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摘要：随着时代的变迁，传统陶瓷装饰如何以现代设计观念进行具有时代特征的探索，对于希望在陶瓷装饰中寻求不同表达方式的大学生来说，是一个不可回避的问题。
当一组陶瓷造型不再是传统的延续，你将会如何对它进行装饰？正如作者所设计的“旖旎”陈设瓷系列，放眼望去整组的造型设计，你欣赏的视线会不自觉地随着物体的表面或者是作品整体的轮廓线而移动。在造型设计中，将整组造型的线性轮廓设计成具有律动感的形式，通过视觉移动，使人感受到一种心理愉悦。并通过装饰的形象和色彩进一步加强这样的心理感受。在装饰部分，从女性视角和心理出发，以形态各异的蝴蝶作为装饰元素，用粉彩工艺和艺术特征，对女性特有的温情、恬静、优雅的表征进行一种诗意般的表达，并与造型律动的曲线型轮廓形成有机的融合。
关键词： 陈设瓷;造型;装饰;律动
一、造型与装饰的关系
陶瓷器物具有独特的审美特征，无论是陈设性的艺术陶瓷，还是实用性的日用陶瓷，构成其整体艺术效果是多方面的，而最直接的表现就在于造型和装饰之间的关系。[1]造型决定着器物的基本形态，而装饰则起着加强整体的形式美感。本着陶瓷造型与装饰之间不可分割的关系，在“旖旎”系列作品的设计中，作者从造型设计出发，以装饰的内容和形式的表达方式，加强了造型整体的形式美感。
陶瓷中的粉彩装饰作为传统陶瓷艺术的一个重要门类，以其独特的艺术语言契合了陶瓷本身状态的审美。这便是作者选择了传统的陶瓷工艺——粉彩，完成造型装饰的初衷，并以女性的视角和审美心理，诠释了传统工艺的现代性表现。
二、陈设陶瓷的形式与理解
（一）陈设陶瓷背景分析
“家无瓷不贵，室无瓷不雅”[2]。可见陶瓷进入人们的生活所产生的精神力量。随着当今社会经济的发展和人们审美追求的变化，陈设陶瓷受到越来越多人关注，这使陈设陶瓷进入现代家居的趋势成为可能。提及陈设瓷，人们第一联想到的便是绘满装饰图案的花瓶，这是传统陶瓷陈设类器物造型给人们审美打下的深深烙印。当今，景德镇陶瓷市场上许多陈设瓷多以圆瓶作为载体，或大或小，或高或矮，瓶身上绘以传统的装饰纹样或中国画，这种类型的景德镇陶瓷样式，在陈设瓷的市场范围内显得中规中矩，它们不失分寸，却鲜见耳目一新的感觉。
粉彩兴起于清代，是陶瓷釉上彩绘技艺之一，以其独特的工艺及艺术面貌形成了独立的、且色调柔和淡雅的陶瓷装饰的表现形式。而粉彩工艺作为陶瓷绘画中独立组成的一个部分，它并非纯艺术的创作，也不是单纯地在瓷胎上绘画，它是在多方面的制约中体现其审美的价值。[3]粉彩设色柔和淡雅，笔力精细工整，从很大的程度上体现出粉彩工艺的高要求。在色彩上来说，粉彩颜色种类不如新彩丰富，色彩感觉不如古彩明快，需要作者拥有高度的创作主体意识与创造性，体现出与众不同的创造特征，从造型、材料、工艺等多方面的条件限制下抒发“独一无二”的审美情感和艺术修养。而粉彩柔和淡雅的色调，与作者所设计的“旖旎”系列作品所体现的意境是一致的，并能够很好地与装饰相匹配，给人以营造一种柔美，宁静的感觉，能够立足于现代慢节奏的生活方式。
（二）创作灵感与背景的由来
高贵且独立的女性，不仅拥有着温柔，美丽，妩媚，潇洒，却也让人感觉千姿百态，凸显着现代女性独特的美丽，成为了生活中一道靓丽的风景线。“旖旎”陶瓷系列作品，有作者对生活的理解，对艺术的理解，包含作者对大自然美的追求。作者想表达的是生活中充满灵气，优雅美丽和生命活力的美好。
在当今社会，如何用审美感受对女性的特征作出更好的诠释，可能会是引起作者思考的出发点。作品造型设计是受到律动感曲线的启发，曲线是柔和的，它所蕴含的柔美，使人联想到婀娜多姿的女性。通常曲线会使人联想到女性的体态之美，因为曲线能够给人以温柔以及愉悦的感受，而曲线拥有强烈的动态感以及给人以多样化的感觉，使得欣赏之人急切的想要一探究竟隐藏在律动的曲线中女性温柔的感觉。在器物装饰部分，铺满器物表面的蝴蝶元素，不断地挥舞着翅膀，就像是一位优雅的女性，温柔婉约。这些大小不一的蝴蝶多姿多彩，犹如一位自信的女子向世人展现着她的貌美。蝴蝶是会舞动的一朵花儿，它的灵魂，毋庸置疑是大自然中一位优秀的舞蹈家，羽化成就了她灿烂的生命，美丽让人们对它刮目相看，当她在空中旋转纷飞时，轻盈飘动的姿态就犹如变成了一位正在翩翩起舞的少女，不断散发出由内而外的美丽与自信，使人赏心悦目，这是促使作者以蝴蝶为装饰元素的心理动力。而将犹如女性般温婉细腻的蝴蝶形态与蕴藏着体态之美的曲线相结合，使人能够自然而然的联想到内蕴的意境，则能够更好地体现女性的自然之美与作者设计的初衷。
（三）设计定位
室内的环境会营造出一种什么样的氛围，则可以由空间中的用处与性质来觉定，当然，室内的陈设也会对所营造的氛围产生巨大的影响，所以，设计出符合一种室内氛围的产品，在消费人群的定位上，是一种有效的延伸。在作品“旖旎”的设计中，作者从环境、氛围等多种因素对作品进行设计探索，整套作品给人一种宁静的感觉，曲線的起伏像是漂浮着的云和流动着的水。色调清丽粉润、色彩柔和细腻的粉彩装饰，使此套作品展现出柔美与优雅。此套陈设瓷的适用领域，可以是书吧或瑜伽室等安静的室内空间，结合作品给人的感觉以及作品本身，可营造出一种具有意境美的空间，使身处其中的人们体味出凝练的安静之美，使人们在工作之余感受一种心灵的安适和情绪的舒缓。
三、结语
陶瓷作为人类重要的文化遗产，仍然以鲜活的姿态和浓厚的文化韵味活跃在人们的生活中，继续给人类带来非凡的视觉和艺术感受。陈设陶瓷作为从古至今以来陶瓷中不可缺失的一种艺术形式，发展至现在以来，各种形式层出不穷，我们这些传承者在将来漫长的岁月中，应当取其精华，去其糟粕，将陶瓷存在的各种艺术形式不断地发扬且传承下去。
参考文献：
[1]杨永善，《陶瓷造型与装饰的关系》，艺术设计双月刊，2000年，总第九十三期.
[2]齐皓，王菊，《陈设瓷在现代家居中的魅力》，中国陶瓷，2006年9月，第42卷第9期.
[3]邹晓松，《浅谈陶瓷粉彩装饰艺术的审美问题》，中国陶艺家，2003年.
当一组陶瓷造型不再是传统的延续，你将会如何对它进行装饰？正如作者所设计的“旖旎”陈设瓷系列，放眼望去整组的造型设计，你欣赏的视线会不自觉地随着物体的表面或者是作品整体的轮廓线而移动。在造型设计中，将整组造型的线性轮廓设计成具有律动感的形式，通过视觉移动，使人感受到一种心理愉悦。并通过装饰的形象和色彩进一步加强这样的心理感受。在装饰部分，从女性视角和心理出发，以形态各异的蝴蝶作为装饰元素，用粉彩工艺和艺术特征，对女性特有的温情、恬静、优雅的表征进行一种诗意般的表达，并与造型律动的曲线型轮廓形成有机的融合。
关键词： 陈设瓷;造型;装饰;律动
一、造型与装饰的关系
陶瓷器物具有独特的审美特征，无论是陈设性的艺术陶瓷，还是实用性的日用陶瓷，构成其整体艺术效果是多方面的，而最直接的表现就在于造型和装饰之间的关系。[1]造型决定着器物的基本形态，而装饰则起着加强整体的形式美感。本着陶瓷造型与装饰之间不可分割的关系，在“旖旎”系列作品的设计中，作者从造型设计出发，以装饰的内容和形式的表达方式，加强了造型整体的形式美感。
陶瓷中的粉彩装饰作为传统陶瓷艺术的一个重要门类，以其独特的艺术语言契合了陶瓷本身状态的审美。这便是作者选择了传统的陶瓷工艺——粉彩，完成造型装饰的初衷，并以女性的视角和审美心理，诠释了传统工艺的现代性表现。
二、陈设陶瓷的形式与理解
（一）陈设陶瓷背景分析
“家无瓷不贵，室无瓷不雅”[2]。可见陶瓷进入人们的生活所产生的精神力量。随着当今社会经济的发展和人们审美追求的变化，陈设陶瓷受到越来越多人关注，这使陈设陶瓷进入现代家居的趋势成为可能。提及陈设瓷，人们第一联想到的便是绘满装饰图案的花瓶，这是传统陶瓷陈设类器物造型给人们审美打下的深深烙印。当今，景德镇陶瓷市场上许多陈设瓷多以圆瓶作为载体，或大或小，或高或矮，瓶身上绘以传统的装饰纹样或中国画，这种类型的景德镇陶瓷样式，在陈设瓷的市场范围内显得中规中矩，它们不失分寸，却鲜见耳目一新的感觉。
粉彩兴起于清代，是陶瓷釉上彩绘技艺之一，以其独特的工艺及艺术面貌形成了独立的、且色调柔和淡雅的陶瓷装饰的表现形式。而粉彩工艺作为陶瓷绘画中独立组成的一个部分，它并非纯艺术的创作，也不是单纯地在瓷胎上绘画，它是在多方面的制约中体现其审美的价值。[3]粉彩设色柔和淡雅，笔力精细工整，从很大的程度上体现出粉彩工艺的高要求。在色彩上来说，粉彩颜色种类不如新彩丰富，色彩感觉不如古彩明快，需要作者拥有高度的创作主体意识与创造性，体现出与众不同的创造特征，从造型、材料、工艺等多方面的条件限制下抒发“独一无二”的审美情感和艺术修养。而粉彩柔和淡雅的色调，与作者所设计的“旖旎”系列作品所体现的意境是一致的，并能够很好地与装饰相匹配，给人以营造一种柔美，宁静的感觉，能够立足于现代慢节奏的生活方式。
（二）创作灵感与背景的由来
高贵且独立的女性，不仅拥有着温柔，美丽，妩媚，潇洒，却也让人感觉千姿百态，凸显着现代女性独特的美丽，成为了生活中一道靓丽的风景线。“旖旎”陶瓷系列作品，有作者对生活的理解，对艺术的理解，包含作者对大自然美的追求。作者想表达的是生活中充满灵气，优雅美丽和生命活力的美好。
在当今社会，如何用审美感受对女性的特征作出更好的诠释，可能会是引起作者思考的出发点。作品造型设计是受到律动感曲线的启发，曲线是柔和的，它所蕴含的柔美，使人联想到婀娜多姿的女性。通常曲线会使人联想到女性的体态之美，因为曲线能够给人以温柔以及愉悦的感受，而曲线拥有强烈的动态感以及给人以多样化的感觉，使得欣赏之人急切的想要一探究竟隐藏在律动的曲线中女性温柔的感觉。在器物装饰部分，铺满器物表面的蝴蝶元素，不断地挥舞着翅膀，就像是一位优雅的女性，温柔婉约。这些大小不一的蝴蝶多姿多彩，犹如一位自信的女子向世人展现着她的貌美。蝴蝶是会舞动的一朵花儿，它的灵魂，毋庸置疑是大自然中一位优秀的舞蹈家，羽化成就了她灿烂的生命，美丽让人们对它刮目相看，当她在空中旋转纷飞时，轻盈飘动的姿态就犹如变成了一位正在翩翩起舞的少女，不断散发出由内而外的美丽与自信，使人赏心悦目，这是促使作者以蝴蝶为装饰元素的心理动力。而将犹如女性般温婉细腻的蝴蝶形态与蕴藏着体态之美的曲线相结合，使人能够自然而然的联想到内蕴的意境，则能够更好地体现女性的自然之美与作者设计的初衷。
（三）设计定位
室内的环境会营造出一种什么样的氛围，则可以由空间中的用处与性质来觉定，当然，室内的陈设也会对所营造的氛围产生巨大的影响，所以，设计出符合一种室内氛围的产品，在消费人群的定位上，是一种有效的延伸。在作品“旖旎”的设计中，作者从环境、氛围等多种因素对作品进行设计探索，整套作品给人一种宁静的感觉，曲線的起伏像是漂浮着的云和流动着的水。色调清丽粉润、色彩柔和细腻的粉彩装饰，使此套作品展现出柔美与优雅。此套陈设瓷的适用领域，可以是书吧或瑜伽室等安静的室内空间，结合作品给人的感觉以及作品本身，可营造出一种具有意境美的空间，使身处其中的人们体味出凝练的安静之美，使人们在工作之余感受一种心灵的安适和情绪的舒缓。
三、结语
陶瓷作为人类重要的文化遗产，仍然以鲜活的姿态和浓厚的文化韵味活跃在人们的生活中，继续给人类带来非凡的视觉和艺术感受。陈设陶瓷作为从古至今以来陶瓷中不可缺失的一种艺术形式，发展至现在以来，各种形式层出不穷，我们这些传承者在将来漫长的岁月中，应当取其精华，去其糟粕，将陶瓷存在的各种艺术形式不断地发扬且传承下去。
参考文献：
[1]杨永善，《陶瓷造型与装饰的关系》，艺术设计双月刊，2000年，总第九十三期.
[2]齐皓，王菊，《陈设瓷在现代家居中的魅力》，中国陶瓷，2006年9月，第42卷第9期.
[3]邹晓松，《浅谈陶瓷粉彩装饰艺术的审美问题》，中国陶艺家，2003年.