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中国的功夫电影演员中，习武出身的数不胜数，但可以以大师称之的大概只有两个人：一个是大名无人不知的李小龙，另一个是只有资深功夫片迷才顶礼膜拜的刘家良。两人的不同是李小龙具有超前思维，他的武术实际上代表了中国文化与世界文化的融合，而刘家良则是纯属于古典时代的武术大师。
刘家良的武术骄傲感来自于其嫡传正宗的身份，他的父亲刘湛是黄飞鸿的第三代传人，他自己是第四代。徐克拍摄电影《黄飞鸿》时，曾请刘家良的弟弟刘家荣任武术指导，因为徐克对影视效果的追求，让黄飞鸿大打北派功夫，空中连踢无影脚，很快便不欢而散，刘家良后来谈及此事，大赞刘家荣有骨气，捍卫了洪拳的尊严。《黄飞鸿》后第二年刘家良便在《蝎子战士》中表演了一手正宗的黄飞鸿无影脚，非常朴实无华，似乎也是为了洪拳正名。
成龙与刘家良合作过功夫经典《醉拳2》，刘家良在片中饰演一位功夫大师，并担任武术指导。成龙后来在自传中这样形容两人的合作：“刘家良的设计好像古典音乐，而我的像爵士乐”，不过话虽如此说，成龙还是把刘家良设计的不少动作剪掉重拍。一定要用音乐来解释的话，那么应该说——现在，毕竟不是人们热爱古典音乐的时代了。
刘家良骨子里有一种非常固执的性格，年龄愈老也愈加明显。我有朋友在看过徐克的《七剑》后曾说，刘家良饰演的傅青主，不客气的说非常失败。因为傅青主的角色代表智慧，而刘家良的气质则是非常刚愎。因为这个性格，刘家良与不少人关系交恶，最著名的是张彻。张彻玩政治出身，曾受张道藩、蒋经国的欣赏，张彻在回忆录中说起刘家良，也完全是政治家的口吻，如说刘家良“深知如不和我闹翻，便只能背负一个我的武指的名声，只有与我决裂，才能分庭抗礼”。但无疑，以刘家良这样固执的性格，决不可能有这样的心思，如果有的话，刘家良的艺术生命还会更长得多。他与张彻的交恶应该只是性格使然，这一点张导演明显是以己之心，高估了刘家良。
不过刘师傅不搞政治，并不代表他便一定有道理，如曾与刘家良合作过的李连杰，在回忆中对老头儿的霸道也颇有微词，还促使李连杰愤而拍摄了那部讽刺黑色的《中华英雄》。
刘家良对中国功夫电影的贡献是巨大的，创造过属于自己的黄金时代。武打演员王龙威曾回忆说，他当年报考邵式旗下的长弓公司时，刘家良是武术演员监考，据王说，报考者向刘家良说明自己是学何门何派，刘家良立刻就度出该派的招数，叫报考者照做，武学极为渊博。后来在《长辈》一片里，王龙威初次与刘家良大打出手，银幕上两人势均力敌，但实际拍摄中，刘家良出手奇快，王龙威只能勉强应付而已，但这样已让他暗暗高兴了。
刘家良对武术的博学时时体现在他的电影中，如《少林五祖》中他设计表现十种不同的武功与兵器，《中华丈夫》表现中日两国多个门派的武术，《十八般武艺》中表现十八般兵器的实战用法，现在看来还是目不暇接。
刘家良的设计实际上也不乏创意和灵感，在这方面，他其实远远超过后来完全只知重复自己的张彻。他在《少林三十六房》中设计的种种奇思妙想式的练功手法，匪夷所思而又合情合理。他在《中华丈夫》中拍摄中日武林对抗，非常开明理性，毫无后来抗日功夫片的偏执狭隘。也可以说刘师傅是不乏与时俱进的，不过一旦涉及到他眼中的原则问题（比如黄飞鸿是不能跳起来踢腿的）的时候，刘师傅则就寸步不让了。
前几年《七剑》宣传时期曾采访过刘家良师傅，开始寒暄两句“刘师傅天山冷不冷？”刘师傅立时有些不悦，“我九岁就练功夫了，练到七十岁，你说我会觉得冷吗？”最后我请他说一下自己比较欣赏哪几位武术指导。刘师傅又完全是以长辈的口吻说，“我就不提名字了，有几个还是不错的。”
这几个不错的里面，大概也包括当时正如日中天，被人赞为“天下第一指”的后辈袁和平吧？被昆汀等推崇的刘师傅因不肯接受好莱坞的面试制度，只能看着袁和平独享大名。其实刘家良所学的南派拳法，本质上便不适合银幕演出，和刘家良同时代的唐佳是北派，后来的李小龙为了视觉效果，所用的武师也都是北派，程小东是北派，袁和平是南北兼修，但父亲是戏班出身，他还是偏北派，更有表演性，而刘家良则更多是南派武术家的身份盖过电影人的身份。
袁和平和刘家良，完全是两种武指，刘家良一定要坚持自己的武术正宗，而袁和平则非常擅于理解和再现导演的意图，所以才和徐克、陈嘉上、李安、周星驰、昆汀、王家卫等大导演一路拍来，终成“天下第一指”。刘师傅到2003年拍《醉猴》，除了极少数资深功夫迷还能理解，大部分观众已经完全无法接受，刘师傅能一路拍到21世纪，真可算是奇迹了。
拉拉杂杂说了很多，好像有很多不敬的话，在这个时候说似乎不恰当，但我的本意并不是要说刘师傅的坏话，而是想说，刘师傅性格的霸道固执，与他对中国武术的热爱是一体的，就像《叶问2》中的洪金宝说的，“侮辱中国武术就不行”。《蝎子战士》里，刘师傅借电影批评那些放着中国武术不学，跑去学西洋拳剑的小年轻。刘家良的个性其实也是典型黄飞鸿式的老派宗师，有着家长式的尊严，思想保守，不苟言笑。这在银幕上很多人喜欢，不过在现实相处中就会出很多问题。更何况新一代的观众已经不能接受那个老派的黄飞鸿，人们更喜欢居家好男人类型的叶问。
如果一定要说，那只能说中国这几十年的社会变化实在太快了，曾经奉为圭臬的东西转眼间就会被抛在脑后。逐渐跟不上的，远不只有刘家良师傅一个人。
谨以此文纪念中国电影中的最后一位古典功夫大师，一位固执而博学的老人，刘家良师傅。
刘家良的武术骄傲感来自于其嫡传正宗的身份，他的父亲刘湛是黄飞鸿的第三代传人，他自己是第四代。徐克拍摄电影《黄飞鸿》时，曾请刘家良的弟弟刘家荣任武术指导，因为徐克对影视效果的追求，让黄飞鸿大打北派功夫，空中连踢无影脚，很快便不欢而散，刘家良后来谈及此事，大赞刘家荣有骨气，捍卫了洪拳的尊严。《黄飞鸿》后第二年刘家良便在《蝎子战士》中表演了一手正宗的黄飞鸿无影脚，非常朴实无华，似乎也是为了洪拳正名。
成龙与刘家良合作过功夫经典《醉拳2》，刘家良在片中饰演一位功夫大师，并担任武术指导。成龙后来在自传中这样形容两人的合作：“刘家良的设计好像古典音乐，而我的像爵士乐”，不过话虽如此说，成龙还是把刘家良设计的不少动作剪掉重拍。一定要用音乐来解释的话，那么应该说——现在，毕竟不是人们热爱古典音乐的时代了。
刘家良骨子里有一种非常固执的性格，年龄愈老也愈加明显。我有朋友在看过徐克的《七剑》后曾说，刘家良饰演的傅青主，不客气的说非常失败。因为傅青主的角色代表智慧，而刘家良的气质则是非常刚愎。因为这个性格，刘家良与不少人关系交恶，最著名的是张彻。张彻玩政治出身，曾受张道藩、蒋经国的欣赏，张彻在回忆录中说起刘家良，也完全是政治家的口吻，如说刘家良“深知如不和我闹翻，便只能背负一个我的武指的名声，只有与我决裂，才能分庭抗礼”。但无疑，以刘家良这样固执的性格，决不可能有这样的心思，如果有的话，刘家良的艺术生命还会更长得多。他与张彻的交恶应该只是性格使然，这一点张导演明显是以己之心，高估了刘家良。
不过刘师傅不搞政治，并不代表他便一定有道理，如曾与刘家良合作过的李连杰，在回忆中对老头儿的霸道也颇有微词，还促使李连杰愤而拍摄了那部讽刺黑色的《中华英雄》。
刘家良对中国功夫电影的贡献是巨大的，创造过属于自己的黄金时代。武打演员王龙威曾回忆说，他当年报考邵式旗下的长弓公司时，刘家良是武术演员监考，据王说，报考者向刘家良说明自己是学何门何派，刘家良立刻就度出该派的招数，叫报考者照做，武学极为渊博。后来在《长辈》一片里，王龙威初次与刘家良大打出手，银幕上两人势均力敌，但实际拍摄中，刘家良出手奇快，王龙威只能勉强应付而已，但这样已让他暗暗高兴了。
刘家良对武术的博学时时体现在他的电影中，如《少林五祖》中他设计表现十种不同的武功与兵器，《中华丈夫》表现中日两国多个门派的武术，《十八般武艺》中表现十八般兵器的实战用法，现在看来还是目不暇接。
刘家良的设计实际上也不乏创意和灵感，在这方面，他其实远远超过后来完全只知重复自己的张彻。他在《少林三十六房》中设计的种种奇思妙想式的练功手法，匪夷所思而又合情合理。他在《中华丈夫》中拍摄中日武林对抗，非常开明理性，毫无后来抗日功夫片的偏执狭隘。也可以说刘师傅是不乏与时俱进的，不过一旦涉及到他眼中的原则问题（比如黄飞鸿是不能跳起来踢腿的）的时候，刘师傅则就寸步不让了。
前几年《七剑》宣传时期曾采访过刘家良师傅，开始寒暄两句“刘师傅天山冷不冷？”刘师傅立时有些不悦，“我九岁就练功夫了，练到七十岁，你说我会觉得冷吗？”最后我请他说一下自己比较欣赏哪几位武术指导。刘师傅又完全是以长辈的口吻说，“我就不提名字了，有几个还是不错的。”
这几个不错的里面，大概也包括当时正如日中天，被人赞为“天下第一指”的后辈袁和平吧？被昆汀等推崇的刘师傅因不肯接受好莱坞的面试制度，只能看着袁和平独享大名。其实刘家良所学的南派拳法，本质上便不适合银幕演出，和刘家良同时代的唐佳是北派，后来的李小龙为了视觉效果，所用的武师也都是北派，程小东是北派，袁和平是南北兼修，但父亲是戏班出身，他还是偏北派，更有表演性，而刘家良则更多是南派武术家的身份盖过电影人的身份。
袁和平和刘家良，完全是两种武指，刘家良一定要坚持自己的武术正宗，而袁和平则非常擅于理解和再现导演的意图，所以才和徐克、陈嘉上、李安、周星驰、昆汀、王家卫等大导演一路拍来，终成“天下第一指”。刘师傅到2003年拍《醉猴》，除了极少数资深功夫迷还能理解，大部分观众已经完全无法接受，刘师傅能一路拍到21世纪，真可算是奇迹了。
拉拉杂杂说了很多，好像有很多不敬的话，在这个时候说似乎不恰当，但我的本意并不是要说刘师傅的坏话，而是想说，刘师傅性格的霸道固执，与他对中国武术的热爱是一体的，就像《叶问2》中的洪金宝说的，“侮辱中国武术就不行”。《蝎子战士》里，刘师傅借电影批评那些放着中国武术不学，跑去学西洋拳剑的小年轻。刘家良的个性其实也是典型黄飞鸿式的老派宗师，有着家长式的尊严，思想保守，不苟言笑。这在银幕上很多人喜欢，不过在现实相处中就会出很多问题。更何况新一代的观众已经不能接受那个老派的黄飞鸿，人们更喜欢居家好男人类型的叶问。
如果一定要说，那只能说中国这几十年的社会变化实在太快了，曾经奉为圭臬的东西转眼间就会被抛在脑后。逐渐跟不上的，远不只有刘家良师傅一个人。
谨以此文纪念中国电影中的最后一位古典功夫大师，一位固执而博学的老人，刘家良师傅。