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摘 要：《盗梦侦探》改编自文学大师盏筒井康隆的同名科幻作品，故事中包含着多重梦境，以及梦境与现实奇妙的融合。金敏导演用他丰富的想象力，为我们营造出剧中人物一个个荒诞陆离的梦境，让我们从这些梦境中，了解到人物超我的人格结构。在无人性的现实世界，唯一残存的人性的隐居之所，那就是梦。本文试图从弗洛伊德的精神分析理论出发，对这部影片不易读解的部分进行分析，并指出这部影片的主题和人物在精神分析上的特色。
关键词：梦境；精神分析；盗梦侦探；金敏
《盗梦侦探》是金敏导演于2006年上映的作品，获得了包括蒙特利尔电影节大众选择奖在内的许多奖项。这是一篇不是能轻易解读的作品，现实和梦境在作品里来回交换，无数连环套，拆解不清。其实，这部影片的不易读解与影片大量使用精神分析的方法有关，通过精神分析，我们可以顺利读解影片，最大程度的解读金敏导演他透过作品想要表达出来的东西。
影片《盗梦侦探》向观众展示了两个世界，一个是现实的世界，一个是非现实的、梦中的世界。在这两个世界中的不同叙事的线索都颇有悬念推理的色彩。故事的主线是从一个精神疾病研究机构开发的研究、控制梦境的仪器“DCmini”在尚未完成之际遭窃开始的。项目组负责人岛和副组长千叶敦子等人开始寻找失去的三台仪器，发现有人通过“DCmini”控制人的梦境，从而扰乱人的意识，项目组人员在追查过程中也遭遇了危险。千叶于是化身为红辣椒，进入到梦境世界与敌人对抗。而影片叙事线索中的辅线，是警探粉川由于不能破案导致精神压抑，寻求“梦侦探”红辣椒的帮助。红辣椒帮他分析梦境，逐渐发现他的精神负担根源在于自己无意识地压抑着少年时代的电影梦想，粉川理解了这一点之后，终于摆脱了梦魇，成为一名真正的警察。片中无数梦境与现实世界连环嵌套、拆解不清，人物在多层梦境和不同的叙事层次中驰骋穿行，两条叙事线索又相互交织，给我们营造出一个复杂故事。
从这个颇为复杂的故事出发，我们从剧中每一个人的梦境出发，用精神分析的方法來剖析人物性格。作为故事的主要人物粉川警官，他的梦境大致可分为“寻找”“逃跑”和 “追逐”三段。该片以聚光灯在黑暗中亮起开篇，玩具汽车驶向画面正中，小丑庞大的身躯从车里钻出，马戏演员和动物们盛装出场。粉川身陷牢笼，一群不同装扮的自己大叫着“找到了，抓住他”，并向他扑来。粉川惊恐陷落，下坠中被女主人公“红辣椒”搭救。刚开始我们并不能明白为什么粉川的梦境这样。因为现实中粉川面对一桩棘手的凶杀案却始终没有头绪，精神压力极大，所以接受好友岛寅太郎介绍，由红辣椒替他进行新式心理治疗---梦境治疗，随着“红辣椒”潜入粉川的梦境中，并帮助他分析那些奇奇怪怪的梦。原来，粉川17岁时，因嫉妒和自卑放弃了一起追求电影梦想的朋友，没有和他们一起去拍电影，而是去当了警察。朋友在电影学院中意外去世，粉川对于背叛朋友的做法一直心存内疚，不敢面对那段往事，甚至变得惧怕、排斥电影。他的梦是以朋友、电影和背叛三者为中心发展的。看似荒诞的梦境，却包含了粉川潜意识中对过去自己的自责、否定和逃避。粉川的案例映证了弗罗伊德的精神分析引论。弗洛伊德认为梦是人类愿望的满足。人类在现实生活中由于道德、伦理、宗教、法律这样约束因素而造成的“自我”人格结构，在现实中一直压抑着“本我”，人类的“本我”意识得不到满足，即一些非理性、非道德的愿望得不到满足。这样，受压抑的“本我”意识会有一个释放和转移的问题，途径有很多，比如口误、笔误等等，做梦就是其中之一。粉川的愿望无法得到实现，“本我”一直受到压抑，所以导致他一直重复着噩梦。
同时，弗洛伊德还认为人童年时代的经历会对他以后的生活有深远的影响，还可能会作用到人类的梦境中去。少年时的遭遇自然会在他做梦的时候有所满足，因而在他的梦境里会出现多个自我，弗洛伊德把梦分为“显像”和“隐像”两个部分。“显像”的梦就是我们醒来后所能记得的梦的部分，当然这类梦本身并不完整甚至有不自觉的加工成分，而“隐像”则是这类梦境的真实喻意，是我们梦醒后容易遗忘的部分。而粉川的梦境的正是因为他17岁时放弃的电影梦想。其实在剧中还有很多细节可以体现这一点，比如影片当中很多广告牌上面显示着少年的形象和17岁的字样。再比如粉川不愿再看电影这个习惯，都是少年时代的经历所带给他的影响，只不过他将这个原因隐藏了起来。
影片中的女主人公在现实世界和梦幻世界中表现出两种完全不同的性格，在梦幻世界中她是温柔体贴青春活泼的“红辣椒”，为他人着想，言辞委婉，即便是在对方失去理智的时候依然能够保持冷静。而在现实世界中她是聪慧冷峻言辞刻薄的女科学家千叶，面对爱情会充满矛盾纠结。其实，现实生活中的千叶一直在压抑自己，控制着自己情绪，表现出那一副刻薄的样子。但其实，梦境中的那个“红辣椒”才是她的“本我”，是她内心深处渴望的样子。这其实也体现出弗洛伊德认为梦是人类愿望的满足这一点。她身为一名科学家，社会给她的人设就是要谨慎和苛刻。于是她内心中的那个“本我”就会一直受到压抑。压抑太久的千叶，在梦境中化身为盗梦侦探“红辣椒”，以一种完全不同于日常生活的形象和性格来帮助那些被精神梦境困扰的人们。所以，让我们感到模糊的两个剧中的女性角色千叶和“红辣椒”其实就是一个人，但是是两种不同人格。在电影中我们也可是通过两个人同时出现在画面中进行交流来映证这一点。
另外，在影片当中梦境世界中不时出现的奇怪台词和游行队伍展现了现实社会的怪诞众生像。比如现实生活中的人被梦境控制，加入人偶队伍——想富有的人变成招财猫，想漂亮的人变成化妆盒，暗示现代人受物质欲望驱使而极度物化、失去自我；上班族带着职业化的微笑纷纷跳楼，折射出城市中的人们巨大的工作压力；头部变成手机的男生偷拍女学生的裙底，讽刺了现代社会的性变态现象等等。但其实影片就是想要用这样一种光怪陆离的梦境、荒诞的表现手法，使影片中的梦境凌厉地指向现实。这也是金敏导演真正厉害之处，以科幻和梦境立意，梦境与现实的穿梭和映射。他将人们心中的欲望、困惑、矛盾、理解与救赎深刻的表现出来，体现出对现代社会的深刻讽刺。
整部影片其实都在环绕着两个关键词“梦境”和“欲望”来展开。粉川警官的梦是因为自己的电影梦想没有实现。千叶女博士的梦是因为自己的人格受到压抑，爱情也得不到满足。而剧中的反派人物精神医学研究所的理事长次郎，也是因为自己双腿残疾，所以才想要控制整个梦境世界，将人们永远的留在梦境世界里。这些电影里面的种种其实都是因为欲望。用弗洛伊德的理念来说，都是受意识遏抑潜藏下的“本我”所驱动，这是人类本身最为原始的能量。每个人都会有欲望，但是每个人其实应该去突破那个“本我”，而去实现“超我”的部分，我觉得这是金敏导演在《盗梦侦探》里面想要讲述给我们的道理。
参考文献
[1]弗洛伊德.精神分析引论[M].高觉敷，译.商务印书馆，1984.
[2]弗洛伊德.梦的解析[M].赖其万，译.中国民间文艺出版社，1986.
[3]聂欣如.动画电影《红辣椒》与精神分析[J].电影文学，2009，（21）：40-43.
[4]杨静.论今敏动画电影的独特审美呈现[J].电影文学，2011，（10）：55-56.
作者简介
赵荧萱，女，1995年1月，民族：汉，河北秦皇岛人，硕士学位，天津工业大学，研究方向：服装与服饰设计
（作者单位：天津工业大学）
关键词：梦境；精神分析；盗梦侦探；金敏
《盗梦侦探》是金敏导演于2006年上映的作品，获得了包括蒙特利尔电影节大众选择奖在内的许多奖项。这是一篇不是能轻易解读的作品，现实和梦境在作品里来回交换，无数连环套，拆解不清。其实，这部影片的不易读解与影片大量使用精神分析的方法有关，通过精神分析，我们可以顺利读解影片，最大程度的解读金敏导演他透过作品想要表达出来的东西。
影片《盗梦侦探》向观众展示了两个世界，一个是现实的世界，一个是非现实的、梦中的世界。在这两个世界中的不同叙事的线索都颇有悬念推理的色彩。故事的主线是从一个精神疾病研究机构开发的研究、控制梦境的仪器“DCmini”在尚未完成之际遭窃开始的。项目组负责人岛和副组长千叶敦子等人开始寻找失去的三台仪器，发现有人通过“DCmini”控制人的梦境，从而扰乱人的意识，项目组人员在追查过程中也遭遇了危险。千叶于是化身为红辣椒，进入到梦境世界与敌人对抗。而影片叙事线索中的辅线，是警探粉川由于不能破案导致精神压抑，寻求“梦侦探”红辣椒的帮助。红辣椒帮他分析梦境，逐渐发现他的精神负担根源在于自己无意识地压抑着少年时代的电影梦想，粉川理解了这一点之后，终于摆脱了梦魇，成为一名真正的警察。片中无数梦境与现实世界连环嵌套、拆解不清，人物在多层梦境和不同的叙事层次中驰骋穿行，两条叙事线索又相互交织，给我们营造出一个复杂故事。
从这个颇为复杂的故事出发，我们从剧中每一个人的梦境出发，用精神分析的方法來剖析人物性格。作为故事的主要人物粉川警官，他的梦境大致可分为“寻找”“逃跑”和 “追逐”三段。该片以聚光灯在黑暗中亮起开篇，玩具汽车驶向画面正中，小丑庞大的身躯从车里钻出，马戏演员和动物们盛装出场。粉川身陷牢笼，一群不同装扮的自己大叫着“找到了，抓住他”，并向他扑来。粉川惊恐陷落，下坠中被女主人公“红辣椒”搭救。刚开始我们并不能明白为什么粉川的梦境这样。因为现实中粉川面对一桩棘手的凶杀案却始终没有头绪，精神压力极大，所以接受好友岛寅太郎介绍，由红辣椒替他进行新式心理治疗---梦境治疗，随着“红辣椒”潜入粉川的梦境中，并帮助他分析那些奇奇怪怪的梦。原来，粉川17岁时，因嫉妒和自卑放弃了一起追求电影梦想的朋友，没有和他们一起去拍电影，而是去当了警察。朋友在电影学院中意外去世，粉川对于背叛朋友的做法一直心存内疚，不敢面对那段往事，甚至变得惧怕、排斥电影。他的梦是以朋友、电影和背叛三者为中心发展的。看似荒诞的梦境，却包含了粉川潜意识中对过去自己的自责、否定和逃避。粉川的案例映证了弗罗伊德的精神分析引论。弗洛伊德认为梦是人类愿望的满足。人类在现实生活中由于道德、伦理、宗教、法律这样约束因素而造成的“自我”人格结构，在现实中一直压抑着“本我”，人类的“本我”意识得不到满足，即一些非理性、非道德的愿望得不到满足。这样，受压抑的“本我”意识会有一个释放和转移的问题，途径有很多，比如口误、笔误等等，做梦就是其中之一。粉川的愿望无法得到实现，“本我”一直受到压抑，所以导致他一直重复着噩梦。
同时，弗洛伊德还认为人童年时代的经历会对他以后的生活有深远的影响，还可能会作用到人类的梦境中去。少年时的遭遇自然会在他做梦的时候有所满足，因而在他的梦境里会出现多个自我，弗洛伊德把梦分为“显像”和“隐像”两个部分。“显像”的梦就是我们醒来后所能记得的梦的部分，当然这类梦本身并不完整甚至有不自觉的加工成分，而“隐像”则是这类梦境的真实喻意，是我们梦醒后容易遗忘的部分。而粉川的梦境的正是因为他17岁时放弃的电影梦想。其实在剧中还有很多细节可以体现这一点，比如影片当中很多广告牌上面显示着少年的形象和17岁的字样。再比如粉川不愿再看电影这个习惯，都是少年时代的经历所带给他的影响，只不过他将这个原因隐藏了起来。
影片中的女主人公在现实世界和梦幻世界中表现出两种完全不同的性格，在梦幻世界中她是温柔体贴青春活泼的“红辣椒”，为他人着想，言辞委婉，即便是在对方失去理智的时候依然能够保持冷静。而在现实世界中她是聪慧冷峻言辞刻薄的女科学家千叶，面对爱情会充满矛盾纠结。其实，现实生活中的千叶一直在压抑自己，控制着自己情绪，表现出那一副刻薄的样子。但其实，梦境中的那个“红辣椒”才是她的“本我”，是她内心深处渴望的样子。这其实也体现出弗洛伊德认为梦是人类愿望的满足这一点。她身为一名科学家，社会给她的人设就是要谨慎和苛刻。于是她内心中的那个“本我”就会一直受到压抑。压抑太久的千叶，在梦境中化身为盗梦侦探“红辣椒”，以一种完全不同于日常生活的形象和性格来帮助那些被精神梦境困扰的人们。所以，让我们感到模糊的两个剧中的女性角色千叶和“红辣椒”其实就是一个人，但是是两种不同人格。在电影中我们也可是通过两个人同时出现在画面中进行交流来映证这一点。
另外，在影片当中梦境世界中不时出现的奇怪台词和游行队伍展现了现实社会的怪诞众生像。比如现实生活中的人被梦境控制，加入人偶队伍——想富有的人变成招财猫，想漂亮的人变成化妆盒，暗示现代人受物质欲望驱使而极度物化、失去自我；上班族带着职业化的微笑纷纷跳楼，折射出城市中的人们巨大的工作压力；头部变成手机的男生偷拍女学生的裙底，讽刺了现代社会的性变态现象等等。但其实影片就是想要用这样一种光怪陆离的梦境、荒诞的表现手法，使影片中的梦境凌厉地指向现实。这也是金敏导演真正厉害之处，以科幻和梦境立意，梦境与现实的穿梭和映射。他将人们心中的欲望、困惑、矛盾、理解与救赎深刻的表现出来，体现出对现代社会的深刻讽刺。
整部影片其实都在环绕着两个关键词“梦境”和“欲望”来展开。粉川警官的梦是因为自己的电影梦想没有实现。千叶女博士的梦是因为自己的人格受到压抑，爱情也得不到满足。而剧中的反派人物精神医学研究所的理事长次郎，也是因为自己双腿残疾，所以才想要控制整个梦境世界，将人们永远的留在梦境世界里。这些电影里面的种种其实都是因为欲望。用弗洛伊德的理念来说，都是受意识遏抑潜藏下的“本我”所驱动，这是人类本身最为原始的能量。每个人都会有欲望，但是每个人其实应该去突破那个“本我”，而去实现“超我”的部分，我觉得这是金敏导演在《盗梦侦探》里面想要讲述给我们的道理。
参考文献
[1]弗洛伊德.精神分析引论[M].高觉敷，译.商务印书馆，1984.
[2]弗洛伊德.梦的解析[M].赖其万，译.中国民间文艺出版社，1986.
[3]聂欣如.动画电影《红辣椒》与精神分析[J].电影文学，2009，（21）：40-43.
[4]杨静.论今敏动画电影的独特审美呈现[J].电影文学，2011，（10）：55-56.
作者简介
赵荧萱，女，1995年1月，民族：汉，河北秦皇岛人，硕士学位，天津工业大学，研究方向：服装与服饰设计
（作者单位：天津工业大学）