制作一只这样的瓷刻赏瓶可以说是一项浩繁精密细致的大工程，没有二三十年的刻瓷经验是不可能刻做出来的，且由师傅带传徒弟之传统技法想必此工艺已经彻底失传。所以，此瓶不愧为清代名家高手得意之作，瓷刻器中之珍宝，未见海内外公私收藏著录,极为鲜见，使此瓶弥足珍贵。
　　此瓶确实是一只工艺十分精湛的古代高档艺术品，用当今的高级瓷器艺术家来刻做也需要数月甚至更长的时间和高技能的手上硬功夫，何况刻完后还需要上墨彩再过低温窑烧这一关。能用手工制做到这种高水平珍贵无比之艺术品的制作者本人就算当今也是属于全球一流的瓷器工艺美术大师，其作品理应成为增值极快价值不菲的稀罕之物。（实际上当今就根本没有能手工制作出这种已经失传了的古代艺术品的人物）据“艺术品网”消息载：山东淄博的张明文创作的《敦煌归真》现代瓷刻作品2006年以50万元的高价被北京的一位收藏家收购。张明文告诉记者，当时他觉得收价太高，自己降了5万元，不过对方最后还是给了50万元。而据业内人士估计，未来几年，该作品价格很有可能突破百万元。如果把两只瓷刻瓶放在一起进行比较不知有可比性吗？这只“清乾隆年款刻瓷庭院园林仕女人物赏瓶到底”价归几何？
　　拿此瓶与多件光绪本朝瓷刻器物进行对比，没有也找不出来有任何一件能在胎釉技法设计上超过以上器物，还是觉得此赏瓶在任何一个方面都是精美绝伦，精工细作，只有乾隆盛世才会出现这样心灵手巧有着艺术天赋和灵感智慧的匠才，才有能力制作生产这样精致美观无与伦比的高档艺术珍品。
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