【摘 要】
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邵艺辉执导的《爱情神话》之片名，衍生自意大利导演费里尼的《爱情神话》（Satyricon）。神话与“日常生活”彼此对立又互相发明。首先，通过文本细读探索影片如何借助空间性隐喻，以戏仿的形式颠覆并超越了类型化的女性形象，使爱情去神话化；其次，解析影片的空间设置、声画配合、多语杂糅与其价值输出的关系，阐释“日常生活”如何以消解神话为目的却在更深层被神话化为“美好生活”，由此透视当代国产都市电影的后女性
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邵艺辉执导的《爱情神话》之片名，衍生自意大利导演费里尼的《爱情神话》（Satyricon）。神话与“日常生活”彼此对立又互相发明。首先，通过文本细读探索影片如何借助空间性隐喻，以戏仿的形式颠覆并超越了类型化的女性形象，使爱情去神话化；其次，解析影片的空间设置、声画配合、多语杂糅与其价值输出的关系，阐释“日常生活”如何以消解神话为目的却在更深层被神话化为“美好生活”，由此透视当代国产都市电影的后女性主义策略；最后，将“神话”落实为主-客位概念，以影片角色及创作者的叙述拆解电影的意识和无意识及其与现实的想象性和解方案，思考艺术创作本身的神话性。
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