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上世纪的一、二十年代，中国新文学阵营中的戏剧艺术，曾经历过胡适、欧阳予倩对于“中国的新剧”的革新，中经汪仲贤、蒲伯英“舞台上的戏剧”的倡扬，而到达陈大悲“爱美剧”（非职业戏剧）和熊佛西“民众戏剧”的艺术实践阶段，而章泯所先后求学的北平人艺剧专和北京艺专恰是这场新剧艺术实践运动的中心。其中。洪深的社会批判精神、熊佛西的西化的形式论和余上沅的“国剧”复兴意识都曾对这场新剧艺术实践产生过重大影响。章泯在其戏剧创作的艺术积累时期，具有特殊的双重身份。一方面，他是中国左翼戏剧界极少数相继在北京人艺戏剧学校和国立北京