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汉语声调及发音方式在不同历史时期千变万化，在不同地域也千差万别，而永明声律将之归纳为四声，这种归纳具有一定虚拟性；四声说以及后来成熟的诗歌声律不仅是诗歌的审美规范，同时更是中国文化独特宇宙观的反映：本于无、应于物，平仄象于阴阳，四声同于四时。诗歌格律通过四声、平仄、对仗等声音要素建立起特定秩序，通过它，万象便尽可得之于心，应之于手；而以文字鼓动阴阳，以平仄对仗的运作天地四时，这正契合了中国文人“内圣外王”这一遥不可及的梦想。汉语声律的严格和完备，使得汉语写作不仅仅关乎于文字，不但满足了诗人表达的欲望，也使