【摘 要】
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2021年11月份,上海越剧院创编的现代越剧《山海情深》经修改复排,在上海大剧院与观众再度见面.该剧讲述的是来自上海的干部蒋大海、青年志愿者蒋蔚父女帮扶贵州苗岭寨人民脱贫致富的故事.虽然是一部主旋律剧作,但《山海情深》并未图解政策,而是在一个“情”字上下功夫,使全剧充满了浓郁的人文关怀和温暖的人情味.在艺术手段上,从矛盾冲突到场面调度,从音乐烘托到舞美呈现,皆有独到之处.
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2021年11月份,上海越剧院创编的现代越剧《山海情深》经修改复排,在上海大剧院与观众再度见面.该剧讲述的是来自上海的干部蒋大海、青年志愿者蒋蔚父女帮扶贵州苗岭寨人民脱贫致富的故事.虽然是一部主旋律剧作,但《山海情深》并未图解政策,而是在一个“情”字上下功夫,使全剧充满了浓郁的人文关怀和温暖的人情味.在艺术手段上,从矛盾冲突到场面调度,从音乐烘托到舞美呈现,皆有独到之处.
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现实主义戏剧《何以为家》用通俗的舞台语言向受众讲述了黎巴嫩难民营中的儿童赞恩悲惨的经历,揭示了第三世界现存的突出社会问题,同时表达出社会各界对难民们深刻的同情.本文将基于声音造型理论,以戏剧《何以为家》为例探究现实主义戏剧的声音设计理念,发现戏剧声音符号化的语言表达方式,即通过戏剧声音的设计也可实现戏剧内容的准确呈现.
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