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【摘 要】音乐是人们精神生活的有效调节剂，内蒙古地区有着悠久且丰富的音乐传统。无论是出于文化保护或是音乐研究的角度，都应当对其进行深度分析。文章从蒙古传统音乐的整体特点入手，以文化情怀为基准，在具体的音乐类型中对典型的蒙古音乐特点展开探讨，为相关的音乐、文化研究工作提供参考。
【关键词】内蒙古；传统音乐；长调
随着社会的发展，人们对精神文化生活水平的要求也在不断的提升，音乐作为文化的载体，为人们提供着源源不断的精神力量力量。蒙古传统音乐，以其鲜明的特色和独特的表现方式，越来越受到人们的喜爱，为了更深刻的进行欣赏，并加深对音乐的理解，必须从文化背景的角度对音乐特点进行分析。
一、内蒙古传统音乐的整体特点
内蒙古自治区有着独特的文化特点，在游牧、草原文化下孕育出了与农耕文明迥然不同的特殊艺术表现形式。蒙古族想来都是一个能歌善舞的民族，更有着“音乐名族”的美称，在逐水草而居的生活习惯下，经过漫长的历史沉淀，蒙古人民由自己的智慧创造了丰富的且珍贵的音乐财富。
内蒙古的传统音乐，利用歌曲的形式传承下来，保留着游牧民族独特的曲风，在情感的表达过程中展现出的壮美性、高声的嘹亮浑厚、低声的吟唱回荡，其音乐在旋律上有着明显的悠扬、装饰性的特点，在节奏与句式上展现出了明显的简洁性。这些都在具体的艺术形式中保存下来，体现了蒙古族人民豪放、爽朗的性格，是草原文化中最具代表性的艺术表达。
二、在类型分类下的音乐特点
（一）从音乐形式划分
1.长调
长调已经被列入联合国的非物质文化遗产申请的行列，在我国内蒙古有着悠久的历史，是最能代表蒙古传统音乐的一种艺术形式。应用于蒙古歌曲中时，由于其舒缓、悠远的表现形式，经常用于叙事长歌的表现。在乐器马头琴等的配合下，可以将这一类音乐所产生的效果尽可能的放大。
长调音乐的表现形式，一般侧重于长音，演唱者可以根据歌曲和自身的情感抒发，将曲调进行自由延长，从而在唱腔和旋律上展现出辽阔、粗犷、豪放的草原特色。同时，在长调中，经常会使用“咦呦”、“哒咦”等衬托词，使整个歌曲更加连贯，在感情的表达上也显得更为顺畅。这类衬托词在高音中一般属于开口音或者是半开口音，当处在中音时则相对应用较为灵活，在歌曲结尾处出现的衬托词，禅意闭口音或半开口音呈现。
2.短调
短调的发展进程相对较快，在内蒙古的一些半农耕区、半牧区，都使用这一类的歌曲作为民歌，所以实际演唱时汉语的应用相对较多，不仅受到蒙古族的青睐，在很作汉族聚集地也有这类的歌曲。
在演唱方法上，明显的区别于长调，有固定的韵律和节拍，通常是两句式和四句式的形式[1]。在歌词的内容上虽然简单，还受到句式的影响，但丝毫不阻碍其灵活性的发挥，通过叠字的灵活运用，加强表演性。
（二）从场景应用划分
在整体的场景应用中，蒙古音乐表现出明显的丰富性，包括猎歌、牧歌、赞歌、思乡曲、礼俗曲、叙事歌、好来宝等多种形式。但在这所有的类型中，都与蒙古人民的日常生活密切相关，通过以下几点对蒙古音乐的特征展开讨论。
1.牧歌
在游牧式的生活方式下，產生了牧歌这一独特的艺术类型。牧歌通常以赞美草原、歌唱生活为主题，在歌唱自然的同时，表达了对美好生活的展望。在具体的表现风格上，对于其他类型的蒙古音乐产生了深远且浓厚的影响，曲调中保留了蒙古音乐中特有的辽阔与舒展，节奏上更是通过疏、密相间的形式凸显歌曲艺术层次的丰富性。在通常情况下，上行乐句还是舒缓为主，下行乐句就变为灵活跳跃的三连音节，更加增添了乐曲的绚丽、华彩。
2.赞歌
赞歌往往由于表现英雄人物或是伟岸的山川，常常在蒙古族的那达慕大会或是其他形式的庆典场合中应用。赞歌的曲调相对简洁，但充满了力量，在鲜明整齐的节奏中，很少使用相对华丽的装饰音，在旋律的起伏上也没有赞歌的波澜宏大。在展示的过程中，经常以独唱的形式出现，但在相对较为古老的赞歌中，也能发现一些简单的和音。
3.思乡曲
思乡曲在蒙古的音乐中最为常见，是一种十分普遍的演唱形式，在其生活中有着十分重要的地位。在思乡曲的表现形式中，可以明确的区分出两种类型，一种是描写男子的思乡曲，在传统的应用中，会在军队出征时演唱。而另一类，则是描写女士的思乡曲，相较于前者，这类歌曲更多的展现出悠扬委婉的旋律。
4.礼俗曲
礼俗歌曲，顾名思义是应用于特定场合的一类歌曲的总称，带有浓郁的生活气息。在具体如婚宴、葬礼中都有着特定的表现形式，并根据这具体的场合表达出不同的情绪。例如，在婚宴中曲调展现更显热烈与欢快，体现出风格的多样性。而相反的，在葬礼中曲调则以庄重、哀婉为主，并由多人共同演唱。另外，在举行那达慕大会时，也会用到礼俗歌，通常由一人高音引唱，并由其他人低音附和作为伴唱。
艺术来源于生活，也会在生活中逐渐发展并壮大，音乐作为艺术的一种重要表现形式，更是这一观点的良好佐证。在蒙古传统音乐中，其高亢、豪迈、简洁、悠扬的特点在实际的歌曲类型中展现的淋漓尽致，通过长调、牧歌、赞歌、思乡曲等具体的表现形式，将内蒙古传统音乐的特点展现在人们面前。
参考文献：
[1]张颖.源与流的“对话”——蒙古音乐在北京[J].黄河之声，2016（01）：70-76.
【关键词】内蒙古；传统音乐；长调
随着社会的发展，人们对精神文化生活水平的要求也在不断的提升，音乐作为文化的载体，为人们提供着源源不断的精神力量力量。蒙古传统音乐，以其鲜明的特色和独特的表现方式，越来越受到人们的喜爱，为了更深刻的进行欣赏，并加深对音乐的理解，必须从文化背景的角度对音乐特点进行分析。
一、内蒙古传统音乐的整体特点
内蒙古自治区有着独特的文化特点，在游牧、草原文化下孕育出了与农耕文明迥然不同的特殊艺术表现形式。蒙古族想来都是一个能歌善舞的民族，更有着“音乐名族”的美称，在逐水草而居的生活习惯下，经过漫长的历史沉淀，蒙古人民由自己的智慧创造了丰富的且珍贵的音乐财富。
内蒙古的传统音乐，利用歌曲的形式传承下来，保留着游牧民族独特的曲风，在情感的表达过程中展现出的壮美性、高声的嘹亮浑厚、低声的吟唱回荡，其音乐在旋律上有着明显的悠扬、装饰性的特点，在节奏与句式上展现出了明显的简洁性。这些都在具体的艺术形式中保存下来，体现了蒙古族人民豪放、爽朗的性格，是草原文化中最具代表性的艺术表达。
二、在类型分类下的音乐特点
（一）从音乐形式划分
1.长调
长调已经被列入联合国的非物质文化遗产申请的行列，在我国内蒙古有着悠久的历史，是最能代表蒙古传统音乐的一种艺术形式。应用于蒙古歌曲中时，由于其舒缓、悠远的表现形式，经常用于叙事长歌的表现。在乐器马头琴等的配合下，可以将这一类音乐所产生的效果尽可能的放大。
长调音乐的表现形式，一般侧重于长音，演唱者可以根据歌曲和自身的情感抒发，将曲调进行自由延长，从而在唱腔和旋律上展现出辽阔、粗犷、豪放的草原特色。同时，在长调中，经常会使用“咦呦”、“哒咦”等衬托词，使整个歌曲更加连贯，在感情的表达上也显得更为顺畅。这类衬托词在高音中一般属于开口音或者是半开口音，当处在中音时则相对应用较为灵活，在歌曲结尾处出现的衬托词，禅意闭口音或半开口音呈现。
2.短调
短调的发展进程相对较快，在内蒙古的一些半农耕区、半牧区，都使用这一类的歌曲作为民歌，所以实际演唱时汉语的应用相对较多，不仅受到蒙古族的青睐，在很作汉族聚集地也有这类的歌曲。
在演唱方法上，明显的区别于长调，有固定的韵律和节拍，通常是两句式和四句式的形式[1]。在歌词的内容上虽然简单，还受到句式的影响，但丝毫不阻碍其灵活性的发挥，通过叠字的灵活运用，加强表演性。
（二）从场景应用划分
在整体的场景应用中，蒙古音乐表现出明显的丰富性，包括猎歌、牧歌、赞歌、思乡曲、礼俗曲、叙事歌、好来宝等多种形式。但在这所有的类型中，都与蒙古人民的日常生活密切相关，通过以下几点对蒙古音乐的特征展开讨论。
1.牧歌
在游牧式的生活方式下，產生了牧歌这一独特的艺术类型。牧歌通常以赞美草原、歌唱生活为主题，在歌唱自然的同时，表达了对美好生活的展望。在具体的表现风格上，对于其他类型的蒙古音乐产生了深远且浓厚的影响，曲调中保留了蒙古音乐中特有的辽阔与舒展，节奏上更是通过疏、密相间的形式凸显歌曲艺术层次的丰富性。在通常情况下，上行乐句还是舒缓为主，下行乐句就变为灵活跳跃的三连音节，更加增添了乐曲的绚丽、华彩。
2.赞歌
赞歌往往由于表现英雄人物或是伟岸的山川，常常在蒙古族的那达慕大会或是其他形式的庆典场合中应用。赞歌的曲调相对简洁，但充满了力量，在鲜明整齐的节奏中，很少使用相对华丽的装饰音，在旋律的起伏上也没有赞歌的波澜宏大。在展示的过程中，经常以独唱的形式出现，但在相对较为古老的赞歌中，也能发现一些简单的和音。
3.思乡曲
思乡曲在蒙古的音乐中最为常见，是一种十分普遍的演唱形式，在其生活中有着十分重要的地位。在思乡曲的表现形式中，可以明确的区分出两种类型，一种是描写男子的思乡曲，在传统的应用中，会在军队出征时演唱。而另一类，则是描写女士的思乡曲，相较于前者，这类歌曲更多的展现出悠扬委婉的旋律。
4.礼俗曲
礼俗歌曲，顾名思义是应用于特定场合的一类歌曲的总称，带有浓郁的生活气息。在具体如婚宴、葬礼中都有着特定的表现形式，并根据这具体的场合表达出不同的情绪。例如，在婚宴中曲调展现更显热烈与欢快，体现出风格的多样性。而相反的，在葬礼中曲调则以庄重、哀婉为主，并由多人共同演唱。另外，在举行那达慕大会时，也会用到礼俗歌，通常由一人高音引唱，并由其他人低音附和作为伴唱。
艺术来源于生活，也会在生活中逐渐发展并壮大，音乐作为艺术的一种重要表现形式，更是这一观点的良好佐证。在蒙古传统音乐中，其高亢、豪迈、简洁、悠扬的特点在实际的歌曲类型中展现的淋漓尽致，通过长调、牧歌、赞歌、思乡曲等具体的表现形式，将内蒙古传统音乐的特点展现在人们面前。
参考文献：
[1]张颖.源与流的“对话”——蒙古音乐在北京[J].黄河之声，2016（01）：70-76.