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【摘 要】 介绍建军90周年文艺晚会《在党的旗帜下》的投影、灯光的设计方案和实施。
【关键词】 文艺晚会；《在党的旗帜下》；投影；灯光设计；视频
文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.09.006
Brief Analysis of Projection & Light Design of the 90th Anniversary Party
WANG Yan-long， NIU Ya-fei
（Beijing Fengshangshiji Culture Media Co.， Ltd.， Beijing 100007， China）
【Abstract】The design concept， process and effect of projection and lighting of Under the Banner of the Party were analyzed.
【Key Words】literature evening； Under the Banner of the Party； lighting design； projection； video
庆祝中国人民解放军建军90周年文艺晚会《在党的旗帜下》由序和《立魂：红色军队奠基》、《浴血：背负民族希望》、《奉獻：筑就钢铁长城》、《强军：迈向伟大复兴》4个篇章构成。晚会把每个节目的歌舞表演情景化地融入舞台场景中，通过灯光、音响、屏幕、投影、威亚、舞台机械等艺术与技术手段，生动展现了人民军队披荆斩棘、浴血奋斗、成长壮大的光荣历程。
灯光投影设计团队根据晚会的创作风格和舞美设计方案，总结历次在人民大会堂举行大型晚会的设计演出经验，制定了合理可行的灯光及投影设计方案，并取得了圆满效果。
1 投影设计方案与实施
本场晚会运用46台多媒体投影设备，形象生动的视频特效全景展示了解放军90年奋斗历程。
影像分为两大区域：舞台内侧的“浓墨重彩”与舞台的外侧“万里红霞”实时切换的沉浸影像。在万人大礼堂全景式呈现给观众，清晰的幕外影像呼应舞台主体视觉形象。
1.1 主舞台阶梯区域
4台30 000 lm激光投影叠加拼接完成。被投射物体前后总跨度约 7 m，这使投影设备只可以投射2D画面的局限性暴露无遗，若定焦在阶梯前部，阶梯范围外的区域会因成像原理的制约造成投影画面模糊。而错位叠加的投影画面由于阶梯形状特殊，会产生畸变。这就给原本可以简单完成的投影工作带来难题——如何在完成跨度7 m之多的立体成像的同时，将画面质感达到最佳，以保证给剧场内每个观众带来完美的视觉体验。设计团队考虑在不更改舞台设计、不影响演员演出、不影响观众视线的前提下，更改设备位置及投影投射角度，把投影设备架到远高于投射区域的3层观众席，由上往下投射，使画面与阶梯斜面形成同一角度，这样既解决了投射面特殊的畸变问题，又解决了距离原因造成的画面成像模糊。这种方法被运用到整场演出中。以《上甘岭》为例，通过舞台表演与投影、大屏影像相结合，真实还原了抗美援朝艰苦惨烈的战斗情景，生动再现饱含真情、感人至深的英雄壮举。
可移动台阶在晚会许多节目中作为场景切换的方法之一，不仅有灵活多变的演出效果，还能配合演员顺利流畅地上下舞台。为了使舞台的可移动部分在各方向移动时都能做到投影图像“180°无死角”，保证节目的视觉呈现效果，设计团队计划将投影画面覆盖到阶梯的每一个面。在原计划台口道具施工中遇到了穿帮、载重、投影设备体积过大、遮挡视线等问题，不得不放弃起初的投影设备位置，改将其放置于3层观众席，最终使《乘胜追击》等舞台设计较复杂的节目做到高度还原历史场面，配合演员精湛的演出，生动展现了人民军队的历史功勋。
1.2 主舞台地面区域
8台30 000 lm激光投影、4台26 000 lm投影叠加拼接完成。由两组设备共同完成舞台地面投影工作，与大多数地面投影不同的是，尽管投射距离只有8 m、需要更新一批广角镜头、一副画面需要多层拼接，设计团队仍坚持使用背投来实现，看似极其复杂的施工却实现了地面背景与演员完全分离，并且影像不会溢到演员身上导致穿帮，与此同时，配合正面投影才有了《过雪山草地》中的漫天飞雪、岁弊寒凶，雪虐风饕，以及《抗洪大军歌》的汹涌澎湃、惊涛怒浪。
1.3 纱幕投影
4台30 000 lm激光投影叠加拼接完成。也是这次晚会多媒体特效的重要组成部分，《八女投江》中，为了展现革命军人宁死不屈、催人泪下的震撼场面，在有限的空间距离内向一张26 m×13 m的纱幕进行投射，由于画面太大，前期设计中试图将投影设备放置在一层看台内侧，尽管解决了屋檐遮挡光束和设备噪声较大等问题，但仍不能避免环境限制导致观众行走时会无意间遮挡投影光束的可能性。由于这些不可抗因素，将设备调整到最不会被观众影响的二层耳光架上。整副纱幕画面由两层投影拼接完成，在多媒体服务器里用网格成比例拉伸整张纱幕，调整了由于投射机位局限造成的畸变问题，实现将整张纱幕渲染成沉寂的江水浮于空中的效果。结合现场整体灯光、音乐及演员优美的舞姿，给观众完美展现出八位女英雄比江河水更纯净的信仰追求。
1.4 台口外侧
4台30 000 lm激光投影、18台26 000 lm投影、4台20 000 lm投影叠加拼接完成，架设了整个万人大礼堂的视觉效果。制作外台口、墙体、穹顶中利用梯形畸变增加了投射面积，利用融合带制作了多面墙体的羽化效果，使全景画面融为一体，让观众沉浸式体验那沉闷的惊雷、泣血的长啸，带领观众走进那风雨如磐的艰难岁月。
1.5 视频播放
为保证演出效果达到最佳，设计团队不仅做到了阶梯、地面能够清晰成像，重中之重是投影与背景大屏和侧屏两种视频技术、不同光感自然成比例衔接，使大屏幕、投影和灯光三种视觉元素达到合适的光比，让现场观众和电视转播都达到满意的效果。 根据不一样的节目，既可以完全分离成多组不同的画面，也可以融合成一副整体画面，这样可以配合舞台节目需求随时进行场景切换，将时而深邃凝重时而恢弘壮美的舞台效果呈现给观众。此环节是本次演出视觉特效的核心部分，由于投影设备与多媒体服务器并不能做到逐个素材进行调整。最终，用控制台对每个节目的每个画面进行拉伸、剪切、位移等精确修改，使大屏幕、侧屏、台阶、地面四个区域成比例输出图像后再做全方面RGB亮度灰度的调整。《狼牙山五壮士》大屏幕区域的投影渲染了战场上的战火硝烟，配合低沉悠扬的配乐，收获了一次又一次的掌声，得到观众的一致好评。
2 灯光设计方案简析
情景式表演是整场晚会突出的艺术风格。因此，其中有大量的舞台假定性场景，而假定性所要求的艺术真实感要由灯光气氛创造来完成，要一丝不苟地刻画、渲染，否则，就会失真。另外，整臺节目衔接紧凑，舞台场景、空间变换频繁，在这样的表演节奏中，力求每个灯光变化效果都与场景迁换贴切、自然，始终保持舞台效果的完整。
灯位设置保持通常在大会堂的三楼面光、二楼耳光及顶光等光位；加强舞台侧光，采取立柱吊装形式。另外，优先考虑投影机机位，保障影像没有灯光干扰，在灯光操作环节，始终把握好表演区用光层次，特别注意灯光平均照度与投影亮度的关系。
以下以部分篇章节目为例，简析灯光设计思路和效果。
（1）序《中国人民解放军军歌》
开场雕塑幕，气氛庄严，由台口侧光、台口顶光组成雕塑幕组光，专门勾勒浮雕群像；在台口的定位灯强调台口两侧威武的礼兵。
（2）《八一起义歌》
假定性特定环境，前半部是战斗场景，后半部是在起义指挥部门前。正面光很弱，两侧光勾出人物轮廓，冷调逆光，演区后部不能上光，否则影响屏幕影像，破坏画面透视关系。
（3）《秋收起义歌》
灯光保持前场用光基调，两侧、后区极弱蓝光，显出手持火把的效果。前区以侧光、逆光为主，歌曲第二段，灯光气氛转暖，面光要控制亮度。
（4）《西江月·井冈山》
舞台上的灯光色调要与主屏画面协调。油画出现时，注意亮度。前区、中区表演用光保持基本色调，注意侧光、逆光比例与人物造型关系。
（5）《过雪山草地》
雪山草地，特定的舞台情境，灯光场景是全冷色调，舞台前区少量加入一些正、侧暖光，调节主要表演区人物形象的灯光效果。同时，舞台空间更有层次。
（6）《八女投江》
舞台投影纱幕的相对升降运动和威亚技术的运用，使“八女投江”的艺术表现力得以升华，艺术感染力发挥到极致。它突破了情景表演的一般化形式，很有艺术个性。对于灯光运用，关键是与投影纱幕的关系。
第一段，主屏视频场景：白山黑水森林，近似黑白的色调，灯光浅蓝色为基调，前区侧光加入少量暖黄色。突出中心区表演造型。
第二段，纱幕升起投影视频：滔滔江水，灯光强调人物光，严格控制灯光不能上纱幕，在威亚表演时加入顶光，渐压其他部位灯光。舞台效果是八位英烈在水中“永生”的寓意。
第三段：纱幕翻转（前起后降）灯光压暗，至纱幕完全降下后“八女”造型光结束。
（7）《发报机的号角》
流动中情境转换，战斗中的场景变化，形成军情紧急的时空张力。灯光、影像同步地变换色调和环境气氛。灯光强调表演区变化。
一切完美的舞台效果都源于对细节的把控，不断琢磨才能做出舞台精品。秉持精益求精的工作理念，设计团队圆满完成了此次任务，保障了本场晚会最终实现光影融合的效果。
【关键词】 文艺晚会；《在党的旗帜下》；投影；灯光设计；视频
文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.09.006
Brief Analysis of Projection & Light Design of the 90th Anniversary Party
WANG Yan-long， NIU Ya-fei
（Beijing Fengshangshiji Culture Media Co.， Ltd.， Beijing 100007， China）
【Abstract】The design concept， process and effect of projection and lighting of Under the Banner of the Party were analyzed.
【Key Words】literature evening； Under the Banner of the Party； lighting design； projection； video
庆祝中国人民解放军建军90周年文艺晚会《在党的旗帜下》由序和《立魂：红色军队奠基》、《浴血：背负民族希望》、《奉獻：筑就钢铁长城》、《强军：迈向伟大复兴》4个篇章构成。晚会把每个节目的歌舞表演情景化地融入舞台场景中，通过灯光、音响、屏幕、投影、威亚、舞台机械等艺术与技术手段，生动展现了人民军队披荆斩棘、浴血奋斗、成长壮大的光荣历程。
灯光投影设计团队根据晚会的创作风格和舞美设计方案，总结历次在人民大会堂举行大型晚会的设计演出经验，制定了合理可行的灯光及投影设计方案，并取得了圆满效果。
1 投影设计方案与实施
本场晚会运用46台多媒体投影设备，形象生动的视频特效全景展示了解放军90年奋斗历程。
影像分为两大区域：舞台内侧的“浓墨重彩”与舞台的外侧“万里红霞”实时切换的沉浸影像。在万人大礼堂全景式呈现给观众，清晰的幕外影像呼应舞台主体视觉形象。
1.1 主舞台阶梯区域
4台30 000 lm激光投影叠加拼接完成。被投射物体前后总跨度约 7 m，这使投影设备只可以投射2D画面的局限性暴露无遗，若定焦在阶梯前部，阶梯范围外的区域会因成像原理的制约造成投影画面模糊。而错位叠加的投影画面由于阶梯形状特殊，会产生畸变。这就给原本可以简单完成的投影工作带来难题——如何在完成跨度7 m之多的立体成像的同时，将画面质感达到最佳，以保证给剧场内每个观众带来完美的视觉体验。设计团队考虑在不更改舞台设计、不影响演员演出、不影响观众视线的前提下，更改设备位置及投影投射角度，把投影设备架到远高于投射区域的3层观众席，由上往下投射，使画面与阶梯斜面形成同一角度，这样既解决了投射面特殊的畸变问题，又解决了距离原因造成的画面成像模糊。这种方法被运用到整场演出中。以《上甘岭》为例，通过舞台表演与投影、大屏影像相结合，真实还原了抗美援朝艰苦惨烈的战斗情景，生动再现饱含真情、感人至深的英雄壮举。
可移动台阶在晚会许多节目中作为场景切换的方法之一，不仅有灵活多变的演出效果，还能配合演员顺利流畅地上下舞台。为了使舞台的可移动部分在各方向移动时都能做到投影图像“180°无死角”，保证节目的视觉呈现效果，设计团队计划将投影画面覆盖到阶梯的每一个面。在原计划台口道具施工中遇到了穿帮、载重、投影设备体积过大、遮挡视线等问题，不得不放弃起初的投影设备位置，改将其放置于3层观众席，最终使《乘胜追击》等舞台设计较复杂的节目做到高度还原历史场面，配合演员精湛的演出，生动展现了人民军队的历史功勋。
1.2 主舞台地面区域
8台30 000 lm激光投影、4台26 000 lm投影叠加拼接完成。由两组设备共同完成舞台地面投影工作，与大多数地面投影不同的是，尽管投射距离只有8 m、需要更新一批广角镜头、一副画面需要多层拼接，设计团队仍坚持使用背投来实现，看似极其复杂的施工却实现了地面背景与演员完全分离，并且影像不会溢到演员身上导致穿帮，与此同时，配合正面投影才有了《过雪山草地》中的漫天飞雪、岁弊寒凶，雪虐风饕，以及《抗洪大军歌》的汹涌澎湃、惊涛怒浪。
1.3 纱幕投影
4台30 000 lm激光投影叠加拼接完成。也是这次晚会多媒体特效的重要组成部分，《八女投江》中，为了展现革命军人宁死不屈、催人泪下的震撼场面，在有限的空间距离内向一张26 m×13 m的纱幕进行投射，由于画面太大，前期设计中试图将投影设备放置在一层看台内侧，尽管解决了屋檐遮挡光束和设备噪声较大等问题，但仍不能避免环境限制导致观众行走时会无意间遮挡投影光束的可能性。由于这些不可抗因素，将设备调整到最不会被观众影响的二层耳光架上。整副纱幕画面由两层投影拼接完成，在多媒体服务器里用网格成比例拉伸整张纱幕，调整了由于投射机位局限造成的畸变问题，实现将整张纱幕渲染成沉寂的江水浮于空中的效果。结合现场整体灯光、音乐及演员优美的舞姿，给观众完美展现出八位女英雄比江河水更纯净的信仰追求。
1.4 台口外侧
4台30 000 lm激光投影、18台26 000 lm投影、4台20 000 lm投影叠加拼接完成，架设了整个万人大礼堂的视觉效果。制作外台口、墙体、穹顶中利用梯形畸变增加了投射面积，利用融合带制作了多面墙体的羽化效果，使全景画面融为一体，让观众沉浸式体验那沉闷的惊雷、泣血的长啸，带领观众走进那风雨如磐的艰难岁月。
1.5 视频播放
为保证演出效果达到最佳，设计团队不仅做到了阶梯、地面能够清晰成像，重中之重是投影与背景大屏和侧屏两种视频技术、不同光感自然成比例衔接，使大屏幕、投影和灯光三种视觉元素达到合适的光比，让现场观众和电视转播都达到满意的效果。 根据不一样的节目，既可以完全分离成多组不同的画面，也可以融合成一副整体画面，这样可以配合舞台节目需求随时进行场景切换，将时而深邃凝重时而恢弘壮美的舞台效果呈现给观众。此环节是本次演出视觉特效的核心部分，由于投影设备与多媒体服务器并不能做到逐个素材进行调整。最终，用控制台对每个节目的每个画面进行拉伸、剪切、位移等精确修改，使大屏幕、侧屏、台阶、地面四个区域成比例输出图像后再做全方面RGB亮度灰度的调整。《狼牙山五壮士》大屏幕区域的投影渲染了战场上的战火硝烟，配合低沉悠扬的配乐，收获了一次又一次的掌声，得到观众的一致好评。
2 灯光设计方案简析
情景式表演是整场晚会突出的艺术风格。因此，其中有大量的舞台假定性场景，而假定性所要求的艺术真实感要由灯光气氛创造来完成，要一丝不苟地刻画、渲染，否则，就会失真。另外，整臺节目衔接紧凑，舞台场景、空间变换频繁，在这样的表演节奏中，力求每个灯光变化效果都与场景迁换贴切、自然，始终保持舞台效果的完整。
灯位设置保持通常在大会堂的三楼面光、二楼耳光及顶光等光位；加强舞台侧光，采取立柱吊装形式。另外，优先考虑投影机机位，保障影像没有灯光干扰，在灯光操作环节，始终把握好表演区用光层次，特别注意灯光平均照度与投影亮度的关系。
以下以部分篇章节目为例，简析灯光设计思路和效果。
（1）序《中国人民解放军军歌》
开场雕塑幕，气氛庄严，由台口侧光、台口顶光组成雕塑幕组光，专门勾勒浮雕群像；在台口的定位灯强调台口两侧威武的礼兵。
（2）《八一起义歌》
假定性特定环境，前半部是战斗场景，后半部是在起义指挥部门前。正面光很弱，两侧光勾出人物轮廓，冷调逆光，演区后部不能上光，否则影响屏幕影像，破坏画面透视关系。
（3）《秋收起义歌》
灯光保持前场用光基调，两侧、后区极弱蓝光，显出手持火把的效果。前区以侧光、逆光为主，歌曲第二段，灯光气氛转暖，面光要控制亮度。
（4）《西江月·井冈山》
舞台上的灯光色调要与主屏画面协调。油画出现时，注意亮度。前区、中区表演用光保持基本色调，注意侧光、逆光比例与人物造型关系。
（5）《过雪山草地》
雪山草地，特定的舞台情境，灯光场景是全冷色调，舞台前区少量加入一些正、侧暖光，调节主要表演区人物形象的灯光效果。同时，舞台空间更有层次。
（6）《八女投江》
舞台投影纱幕的相对升降运动和威亚技术的运用，使“八女投江”的艺术表现力得以升华，艺术感染力发挥到极致。它突破了情景表演的一般化形式，很有艺术个性。对于灯光运用，关键是与投影纱幕的关系。
第一段，主屏视频场景：白山黑水森林，近似黑白的色调，灯光浅蓝色为基调，前区侧光加入少量暖黄色。突出中心区表演造型。
第二段，纱幕升起投影视频：滔滔江水，灯光强调人物光，严格控制灯光不能上纱幕，在威亚表演时加入顶光，渐压其他部位灯光。舞台效果是八位英烈在水中“永生”的寓意。
第三段：纱幕翻转（前起后降）灯光压暗，至纱幕完全降下后“八女”造型光结束。
（7）《发报机的号角》
流动中情境转换，战斗中的场景变化，形成军情紧急的时空张力。灯光、影像同步地变换色调和环境气氛。灯光强调表演区变化。
一切完美的舞台效果都源于对细节的把控，不断琢磨才能做出舞台精品。秉持精益求精的工作理念，设计团队圆满完成了此次任务，保障了本场晚会最终实现光影融合的效果。