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小津安二郎的电影生涯,见证了日本电影在技术、制片厂制度、明星制度以及观众审美等方面的日新月异。身为“守旧之人”的他,从早期默片至后期彩色有声片,在表现主题、技术革新与镜头运用的细小变化之中,一直保持着“描绘污中之莲”的作者理念,形成了独具一格的“小津风”。本文将以小津安二郎中后期的有声电影和彩色有声电影为主,在部分默片的基础上,对其电影形式进行分析。