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编者按：在2012 年4 月3 日苏富比春拍的“当代亚洲艺术”专场上，生于1979 年的艺术家贾蔼力的《苍白的不只是你》以550 万港币落槌。业界因这位70 后艺术家的作品被拍出如此高价而一片哗然，称道与怀疑交织在舆论中，讨论也从单件作品的虚实，延伸至市场格局的变动。
在中国当代艺术的拍卖市场中，比起第一集团的张晓刚、方力钧等人在500 万量级的常年盘踞，70 后贾蔼力的贸然闯入让旁观者除了对其作品的气势与笔触上给出牵强肯定外，我们听到了更多对这笔交易背后的质疑。那么，贾蔼力到底是什么身份，质疑仅仅是出于他的年龄吗？
出生在辽宁丹东的贾蔼力，2004 年毕业于鲁迅美术学院油画系。曾先后在北京、上海、深圳参加过几次群展。2010 年苏富比春拍中，贾蔼力的《在希望的田野上时刻准备着》曾以194 万港元成交，去年的保利春拍，他的《风暴前的留念》拍出195 万人民币。之后贾蔼力受到市场的普遍关注，在今年苏富比春拍上，《苍白的不
只是你》更是被放在图录的显著位置，估价高达280 万至350 万港币。此外，在微博上我们甚至可以通过贾蔼力的老友，了解他的更多事情，“记得06 年时贾蔼力与女友分手，大狗送人，房租到期得在同学寝室凑合两宿，走到鲁美北门感叹道：我要有个住处，一天吃好三顿饭洗个热水澡就好了。”
70 后艺术家的市场，除1970年出生的尹朝阳在2010 年秋拍中凭借《天安门广场》突破千万，这个年龄层艺术家作品的成交价基本保持在100 ～ 200 万人民币左右。尤其在市场上出现尤伦斯专场拍卖之后，70 后的作品价格更是被进一步低估，市场关注亦持续走跌。那么，在这样一种普遍不被看好的环境中，贾蔼力的《苍白的不只是你》是如何一夜蜕变的，抛开风言风语，我们首先从作品的画面来看。在该作品中，对末日废墟的诉说，使人联想起德国“废墟中的画界诗人”安塞姆? 基弗，将上个世纪追随第三帝国废墟的情怀嵌套进对中国当今时代的拷问，沉淀下来的，气势大于思想营养。从用装置融入绘画的创作形式来看，也正如朱其所言，“在绘画上造景早已不是艺术的议题。”综合两点，预支500 万证明其未来价值，信心仍然不足。
而回归市场的角度，这种小高潮正处于调整期的艺术品市场；尤伦斯专场已成为过去；’85 思潮退势，从这几方面来看，愈发引人浮想联翩。苏富比“当代亚洲艺术”专场上就座的外籍卖家与内地买家在人数上的悬殊对比；张晓刚、方力钧、刘炜的三件作品在该场次总成交额上的寡头；以及贾蔼力从一开始便受苏富比重点推广并牵动媒体助阵造势的行为，似乎都将疑点推向了当代艺术品市场的更新换代。
从年初就浸泡在浓郁旁观氛围的春拍，其市场收缩趋势已成业界的共识，肩负“风向标”重任的苏富比，除了基本的“价格战”策略，转移活跃板块、催熟新品种或许是它的另一个重要布局。在市场疲软时期，将70 后艺术家放在风口浪尖，是饮鸩止渴还是长线规划的冲锋号，或许钱比人有更大的表决权。这种玩弄艺术于鼓掌的资本
游戏，在盘活市场的同时，也用粗暴的“建仓”模式让学术氛围蒸发殆尽，给年轻艺术家留下一片铜臭味的成长土壤，在这种环境中接掌市场潮流，70 后艺术家将要催生的市场泡沫似乎提前被撑破了。
在贾蔼力的画中，废墟般的场景，像是来自中国东北地区被弃置的重工业区，戴着防毒面具的男子站在废墟中央，背上长着一对黑色翅膀，远处一张病床冒着浓烟，画作前方则悬着一张白色的木椅子，作品中悲剧色彩浓郁，与画题呼应，反映了新一代中国艺术家在经济高速增长下的悲凉。对《苍白的不只是你》的成交，有业内人士称：“这是真实的成交，钱决定不了什么，钱只决定一个作品的市场价格，并不能说550万港元代表了艺术家贾霭力从此就跨入了中国当代艺术市场的一线，这跟艺术家没关系，拍卖本身只是一个交易平台。”正如该言论所述，钱决定不了什么，成交价也与艺术家无关，有些台面上的明星兴许只是操纵于幕后人手中的木偶，在这次春拍中，贾蔼力或许只是苏富比在催熟70 后板块的一颗棋子，透过《苍白的不只是你》这件作品的视觉语言，我们或许可以认为，贾蔼力对自己的“角色”早有认知。
在中国当代艺术的拍卖市场中，比起第一集团的张晓刚、方力钧等人在500 万量级的常年盘踞，70 后贾蔼力的贸然闯入让旁观者除了对其作品的气势与笔触上给出牵强肯定外，我们听到了更多对这笔交易背后的质疑。那么，贾蔼力到底是什么身份，质疑仅仅是出于他的年龄吗？
出生在辽宁丹东的贾蔼力，2004 年毕业于鲁迅美术学院油画系。曾先后在北京、上海、深圳参加过几次群展。2010 年苏富比春拍中，贾蔼力的《在希望的田野上时刻准备着》曾以194 万港元成交，去年的保利春拍，他的《风暴前的留念》拍出195 万人民币。之后贾蔼力受到市场的普遍关注，在今年苏富比春拍上，《苍白的不
只是你》更是被放在图录的显著位置，估价高达280 万至350 万港币。此外，在微博上我们甚至可以通过贾蔼力的老友，了解他的更多事情，“记得06 年时贾蔼力与女友分手，大狗送人，房租到期得在同学寝室凑合两宿，走到鲁美北门感叹道：我要有个住处，一天吃好三顿饭洗个热水澡就好了。”
70 后艺术家的市场，除1970年出生的尹朝阳在2010 年秋拍中凭借《天安门广场》突破千万，这个年龄层艺术家作品的成交价基本保持在100 ～ 200 万人民币左右。尤其在市场上出现尤伦斯专场拍卖之后，70 后的作品价格更是被进一步低估，市场关注亦持续走跌。那么，在这样一种普遍不被看好的环境中，贾蔼力的《苍白的不只是你》是如何一夜蜕变的，抛开风言风语，我们首先从作品的画面来看。在该作品中，对末日废墟的诉说，使人联想起德国“废墟中的画界诗人”安塞姆? 基弗，将上个世纪追随第三帝国废墟的情怀嵌套进对中国当今时代的拷问，沉淀下来的，气势大于思想营养。从用装置融入绘画的创作形式来看，也正如朱其所言，“在绘画上造景早已不是艺术的议题。”综合两点，预支500 万证明其未来价值，信心仍然不足。
而回归市场的角度，这种小高潮正处于调整期的艺术品市场；尤伦斯专场已成为过去；’85 思潮退势，从这几方面来看，愈发引人浮想联翩。苏富比“当代亚洲艺术”专场上就座的外籍卖家与内地买家在人数上的悬殊对比；张晓刚、方力钧、刘炜的三件作品在该场次总成交额上的寡头；以及贾蔼力从一开始便受苏富比重点推广并牵动媒体助阵造势的行为，似乎都将疑点推向了当代艺术品市场的更新换代。
从年初就浸泡在浓郁旁观氛围的春拍，其市场收缩趋势已成业界的共识，肩负“风向标”重任的苏富比，除了基本的“价格战”策略，转移活跃板块、催熟新品种或许是它的另一个重要布局。在市场疲软时期，将70 后艺术家放在风口浪尖，是饮鸩止渴还是长线规划的冲锋号，或许钱比人有更大的表决权。这种玩弄艺术于鼓掌的资本
游戏，在盘活市场的同时，也用粗暴的“建仓”模式让学术氛围蒸发殆尽，给年轻艺术家留下一片铜臭味的成长土壤，在这种环境中接掌市场潮流，70 后艺术家将要催生的市场泡沫似乎提前被撑破了。
在贾蔼力的画中，废墟般的场景，像是来自中国东北地区被弃置的重工业区，戴着防毒面具的男子站在废墟中央，背上长着一对黑色翅膀，远处一张病床冒着浓烟，画作前方则悬着一张白色的木椅子，作品中悲剧色彩浓郁，与画题呼应，反映了新一代中国艺术家在经济高速增长下的悲凉。对《苍白的不只是你》的成交，有业内人士称：“这是真实的成交，钱决定不了什么，钱只决定一个作品的市场价格，并不能说550万港元代表了艺术家贾霭力从此就跨入了中国当代艺术市场的一线，这跟艺术家没关系，拍卖本身只是一个交易平台。”正如该言论所述，钱决定不了什么，成交价也与艺术家无关，有些台面上的明星兴许只是操纵于幕后人手中的木偶，在这次春拍中，贾蔼力或许只是苏富比在催熟70 后板块的一颗棋子，透过《苍白的不只是你》这件作品的视觉语言，我们或许可以认为，贾蔼力对自己的“角色”早有认知。