其实现在说茧形是有些晚的，因为从2012年开始就已经很热了，人们早已经对这样的造型感到十分的熟悉，并为自己的衣橱里添加了一件茧形大衣而洋洋得意了。
　　没错，您大可以洋洋得意，因为您完全在时尚的前列，把自己包裹在这个世代最流行的廓形之下。2011年茧形就开始露出大热苗头，到了2012年，茧形几乎成为一种井喷态势，无数的茧形造型时装在T台上大放异彩。各个时尚媒体杂志大作茧形议题，茧形选题成为服饰类媒体选题中相互之间撞题率最高的。Chanel的茧形、Louis Vuitton的茧形、Celine的茧形、Hermes的茧形，它们或稚嫩通透，或严肃静默，散发出无限的魅力。
　　仔细想想，其实茧形和众多时装廓形相比，是非常年轻的。H形、A形、沙漏形等等都有着比较悠久的历史，比如H形廓形，也是进入近代以后的事了，但那也是在21世纪之前，是20世纪60年代的事情，而茧形，除了在20世纪初（大约在1910年前后）东方情调在欧洲兴起的时候有过闪现以外，它再次出现已经完全更换了意义，成为了21世纪的全新产品。也就是说在21世纪初期，茧形再次出现的时候，已经和之前因为受到一支神秘的俄罗斯芭蕾舞团而大受启发才诞生的东方情调没有什么关系了。茧形脱胎换骨，成为了一种现代新鲜的崭新廓形。而今，在21世纪步入第二个10年的时候，也就是距离它产生的100年后，它的大放光彩不得不让人仔细思量。
　　我们总说，一个时代总有一个时代的选择，如今的我们选择了茧形，或者说我们创造了茧形，当然我们不能只是简单地把自己放在茧里就完事。人和服装之间的关系从来就不应如此。
　　茧形廓形最大的特点是一种忽略，忽略女性的身体曲线，这是一个很强烈的信号。女性，不再以女性本身的特色为自我符号。那么我们以什么为自我符号呢？或者这个所谓的“自我”开始逐渐具有和男女定义脱离的可能？在过去的一个世纪里，女性的躯体在服装中强调的是逐步的袒露和自由，而在未来的一个世纪里，也许女性的躯体在服装中更强调的是一种逐步的收敛和规避。这完全和不断出现的男女模特混用和男女地位变化以及男女性格变化的议题吻合。而另一方面，茧形受到极简主义风格的推动，为塑型功能良好的面料提供了大把的机会，不能太软榻，却又要舒适。人们在选择茧形服装的时候，往往希望是简洁的样式，但要有看头。这个看头往往要落实在面料上。所有的美都变得如茧一般，含蓄地，隐蔽地，安全地展现。
　　在这种大背景下，人们开始积极思考关于茧形的可能。茧形已经完全从肥大的茧形外套和花骨朵一样的茧形半裙中挣脱出来，通过对肩袖的特殊处理，茧形也发展出了自己的短打战略以及连衣裙生存模式。只要你是希望自己以这样柔和但不妖娆的线条出现在某个时间和某个地点，茧形总是可以帮助你根据自己的身材条件进行塑造。
　　所以，看看镜子里的自己问问：你有自信把自己装到茧里却仍然保持美丽吗？你有那些脆弱的东西在茧里可以得到抚慰吗？你有一种力量，它不仅仅属于女人，并且它无需依托锋芒吗？


　　石头，一个写与潮流有关文章的人
　　回到家，关上灯，问问自己愿意把身体放在什么里？——被窝
　　现在的茧形上衣主要依托的是肩袖的处理，垂肩、插肩都很常见，而灯笼羊腿袖也成为了茧形的塑造高手，深受人们的喜爱。它们为茧形短款上衣打下了基础。而茧形的半裙也开始在Louis Vuitton的助推下出现了腰线下滑的趋势。
　　茧形的小上衣其实非常适合东方女性，尤其当与短裤、半裙搭配时，茧形可以穿得非常硬朗（比如Celine的茧形大衣），也可以穿得非常乖巧（比如Chanel），当然也可以穿得比较运动，这完全看搭配和选择。这一身行头的看点是闪烁材质的使用和轻微茧形处理的垂肩上衣、运动风格的鞋子和休闲针织帽搭配，非常时尚另类。


　　Paul Poiret是20世纪初著名的设计师。他在当时受到东方元素的影响设计了很多茧形的大袍和长裙。成为当时人们的大爱。但是这种对于茧形的运用在后来几乎没有再次成为显著的风潮。茧形在今天已经完全和东方情结脱离了关系，“她”成为了一种崭新的时尚因子被传播着。