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摘要：“李后主”的前期词作主要抒写男欢女爱的缠绵悱恻、宫廷生活的纸醉金迷，后期词作则转而抒写亡国之痛、家国之思。血泪至情，博得了他一生中诗词艺术的最高成就。
关键词：“词中帝子”;前后期词;特点
自古以来，在中国帝王之中，虽不乏能诗擅词者，但大都是偶一为之，并少有经典之作，因而在中国文学史上大多名气不大。可是其中有一位皇帝，却横空出世，光照天宇，成为中国文坛成就最高的“帝王词人”——他就是“南唐后主”李煜。
李煜，初名从嘉，后改名为煜，字重光，号钟隐，生于升元元年（公元937年），卒于公元978年，江苏徐州人。他是南唐中主李璟的第六个儿子，建隆二年（公元961年）继位，是五代十国时期南唐的最后一个皇帝，故而人们称他为“李后主”。
李煜长得眉目舒展，骈齿重瞳，宽额大耳，体态魁伟，气度不凡，天生一副帝王之相。可是实际上，他根本不是一块做皇帝的料。
李煜生性懦弱，多愁善感，只喜欢作诗填词，欣赏音乐书画。他整天深居宫中，不是同和尚道士们谈经论道，就是和皇后妃子们朝歌暮舞，或是闲了来首小词。对什么国家大事、权谋韬略，可谓是毫无兴趣，也一窍不通。
李煜是一个典型的被历史“玩弄”的人，身为南唐中主李璟的第六子，帝位无论如何也轮不着他，当然他本来也就没有兴趣去做皇帝。然而历史却和李煜开了一个莫大的玩笑，他的叔叔哥哥们，一个个嘎蹦蹦全都死光了，偌大的场子就剩下他独自来撑。假如落在手里的是一个盛世王朝，估计李煜也会励精图治，说不定可以成就一番事业。可惜，南唐到了他的手里，气数已尽。加之李煜主观上也没有什么称帝的准备，所以很快就被初起的北宋给灭了。
在此之前，“李后主”住着“凤阁龙楼”，享受着帝王的尊荣和宫廷的奢华生活，他毫不掩饰自己的沉迷与陶醉。如《玉楼春》：晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按《霓裳》歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
这是一首帝王生活的“欢乐颂”，实录了一场大型宫廷歌舞酒宴。宫女们浓妆初上，个个肌肤雪白，光彩夺目。春殿上一排排宫女鱼贯而出，载歌载舞，优美异常。《霓裳羽衣曲》原是唐玄宗时代最为著名的曲目，安史之乱后曲谱失传。李煜得其残谱，大周后妙解音乐，谱修此曲，“李后主”十分喜歡，时常“重按霓裳”。真是极声、色、香、味之娱，后主不禁心醉神飞。歌罢宴散，兴犹未尽，只见月色清明，当即吩咐随从灭尽红烛，纯任得得马蹄踏着一路月色归去。全词境界一闹一静，开篇宫内灯火辉煌、宫女艳抹浓妆，结尾春夜月下纵马、疏旷清静。
“李后主”真是个世上绝无仅有的真风流、真性情的“帝王词人”。他前期的词作喜欢抒写一些男欢女爱、离愁别绪等题材的词，与“花间词人”相比，洗尽铅华，自然率真。如《菩萨蛮》：花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬（chǎn）袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
这首词描写女子偷偷地与恋人幽会的情事。据说此词乃是“李后主”为小周后而作，小周后在她姐姐大周后抱病之时，已入宫与李煜私会。
上片描写夜晚幽会的环境情态。盛放的娇艳花朵，在迷蒙的轻雾中、从淡淡的月光下透现出来，这正是与情人幽会的美妙夜景、绝佳时机。“刬袜”二句，生动细致地刻画出一个手提绣鞋、双袜着地、带着紧张神情赴约的女子形象。
下片写女子幽会恋人的火热感情。由于相见的机会难得，因此便纵情享受男女情爱的欢乐，词中女子的可爱娇憨，让人怜爱不已。 “奴为出来难”表达了爱情的可贵与幽会的困阻，与“教君恣意怜”所透露的热烈追求、愿望实现后的满足相互呼应，形成一种为追求爱情而奋不顾身的美妙意境。
“做个词人真绝代，可怜薄命做君王。”李煜虽拥有词人的才情，却不具备帝王的气魄。开宝七年（公元974年），宋太祖赵匡胤派大将曹彬，率十万大军攻打南唐。次年（宋开宝九年，公元976年）正月，李后主被押到宋朝国都汴京（今河南开封）。他从一个享尽荣华富贵的帝王，变成一个亡国的俘虏。“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”——江山仍在，却已易主，亭台尤存，已非己所。“李后主”悲叹着亡国之囚的痛楚，物是人非的变更。如《破阵子》：四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
这是他从“一国之君”沦为“阶下之囚”时最真诚的“自白书”。家国山河，凤阁龙楼，富贵繁华到了极点，但刹那间繁华消歇，四十年来就好像做了一个繁华凄凉的梦，一切转眼成空，又是何等的深哀巨恸？昔日沉湎于豪华奢靡的帝王生活中，何曾有过备战保国？“几曾识干戈”的招供真是可笑又可怜。上下两片，正是李煜帝囚命运的突转，今昔、荣辱极端鲜明的对比。全词以赋体铺叙事实，真实地袒露自己，悔恨交加，血泪俱下！
“李后主”的前期词作主要抒写男欢女爱的缠绵悱恻、宫廷生活的纸醉金迷，后期词作则转而抒写亡国之痛、家国之思。血泪至情，博得了他一生中诗词艺术的最高成就。这真是“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”。
读“李后主”词，最强烈的感受就是“真实”——情真、景真、事真。直言本事，纯任性灵。他痛苦，就痛快地宣泄;他快乐，就纵情地放歌。特别是降宋以后，真正用血泪写出了“国破家亡”的大不幸，并扩大为对宇宙人生悲剧性的体验与审视，引起了跨时空的强烈共鸣。
李煜以他杰出的艺术才能和高度的艺术成就树立起了中国词史上一座异峰突起的里程碑。王国维评价道：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”词从当初“娱宾遣兴”、供伶工歌唱的小词逐渐演变成了士大夫抒发自己人生经历和感慨的新诗体。
关键词：“词中帝子”;前后期词;特点
自古以来，在中国帝王之中，虽不乏能诗擅词者，但大都是偶一为之，并少有经典之作，因而在中国文学史上大多名气不大。可是其中有一位皇帝，却横空出世，光照天宇，成为中国文坛成就最高的“帝王词人”——他就是“南唐后主”李煜。
李煜，初名从嘉，后改名为煜，字重光，号钟隐，生于升元元年（公元937年），卒于公元978年，江苏徐州人。他是南唐中主李璟的第六个儿子，建隆二年（公元961年）继位，是五代十国时期南唐的最后一个皇帝，故而人们称他为“李后主”。
李煜长得眉目舒展，骈齿重瞳，宽额大耳，体态魁伟，气度不凡，天生一副帝王之相。可是实际上，他根本不是一块做皇帝的料。
李煜生性懦弱，多愁善感，只喜欢作诗填词，欣赏音乐书画。他整天深居宫中，不是同和尚道士们谈经论道，就是和皇后妃子们朝歌暮舞，或是闲了来首小词。对什么国家大事、权谋韬略，可谓是毫无兴趣，也一窍不通。
李煜是一个典型的被历史“玩弄”的人，身为南唐中主李璟的第六子，帝位无论如何也轮不着他，当然他本来也就没有兴趣去做皇帝。然而历史却和李煜开了一个莫大的玩笑，他的叔叔哥哥们，一个个嘎蹦蹦全都死光了，偌大的场子就剩下他独自来撑。假如落在手里的是一个盛世王朝，估计李煜也会励精图治，说不定可以成就一番事业。可惜，南唐到了他的手里，气数已尽。加之李煜主观上也没有什么称帝的准备，所以很快就被初起的北宋给灭了。
在此之前，“李后主”住着“凤阁龙楼”，享受着帝王的尊荣和宫廷的奢华生活，他毫不掩饰自己的沉迷与陶醉。如《玉楼春》：晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按《霓裳》歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
这是一首帝王生活的“欢乐颂”，实录了一场大型宫廷歌舞酒宴。宫女们浓妆初上，个个肌肤雪白，光彩夺目。春殿上一排排宫女鱼贯而出，载歌载舞，优美异常。《霓裳羽衣曲》原是唐玄宗时代最为著名的曲目，安史之乱后曲谱失传。李煜得其残谱，大周后妙解音乐，谱修此曲，“李后主”十分喜歡，时常“重按霓裳”。真是极声、色、香、味之娱，后主不禁心醉神飞。歌罢宴散，兴犹未尽，只见月色清明，当即吩咐随从灭尽红烛，纯任得得马蹄踏着一路月色归去。全词境界一闹一静，开篇宫内灯火辉煌、宫女艳抹浓妆，结尾春夜月下纵马、疏旷清静。
“李后主”真是个世上绝无仅有的真风流、真性情的“帝王词人”。他前期的词作喜欢抒写一些男欢女爱、离愁别绪等题材的词，与“花间词人”相比，洗尽铅华，自然率真。如《菩萨蛮》：花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬（chǎn）袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
这首词描写女子偷偷地与恋人幽会的情事。据说此词乃是“李后主”为小周后而作，小周后在她姐姐大周后抱病之时，已入宫与李煜私会。
上片描写夜晚幽会的环境情态。盛放的娇艳花朵，在迷蒙的轻雾中、从淡淡的月光下透现出来，这正是与情人幽会的美妙夜景、绝佳时机。“刬袜”二句，生动细致地刻画出一个手提绣鞋、双袜着地、带着紧张神情赴约的女子形象。
下片写女子幽会恋人的火热感情。由于相见的机会难得，因此便纵情享受男女情爱的欢乐，词中女子的可爱娇憨，让人怜爱不已。 “奴为出来难”表达了爱情的可贵与幽会的困阻，与“教君恣意怜”所透露的热烈追求、愿望实现后的满足相互呼应，形成一种为追求爱情而奋不顾身的美妙意境。
“做个词人真绝代，可怜薄命做君王。”李煜虽拥有词人的才情，却不具备帝王的气魄。开宝七年（公元974年），宋太祖赵匡胤派大将曹彬，率十万大军攻打南唐。次年（宋开宝九年，公元976年）正月，李后主被押到宋朝国都汴京（今河南开封）。他从一个享尽荣华富贵的帝王，变成一个亡国的俘虏。“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”——江山仍在，却已易主，亭台尤存，已非己所。“李后主”悲叹着亡国之囚的痛楚，物是人非的变更。如《破阵子》：四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
这是他从“一国之君”沦为“阶下之囚”时最真诚的“自白书”。家国山河，凤阁龙楼，富贵繁华到了极点，但刹那间繁华消歇，四十年来就好像做了一个繁华凄凉的梦，一切转眼成空，又是何等的深哀巨恸？昔日沉湎于豪华奢靡的帝王生活中，何曾有过备战保国？“几曾识干戈”的招供真是可笑又可怜。上下两片，正是李煜帝囚命运的突转，今昔、荣辱极端鲜明的对比。全词以赋体铺叙事实，真实地袒露自己，悔恨交加，血泪俱下！
“李后主”的前期词作主要抒写男欢女爱的缠绵悱恻、宫廷生活的纸醉金迷，后期词作则转而抒写亡国之痛、家国之思。血泪至情，博得了他一生中诗词艺术的最高成就。这真是“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”。
读“李后主”词，最强烈的感受就是“真实”——情真、景真、事真。直言本事，纯任性灵。他痛苦，就痛快地宣泄;他快乐，就纵情地放歌。特别是降宋以后，真正用血泪写出了“国破家亡”的大不幸，并扩大为对宇宙人生悲剧性的体验与审视，引起了跨时空的强烈共鸣。
李煜以他杰出的艺术才能和高度的艺术成就树立起了中国词史上一座异峰突起的里程碑。王国维评价道：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”词从当初“娱宾遣兴”、供伶工歌唱的小词逐渐演变成了士大夫抒发自己人生经历和感慨的新诗体。