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[摘要] 从《爱情呼叫转移》中的“艳遇手机”到《魔幻手机》中的手机真人秀，国产影视呈现出在文化杂交时代努力构建民族文化想象的魔幻意向。特别是《魔幻手机》的出现，堪称对此前中外手机想象的一次大换血，它不仅从技术想象与人文想象两个层面将“魔幻手机”的立体面貌一举推向前台，而且凭借对“科技娱乐化”倾向的当下诠释，在魔幻视像营造方面大放异彩，走出了一条本土化的影视魔幻之路，成为国产魔幻题材中最为耀眼的存在。
[关键词] 《魔幻手机》 魔幻视像 傻妞 高科技噱头
近10年以来，中国手机完成了从一代(1G)、二代(2G，2.5G)到三代(3G)的升级换代。手机功能、款式的迅速垃圾化甚至令时尚族、发烧族、商业族们目不暇接。据报导，就在3G“中国标准”于2008年4月1日面向北京、上海、天津等8个城市正式启动和试商用的同时，代表移动通讯尖端的4G技术实施方案已于2007年底作为国家重大科技专项获得国务院通过。所以，在数据业务方面，2G的“单行道”、3G的“四车道”“八车道”在即将开通的4G信息“高速公路”面前又将成为昨日黄花。未来手机无疑会“更加智能化，微型化，安全化，多功能化”。正如机器人、网络、遥控器等科技产品曾催生出西方关于“终结者”、“黑客帝国”、“神奇遥控器”等一系列光怪陆离的艺术想象，手机的科技魅力也在显著地影响着艺术的出场方式与审美内涵。所以，伴随无线上网、可视电话、视频留言、手机电影、手机电视、GPS等高科技走向，我国的手机魔幻在博采科幻、神魔等各类艺术资源的基础上应运而生，并在文学、特别是影视艺苑迅速窜红。
从思维源头上看，我国对魔力手机的幻想最早萌芽于一些文学性、可读性较强的儿童故事读物。较早的如《时光手机》《课堂内外·小学版》2002年第6期)、《手机超人》(《童话世界》2003年第12期)、《神奇的翻译手机》(《小学生创新作文》2004年第5期)、《神奇的传真手机》(《故事大王》2005年第11期)等《时光手机》虚幻了一部电磁波可以穿越时空，能给历史上的人物打电话的时光手机；《手机超人》陶想了一部具有超人资源的高端手机，具有超视力、飞行以及治服抢匪维护社会治安等功能，俨然一部时下热播的低级版本的“魔幻手机”；《神奇的翻译手机》没想出一款发明于2020年可以和动物谈话的微型翻译手机《神奇的传真手机》则通过工程师对手机传真功能程序的一次错编，出示了一部不但可以传真发货清单，而且能够“传真”大批实物的神奇手机……当然，由于上述手机想象思维平面、线索单一的内在缺失，并未直接唤起人们对这一新媒介想象的热情与关注。
相较文学而言，国产影视对手机的魔幻化可谓大器晚成。2007年2月上映的喜剧贺岁电影《爱情呼叫转移》作为始作俑者，破天荒地在现实题材中加进了一个意味深长的道具——“艳遇手机”，它的10个按键各代表一种女性样态与情感镜像。此处，“艳遇手机”作为影片叙事的超现实元素，开中国影视魔幻手机叙事的先河。而2008年4月登陆央视八套黄金档的42集大型现代神话科幻喜剧《魔幻手机》则勇于破体，以罕有其匹的灵感与智慧将“魔幻手机”的立体面貌一举推向前台，且以平均收视率4％、单集最高收视率5.76％的成绩创造了央视八套该年的收视新高。特别是剧中来自2060年高科技时代的“电眼”美女——华人牌机器人系列2060款手机傻妞，更是凭借其丰美、立体的造型“雷倒”无数求新求异、梦想浪漫的大众粉丝。
由于魔幻对现实逻辑的超离，对幻想的张扬，很大程度上满足了现代人猎奇、想象、泄压、娱乐等大众价值取向，使得近年来魔幻创作不仅在我国流行，而且还成为一种世界现象。我国魔幻手机影视的产生既有本土背景，又受西方魔幻大片的策动，呈现出在文化杂交时代努力构建民族文化想象的探索意向。新世纪以来，本土网络介质上《诛仙》、《小兵传奇》、《飘邈之旅》、《奇门遁甲》等玄幻、仙侠类小说的火爆，视听传媒中《宝莲灯》、《童梦奇缘》、《神话》、《无极》等奇幻影视的热映，都表明我国手机魔幻现身的文化语境已经形成。而西方奇幻大片“哈利·波特”系列、“指环王”系列、“黑客帝国”系列、《纳尼亚传奇》、《神奇遥控器》等掀起的全球化热浪则为我国的魔幻制作提供了可靠的文化参照。在这样的历史条件下我国的手机魔幻得到开发、壮大。在《爱情呼叫转移》中，“艳遇手机”还只是一个招之即来、挥之即去的道具，它虽然勾兑了一个光头男人与12个性感女人之间的爱情麻辣烫，对剧情乃至影片风格具有举足轻重的规训意义，但自身的魔幻内涵还很单薄。所以，真正能凸现影像消费时代受众的观影期待与情感诉求的则是具有扛鼎意味的《魔幻手机》，它可谓是一股刮自东方魔幻电视剧的大风，在满足现代消费的前提下，又以其特有的民族性、超逻辑性对当下的社会生态、人际关系加以关注，成为当下魔幻题材中最为耀眼的存在。
具体而言，《魔幻手机》引领的文化视像主要指向两个层面：技术想象与人文想象。从技术想象上看，作为未来时代出现的一款手机与智能机器人相结合的高科技产物，傻妞已大大突破此前时光手机、手机超人、“艳遇手机”等的平面思维，并凭借自身独有的人性化设计，以及时空穿梭、无限视频、隐身、医疗、飞行、维护社会秩序、清除记忆、功能转移、虚拟世界、历史画面呈现、解读大脑信息等多项高科技噱头，形成火爆“抢眼”的艺术看点，使手机的形象与功能获得了天马行空般地立体拓展，这种视像造型不仅有力地实践了当下“科技娱乐化”的艺术诉求，而且在魔幻思维领域对大众审美构成电击，宣泄了市民大众把玩手机的想象快感。如选择时空穿梭，手机会自动载人去设定好的年代；只要说“隐身”，手机会自动帮人隐身：功能转移会通过受者眼球传输手机的超人功能……不过，《魔幻手机》之所以成就了手机的“能指盛宴”，更在于它借助视听技术的坚实支撑，对各类魔幻资源灵活整编。使之裸露出更加神奇瑰丽的“魔幻”奇观。这种叙事整合，既给观众带来了精妙的视听美感与无限的想象自由，又极大地增添了影片光影效果的层次性与饱和感。
然而，真正成就《魔幻手机》独特高度的却是其建基于技术平台的人文想象。这首先表现在2060款手机傻妞拥有真人模式的“在场”方式。傻妞身着露脐装的美女扮相、具有“喜怒哀乐羞乖酷坏愁傻”选项的表情功能，不仅一举“秀”出了手机的时尚面孔，而且这种包装超女而不是打造猛男的艺术思维，也改写了西方“超人”谱系的雄性特征。手机真人秀无疑是对此前中外手机想象的一次大换血。国产电影《爱情呼叫转移》中的“艳遇手机”除了按键具有转移调情对象的功能外，手机形象还未发生变异。并且，其手机灵感取自好莱坞温情喜剧《神奇遥控器》(2006)的意向也过于明显。法国 的《神奇手机》(2007)虽然道高一尺，出示了一款能自动拨号、控化人的意志，兼具无线视频、自动运算、映现幻象、群拨电话等附属功能的恶魔手机，但物质外壳的坚硬性仍未蜕尽，欠缺进一步的想象拉伸。
其次，傻妞充任社会安全卫士的生态维度，解构了欧美妖魔化高科技产品的思维定势，为手机魔幻又添活力。高物质并不必然伴随着高人文。2060年的科学家为傻妞追加的维护社会秩序、测谎、无限追踪等功能就隐喻了未来高技术、高物质年代仍残存的文明漏洞，以及人们想用科技改良社会生态的心灵祈向。比如：进入维护社会秩序功能，傻妞会自动辨别好人坏人并给予相应的惩罚，会自动侦测市民报警，还具有测谎功能等。又如傻妞虽然听命于主人指令，却不支持侵犯对方隐私及危害社会秩序的非法操作。显然，社会生态话语的植入使傻妞颠覆了西方科幻故事中流贯的技术恶魔原型(如《弗兰肯斯坦》中的人造人、《杀人硬件》中的电脑杀手、《透明人》中的隐形人、《冰冻蜘蛛》中的异形蜘蛛、《神奇手机》中的恶魔手机等)，合理化了技术理性，虽带有较浓的“第三世界”国家阐释科技内涵的实用思维，却以技术人性化的阐释思路丰富了手机的想象视阈，令人耳目一新。
最后，精灵化、性格化的诗意图解使傻妞成为内地电视荧屏上首次出现的数字化人物。当下，手机对大众生活的高度黏附，从它又被命名为“影子媒体”的事实可略见一斑。《魔幻手机》更是将时下生成的这种人一机新感性大胆“前移”，在“精灵”形象与悲情“天使”的审美交织中，挖掘手机想象的人性幽微与生存诗意。傻妞的鲜活可感就落实在这种人性的生成及发展方向上。傻妞曾言自己只是手机，没有人的思维，但当她后来无意中打破规定动作、实现自选动作，比如流泪、爱等，她的形象才真正与受众的观影期待水乳交融。这一进程的顶点就是陆小千与傻妞的“人机恋”，透过剧中陆小千的那句山盟海誓的台词，“你就是我最好的女朋友，我就是你最好的男朋友，我们要永远在一起”，我们无疑看到的是人——机共生共舞的确证回馈，以及对时下“新媒介依赖”症的某种逆写与重构。不仅如此，傻妞在“三角恋”、拯救地球等生命事件中凸现的心灵争斗与行为方式，也以人性冲突的方式使其天使形象更加流光溢彩。
总之，技术媒介与现代消费的混血联姻，使手机的文化表征能力与意义建构功能异军突起。国产影视则在魔幻领域凸现创造灵光，使手机魔幻在新世纪背倚技术平台风云骤起，成就了《魔幻手机》这样既强调娱乐诉求、商业逻辑，而又不乏现实底蕴的魔幻大作，极大地加快了自身时尚化、多元化的艺术步伐，特别是该剧在魔幻视像营造方面的大放异彩，及其对魔幻影视本土理念的成功探索，更是有力地实践了手机艺术审美的当下诉求。
[关键词] 《魔幻手机》 魔幻视像 傻妞 高科技噱头
近10年以来，中国手机完成了从一代(1G)、二代(2G，2.5G)到三代(3G)的升级换代。手机功能、款式的迅速垃圾化甚至令时尚族、发烧族、商业族们目不暇接。据报导，就在3G“中国标准”于2008年4月1日面向北京、上海、天津等8个城市正式启动和试商用的同时，代表移动通讯尖端的4G技术实施方案已于2007年底作为国家重大科技专项获得国务院通过。所以，在数据业务方面，2G的“单行道”、3G的“四车道”“八车道”在即将开通的4G信息“高速公路”面前又将成为昨日黄花。未来手机无疑会“更加智能化，微型化，安全化，多功能化”。正如机器人、网络、遥控器等科技产品曾催生出西方关于“终结者”、“黑客帝国”、“神奇遥控器”等一系列光怪陆离的艺术想象，手机的科技魅力也在显著地影响着艺术的出场方式与审美内涵。所以，伴随无线上网、可视电话、视频留言、手机电影、手机电视、GPS等高科技走向，我国的手机魔幻在博采科幻、神魔等各类艺术资源的基础上应运而生，并在文学、特别是影视艺苑迅速窜红。
从思维源头上看，我国对魔力手机的幻想最早萌芽于一些文学性、可读性较强的儿童故事读物。较早的如《时光手机》《课堂内外·小学版》2002年第6期)、《手机超人》(《童话世界》2003年第12期)、《神奇的翻译手机》(《小学生创新作文》2004年第5期)、《神奇的传真手机》(《故事大王》2005年第11期)等《时光手机》虚幻了一部电磁波可以穿越时空，能给历史上的人物打电话的时光手机；《手机超人》陶想了一部具有超人资源的高端手机，具有超视力、飞行以及治服抢匪维护社会治安等功能，俨然一部时下热播的低级版本的“魔幻手机”；《神奇的翻译手机》没想出一款发明于2020年可以和动物谈话的微型翻译手机《神奇的传真手机》则通过工程师对手机传真功能程序的一次错编，出示了一部不但可以传真发货清单，而且能够“传真”大批实物的神奇手机……当然，由于上述手机想象思维平面、线索单一的内在缺失，并未直接唤起人们对这一新媒介想象的热情与关注。
相较文学而言，国产影视对手机的魔幻化可谓大器晚成。2007年2月上映的喜剧贺岁电影《爱情呼叫转移》作为始作俑者，破天荒地在现实题材中加进了一个意味深长的道具——“艳遇手机”，它的10个按键各代表一种女性样态与情感镜像。此处，“艳遇手机”作为影片叙事的超现实元素，开中国影视魔幻手机叙事的先河。而2008年4月登陆央视八套黄金档的42集大型现代神话科幻喜剧《魔幻手机》则勇于破体，以罕有其匹的灵感与智慧将“魔幻手机”的立体面貌一举推向前台，且以平均收视率4％、单集最高收视率5.76％的成绩创造了央视八套该年的收视新高。特别是剧中来自2060年高科技时代的“电眼”美女——华人牌机器人系列2060款手机傻妞，更是凭借其丰美、立体的造型“雷倒”无数求新求异、梦想浪漫的大众粉丝。
由于魔幻对现实逻辑的超离，对幻想的张扬，很大程度上满足了现代人猎奇、想象、泄压、娱乐等大众价值取向，使得近年来魔幻创作不仅在我国流行，而且还成为一种世界现象。我国魔幻手机影视的产生既有本土背景，又受西方魔幻大片的策动，呈现出在文化杂交时代努力构建民族文化想象的探索意向。新世纪以来，本土网络介质上《诛仙》、《小兵传奇》、《飘邈之旅》、《奇门遁甲》等玄幻、仙侠类小说的火爆，视听传媒中《宝莲灯》、《童梦奇缘》、《神话》、《无极》等奇幻影视的热映，都表明我国手机魔幻现身的文化语境已经形成。而西方奇幻大片“哈利·波特”系列、“指环王”系列、“黑客帝国”系列、《纳尼亚传奇》、《神奇遥控器》等掀起的全球化热浪则为我国的魔幻制作提供了可靠的文化参照。在这样的历史条件下我国的手机魔幻得到开发、壮大。在《爱情呼叫转移》中，“艳遇手机”还只是一个招之即来、挥之即去的道具，它虽然勾兑了一个光头男人与12个性感女人之间的爱情麻辣烫，对剧情乃至影片风格具有举足轻重的规训意义，但自身的魔幻内涵还很单薄。所以，真正能凸现影像消费时代受众的观影期待与情感诉求的则是具有扛鼎意味的《魔幻手机》，它可谓是一股刮自东方魔幻电视剧的大风，在满足现代消费的前提下，又以其特有的民族性、超逻辑性对当下的社会生态、人际关系加以关注，成为当下魔幻题材中最为耀眼的存在。
具体而言，《魔幻手机》引领的文化视像主要指向两个层面：技术想象与人文想象。从技术想象上看，作为未来时代出现的一款手机与智能机器人相结合的高科技产物，傻妞已大大突破此前时光手机、手机超人、“艳遇手机”等的平面思维，并凭借自身独有的人性化设计，以及时空穿梭、无限视频、隐身、医疗、飞行、维护社会秩序、清除记忆、功能转移、虚拟世界、历史画面呈现、解读大脑信息等多项高科技噱头，形成火爆“抢眼”的艺术看点，使手机的形象与功能获得了天马行空般地立体拓展，这种视像造型不仅有力地实践了当下“科技娱乐化”的艺术诉求，而且在魔幻思维领域对大众审美构成电击，宣泄了市民大众把玩手机的想象快感。如选择时空穿梭，手机会自动载人去设定好的年代；只要说“隐身”，手机会自动帮人隐身：功能转移会通过受者眼球传输手机的超人功能……不过，《魔幻手机》之所以成就了手机的“能指盛宴”，更在于它借助视听技术的坚实支撑，对各类魔幻资源灵活整编。使之裸露出更加神奇瑰丽的“魔幻”奇观。这种叙事整合，既给观众带来了精妙的视听美感与无限的想象自由，又极大地增添了影片光影效果的层次性与饱和感。
然而，真正成就《魔幻手机》独特高度的却是其建基于技术平台的人文想象。这首先表现在2060款手机傻妞拥有真人模式的“在场”方式。傻妞身着露脐装的美女扮相、具有“喜怒哀乐羞乖酷坏愁傻”选项的表情功能，不仅一举“秀”出了手机的时尚面孔，而且这种包装超女而不是打造猛男的艺术思维，也改写了西方“超人”谱系的雄性特征。手机真人秀无疑是对此前中外手机想象的一次大换血。国产电影《爱情呼叫转移》中的“艳遇手机”除了按键具有转移调情对象的功能外，手机形象还未发生变异。并且，其手机灵感取自好莱坞温情喜剧《神奇遥控器》(2006)的意向也过于明显。法国 的《神奇手机》(2007)虽然道高一尺，出示了一款能自动拨号、控化人的意志，兼具无线视频、自动运算、映现幻象、群拨电话等附属功能的恶魔手机，但物质外壳的坚硬性仍未蜕尽，欠缺进一步的想象拉伸。
其次，傻妞充任社会安全卫士的生态维度，解构了欧美妖魔化高科技产品的思维定势，为手机魔幻又添活力。高物质并不必然伴随着高人文。2060年的科学家为傻妞追加的维护社会秩序、测谎、无限追踪等功能就隐喻了未来高技术、高物质年代仍残存的文明漏洞，以及人们想用科技改良社会生态的心灵祈向。比如：进入维护社会秩序功能，傻妞会自动辨别好人坏人并给予相应的惩罚，会自动侦测市民报警，还具有测谎功能等。又如傻妞虽然听命于主人指令，却不支持侵犯对方隐私及危害社会秩序的非法操作。显然，社会生态话语的植入使傻妞颠覆了西方科幻故事中流贯的技术恶魔原型(如《弗兰肯斯坦》中的人造人、《杀人硬件》中的电脑杀手、《透明人》中的隐形人、《冰冻蜘蛛》中的异形蜘蛛、《神奇手机》中的恶魔手机等)，合理化了技术理性，虽带有较浓的“第三世界”国家阐释科技内涵的实用思维，却以技术人性化的阐释思路丰富了手机的想象视阈，令人耳目一新。
最后，精灵化、性格化的诗意图解使傻妞成为内地电视荧屏上首次出现的数字化人物。当下，手机对大众生活的高度黏附，从它又被命名为“影子媒体”的事实可略见一斑。《魔幻手机》更是将时下生成的这种人一机新感性大胆“前移”，在“精灵”形象与悲情“天使”的审美交织中，挖掘手机想象的人性幽微与生存诗意。傻妞的鲜活可感就落实在这种人性的生成及发展方向上。傻妞曾言自己只是手机，没有人的思维，但当她后来无意中打破规定动作、实现自选动作，比如流泪、爱等，她的形象才真正与受众的观影期待水乳交融。这一进程的顶点就是陆小千与傻妞的“人机恋”，透过剧中陆小千的那句山盟海誓的台词，“你就是我最好的女朋友，我就是你最好的男朋友，我们要永远在一起”，我们无疑看到的是人——机共生共舞的确证回馈，以及对时下“新媒介依赖”症的某种逆写与重构。不仅如此，傻妞在“三角恋”、拯救地球等生命事件中凸现的心灵争斗与行为方式，也以人性冲突的方式使其天使形象更加流光溢彩。
总之，技术媒介与现代消费的混血联姻，使手机的文化表征能力与意义建构功能异军突起。国产影视则在魔幻领域凸现创造灵光，使手机魔幻在新世纪背倚技术平台风云骤起，成就了《魔幻手机》这样既强调娱乐诉求、商业逻辑，而又不乏现实底蕴的魔幻大作，极大地加快了自身时尚化、多元化的艺术步伐，特别是该剧在魔幻视像营造方面的大放异彩，及其对魔幻影视本土理念的成功探索，更是有力地实践了手机艺术审美的当下诉求。