【摘 要】
:
(鄉宁)方鴞 商代晚期酒器,通高41厘米,宽25.1厘米,重9.1千克。器身为长圆形,束颈、鼓腹,口沿上有一对高耸的伞状立柱,四足为三棱锥状,器盖微拱呈弧形,盖上有一立鸟形钮。器身纹饰可分为三段:口沿下饰一周三角蝉纹,颈部饰一周龙纹,腹身饰大兽面纹。器内铸铭文一字。该器器形宏大,纹饰繁缛,铸造精良。 鴞卣 商代晚期酒器,高24.2厘米,宽21.5厘米,重3.40千克。该器造型十分奇特,为
论文部分内容阅读
(鄉宁)方鴞
商代晚期酒器,通高41厘米,宽25.1厘米,重9.1千克。器身为长圆形,束颈、鼓腹,口沿上有一对高耸的伞状立柱,四足为三棱锥状,器盖微拱呈弧形,盖上有一立鸟形钮。器身纹饰可分为三段:口沿下饰一周三角蝉纹,颈部饰一周龙纹,腹身饰大兽面纹。器内铸铭文一字。该器器形宏大,纹饰繁缛,铸造精良。
鴞卣
商代晚期酒器,高24.2厘米,宽21.5厘米,重3.40千克。该器造型十分奇特,为两只相背而立的鸟,四足内空,提梁佚失。盖面顶端有四坡钮,两面为鸟头,鸟喙突出器表。器身为身,伸开的双翅上还加饰两只鸟纹。器底饰蟠龙纹。该器与传统礼器的庄严肃穆、浑厚凝重不同,以两只体形肥硕、憨态可掬的鸟为原型,令人耳目一新。
镶嵌龙纹铜玉戈
商代晚期兵器,长35.4厘米。玉戈直刃弧背,表面有阴线刻的兽面纹,弧背上有锯齿状扉棱。铜柄上有龠,下有,表面用绿松石镶嵌出兽面纹、龙纹、蕉叶纹等纹饰。其奇特之处在于:铜、玉结合的兵器较少,而铜质的更为稀见,所以尤其珍贵。
鸟兽觥
商代晚期酒器,高23.5厘米,宽31.1厘米,重3.52千克。该器造型极为奇特,盖前端为双目圆睁、张口咧齿的虎首,后端饰鸟喙高耸的首纹。整个器身为一与虎头相背的禽鸟,鸟的长颈及头部取代了原来的位置,器腹饰有伸展的羽翼,圈足上饰有蜷曲的双腿。整个铜器造型简单明快,凶猛的老虎与安详的禽鸟一动一静,相得益彰。该类造型的觥仅此一件。
士上
西周早期酒器,高22.6厘米,宽21厘米,重2.35千克。1929年河南洛阳马坡出土,又名臣辰。侈口长颈,分档四柱足。盖上有半环形钮,盖面一侧有与连的铜链。盖及器身饰兽面纹,流部饰蕉叶纹。盖内有铭文50字,大意为:五月辛酉日,周王命令士上和史寅到成周殷见诸侯,任务圆满完成后,周王赏赐给士上香酒和贝币,士上用以铸造祭祀亡父的铜器。该铭文对于研究西周早期的历史具有一定的意义。
乳钉四耳簋
据传1928年军阀党毓琨在宝鸡戴家湾地区大肆盗掘,获取大量珍贵青铜器,本器即为其中的一件。高23.5厘米,宽36.5厘米,重8.53千克。深腹直壁,圈足较高。簋身对称分布有四耳和四条短扉棱,垂珥较长。珥上各饰有6只浮雕牛头纹,正面一大两小,背面一小,垂珥两侧各还有一小牛头。除此而外,器身纹饰规整,分别为上下各三排尖刺乳钉纹和一周直棱纹,圈足饰有拱身卷尾的龙纹。该器造型庄重,典雅大方,纹饰构思巧妙,形象生动,是西周早期铜器的精品。宝鸡纸坊头西周墓曾出土了一件铜簋,器型纹饰与之相类似。
(责编:辛友)
其他文献
按照联合国教科文组织衡量一个国家文明程度的标准,博物馆的数量及形式的丰富程度是非常重要的指标。“中国正迎来第三个博物馆大发展时期的新高峰”,这是专家们对现阶段博物馆建设速度的表述,与上世纪50年代及70年代的前两次建馆高峰不同,此次这股热潮也流向了民间。 1996年观复古典艺术博物馆在京成立,宣告我国第一家私人博物馆的诞生。随着2002年10月重新制订的《中华人民共和国文物保护法》明确了私人博物
近年来,福州玉器市场十分红火,经营玉器的商家近千户,其中还有来自河南、江西、安徽、山东、莆田等地的商贩。这些商户主要分布在台江花鸟市场、南公园东方古玩城、西门藏春园、左海花鸟市场。市场上大多数玉器都是现代产品,老的玉器很少。玉以玉坠、手镯、玉装饰品最为畅销。福州人崇尚玉器收藏,几乎每家每户都有一两件玉器。本人也藏有玉器近千件,现将藏玉之心得与收藏爱好者共同探讨。 玉器中尽管有仿制和伪作两种,
中国瓷器艺术从六朝时期即开始大量向国外传播,其中极具中国民族艺术特色的松纹作为中国艺术元素的一份子和其他纹饰一道对国外陶瓷艺术产生了重要影响。 亚洲各国是最早接受中国瓷绘松纹影响的地区,早在元代,输出中东伊斯兰地区的青花瓷中就已经有了松纹出现。如图1就是现藏于土耳其托普卡比宫的元青花“三友图”碗,器型敦实、多层装饰,画风雄健有力,纹饰为极具中国文化意韵的松竹梅组合纹饰。中国最早的瓷绘“三友图”即
紫砂壶是我国独特的传统民间艺术。传世的紫砂精壶如满天星辰,照耀着我国陶瓷历史的星河。历代制壶大师毕智穷工、技艺绝伦,以紫砂文化特有的气韵,昭示着我们民族的灵秀与辉煌。 清末民初,宜兴紫砂业经过清咸同年间的战乱,逐步走向复兴。当时有三位少年英才拜在宜兴紫砂业名师汪春荣(生义)门下,学习制作紫砂壶的技艺。他们就是近代制壶名家汪宝根,近现代壶艺大师吴云根,近现代花货泰斗朱可心。这三位同门师兄弟学艺时情
20世纪70年代末,河南省考古工作者在河南固始县抢救发掘了一批墓葬,其中一号墓规模较大,盗掘比较严重,其大件玉器多已被盗走,现存下来的也是极其珍贵的装饰品。计有璧、璜、龙佩、环、圈、珠、管、玉人、带钩等。多数为素面,也有少数雕刻有精细的花纹,特别是雕琢成人物和龙的形象之装饰品,姿态生动,形象逼真,线条流畅,工艺精细,虽在地下被埋藏了两千多年,但其光泽多数仍晶莹光亮,充分显示出当时的琢玉工艺和抛光技
近日劳动和社会保障部新启动的文化经济职业岗位培训项日中的重要内容之一,即国家劳动和社会保障部此次启动的职业艺术品鉴定师培训项目,其目的是通过培训取得CETTIC职业培训合格证,以便持证上岗,使之职业化,继而规范艺术品市场的鉴定。 这一职业培训对眼下鉴定学的人才断档状况也是一个广羊补牢的可喜之举,理应鼓与呼。 但问题是,艺术品鉴定尤其是古今书画真伪的鉴定,是一项涉及学科十分广泛且知识积累过程又是
编者按:越窑,作为我国最早形成的青瓷窑系,在中国乃至世界陶瓷史上占有十分重要的地位。它的工艺与技术直接影响了浙江其他窑系的形成与发展,对我国南北方及周边国家的青瓷产生了广泛而深远的影响。关于越窑的研究,也历来是古陶瓷研究领域的重点课题。浙江绍兴越国文化博物馆馆长孙海芳先生多年来孜孜不倦地钟情于越窑青瓷的收藏与研究,他所收藏的越窑青瓷“其数量之多,品种之全,品质之精,等级之高,堪称集越窑之大成”(朱
盒是一种容器,按其使用功能可分为盛化妆品的油盒、粉盒、胭脂盒,存放铜镜的镜盒;装药的药盒,装茶末的茶盒,还有装香料的香料盒,装食品的果盒和文房用品的笔盒、印泥盒等。越窑在唐代即已开始大量烧制瓷盒,此后各代均有烧造。越窑瓷盒造型千姿百态,釉色温润优雅,装饰丰富精美,使用功能齐全,至今令人赞叹不已。现将孙海芳先生收藏的部分越窑青瓷盒介绍与广大读者共赏。 唐青釉素面粉盒 撝本10.5厘米 高6.
春陵江发源于永州市蓝山县大麻乡人形山,北上流经桂阳,入湘江、洞庭湖,自古以来为桂阳进出货物的惟一航道。 瓦窑,位于湖南省桂阳县樟市乡春陵江畔。听老人讲,瓦窑是烧造菜坛、米缸之类瓦器的土窑,以其窑名直呼村名。“瓦窑村”为古时货物集散地,是樟市乡的古墟场。上世纪60年代因修建欧阳海灌区,瓦窑村已移民耒阳。 2007年3月31日,正是春暖花开、风和日丽的季节,我和两位瓷迷探知春陵江水位自去冬
我国瓷器收藏界中流传着一句名言:“北耀州,南龙泉,南北名瓷,永世流传。”这其中北耀州就是指现在陕西省铜川市以黄堡镇为中心,包括上店村、立地坡、陈炉镇、五华村等前后经历了七个朝代七百多年时间的陕西名窑——耀州窑。 耀州窑是我国宋代著名民间瓷窑之一,她以高超的刻花制作工艺,丰富的造型,诱人的色釉著称于世。如能得到一件耀州窑的完整器物,会让每位瓷器收藏的爱好者兴奋不已。 我本人也是一个耀州瓷器收藏爱