与人艺一同走过的黄宗洛得到人艺老艺术家的精神点拨，而他成为下一辈人艺乃至年轻中国艺人的精神样本。
　　上世纪80年代的文学注定属于四川，经历过文化浩劫的年轻人对来之不易的文化开放与自由备加珍惜。在西南一隅的成都，聚集着当时代表中国最高水准的诗人——“巴蜀五君子”，柏桦便是其中之一。回到当下动辄以大师称谓的时代里，柏桦算是另类。他说，自己不是大诗人，也成不了大师，只愿做个自我表达的小诗人。
　　黄宗洛如果生前能够听到这番表达，大概也会有伯牙遇知音的感慨吧。黄宗江评价胞弟的口吻有些揶揄的味道：“黄宗洛是北京人艺非著名老演员，中国电影金鸡奖最佳男配角尚未获得者。”但这位中国电影史上最特殊的非著名演员逝世后，立即引发了数以万计的粉丝的缅怀祭奠，民间给予他的认可丝毫不比大腕少。
　　从《茶馆》中的松二爷、《智取威虎山》中的小土匪到《三块钱国币》里的伪警察，北京人艺的经典话剧中有黄宗洛的身影。《带枪的人》中的叶费姆、《星火燎原》中地主家的人、《怒涛》中的许政、《凤水东风》中的魏老增、《同志，你走错了路》中的陈参谋长、《左邻右舍》中的赵春、《小井胡同》中的毕五，这些人物皆可圈可点。
　　不过，他在舞台上留下更多的，是一些只有代号、没有名字，却带着“黄氏”烙印的角色，如“卖报的”、“为首的特务”、“吹喇叭的人”、 “男同学”、“地主家的人”、太监、看门大爷……黄宗洛一生共塑造了100多个“小人物”形象，并自嘲为“百丑图”。他和哥哥黄宗江、姐姐黄宗英被誉为“艺坛黄氏三杰”。
　　1926年9月26日，黄宗洛生于北京。黄家原本书香世家，父亲是电机工程师，早年留学日本，是清末的最后一科翰林。爷爷、太爷爷皆为翰林出身。哥哥黄宗江、姐姐黄宗英却都走入了“卖艺生涯”。解放前，黄宗洛是燕京大学心理系的大学生，却也在上学期间喜欢上话剧，此后也改行演戏。黄宗洛次子、凤凰卫视主持人黄海波回忆道：“父亲的演艺之路开始得纯属偶然，跟着他大哥三姐的步伐，不管三七二十一就去演戏了。” 黄宗洛自嘲长得寒碜天生不是演主角的料，在进入人艺之后一直演着小配角。
　　“小角色，大人生”这是黄宗洛对自己的勉励，也是对自己一生的评价。《三块钱国币》里那个霸道直愣愣的伪警察却因黄老的表情与动作出神入化。提着鸟笼的松二爷身上前清遗老的懒散、寒颤在黄老的身上灵动起来。小角色带来的欢乐与震撼并不比主角少。
　　在角色的成功背后是黄宗洛的勤奋和执着。“要有一股傻劲儿，如醉如痴，若癫若狂，让角色借演员的身躯和心灵还魂再现，大有‘神仙附体’之感。我认为，这就是我们演员所努力追求的美好的创作境界！”这大概也是老人艺精神的衣钵。
　　黄海波说：“或许没有人比老爹更希望成功，也或许没有人比老爹更不在意成功，就这样痴痴癫癫、乐乐呵呵地过了一辈子。从他走后铺天盖地的媒体缅怀报道来看，他成功了。但都是关于他如何配合别人成功的故事，且封他为‘龙套大师’，他成功了吗？不知道，反正他自己应该也无所谓，自己乐呵别人乐呵就行了。”
　　“只有小演员，没有小角色”是北京人艺的内在气质。黄宗洛加入人艺60年来一直感念老人艺焦陶菊的知遇之恩，牢记老人艺的精神传统，在小角色里发现大空间，于小角色演绎大人生。与人艺一同走过的黄宗洛得到人艺老一辈艺术家的精神点拨，而他成为下一辈人艺乃至年轻中国艺人的精神样本。
　　为戏瘾乐呵地演着小角色，努力尽职却与世无争地平静生活，这是大师的境界与气魄，从这个角度来说，我们应该称他为“龙套大师”。
　　与时下娱乐圈大腕、新秀动辙“非主演不干”的派头相比，黄宗洛在那些毫不起眼的群众配角中闯出新天地，显得另类又稀缺。
　　这一次，与其说怀念黄宗洛的小角色与大人生，不如说再次祭奠人艺精神。