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[摘 要]几何图形结构简单，却有着无限想象空间，发人思索又耐人寻味，几何图形在人类发展进程中有很长的历史，新石器时代的彩陶钵上，已经出现了大量的三角、圆、矩形等几何图案，它传承着人类社会优秀的文化艺术，是创造者们智慧的结晶，发展至今日仍具有极高的审美价值。而且几何图形是诠释景观内涵和艺术美的重要表现手法之一，但是关于几何图形于景观设计中的具体研究仍相当少，为此，本文就景观设计过程中几何图形的应用进行了分析探讨，希望能为相关研究提供一些依据。
[关键词]景观设计；几何图形；应用；发展革新
中图分类号：TU355 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2017）45-0257-01
引言
在景观设计中，最常用的几何图形有圆形、矩形和梯型等，这些几何图形作为景观造型的最基本要素，通过界定景观的边缘，营造景观中各个建筑以及植物其位置与比例，支撑起了整个景观的空间，描绘出了拥有内在结构的，符合形式美的图像，为景观的视觉美提供了新的思路。几何图形在景观设计中的影响不仅是直接的，也可能是间接的，不仅有同时代的平行影响，也有对后现代主义及当代建筑或明或潜的推波助澜。随着进一步的挖掘和探索，几何图形和立体艺术的精髓定能够为现代化景观的规划设计奏响更为华美的乐章。景观其本身即为一个人为设计的空间形式，因此，为了在景观规划设计过程中融入更多的美，应将其當做一门艺术来进行。从这个角度看，景观其本身即为一门空间艺术。因此，景观规划过程中融入现代艺术为其本身创造美提供了思路和方法。
1.景观设计中常用几何图形作用分析
现代艺术中最具代表性的形式语言符号即为几何形态，在立体主义作品中，常用的几何形态有圆形、矩形、梯型等，这些几何形作为造型的基本要素，用以界定人物的边缘、营造人体的比例与位置，并支撑起二维的平面空间，再根据画面的需要和个人见解，描绘出具有内在结构、符合逻辑与形式美的图像。传统景观的设计过程中，由于其时间的凝固性，而静态、简单，充其量为线性连续的空间给人以恒常、直接的空间感受，缺乏景观空间的边界、延伸和变化。而立体语言的出现，使得景观的立体空间得以延伸和变化，丰富了视觉感受。立体语言为了使景观从传统凝固的泥淖中挣脱出来，让时间流淌，让景观的空间呈现出更多的自由与变化，他们纷纷转而利用种种行之有效的手段组织空间各构成要素——包括色彩、光影等，以使观者获得非恒常性的视觉效果。
从景观设计的具体组成要素而言，其中几何图形的类型无处不在，如堆山、台地、坡地、下沉庭院、景墙、景观建筑物、植物群、植物带等等。这些都是诠释景观立体空间结构的语言。堆山将景观赋予竖向的视觉效果，台地则从立面角度为景观做铺垫，而对于坡地来说，其不仅从立面，还从竖向为景观赋予空间多样性，各种景墙、景观建筑物、植物等都是构成景观设计的空间立体语言。
传统园林中的曲径通幽，在那里，时间被延长，空间得以拓展。人只有从一个空间穿越至另一个空间，在不同角度、不同高度的位置切换中才能获得连续、综合的空间印象及随时、完整的空间体验。一方面大量运用了古木、几何形状的各种植被等有生命的景观元素，透过物质性的亭台、多样性地中国传统建筑，阳光穿过树叶，在建筑、树木间以及相互间“渗透”展现出来透明的效果。立体语言真正的运用的标志是1907年立体主义绘画的空前发展促使其波及到了景观规划领域中。例如1925年巴黎所展出的泰夏德庭院的平面照片中，设计师通过美术设计的应用，吸收了立体绘画特点，从其中吸取了独特的语言，例如三角、圆、方、锯齿线等图形，在景观中形成了纯粹饱含立体语言的空间。随后，雷格莱恩在园林设计中运用了立体语言，泰夏德花园锯齿型草地即为象征，并掀起了立体景观设计的高潮。
2.景观设计中几何图形的运用
2.1 “点”的运用
景观设计中的“点”可以是孤植的一棵树，也可以是一座雕塑小品、一枚地灯，亦或是简单的铺装上的点状图案等，它们都化作一定位置上的点元素，看似单独的点元素结合了平面构成艺术出现在现代景观设计中，它可以是起功能性作用的点，也可以是装饰性的点来传递视觉信息，尤其是越来越自由的现代景观设计中，“点”的运用尤为重要，它的焦点作用使其在景观小品中起画龙点睛之效。
2.2 “线”的运用
景观中的线可以是景观图案的边界分割，也可以是长廊、河提、围墙，“线”使景观设计变得有韵律，有秩序，形成一种平面构成的美感。“直线”干净、利落，充满韵律感；“折线”动感、灵活、节奏明快；“曲线”自由、柔和、富有趣味。在中国古典私家园林中，曲桥和连廊可谓是“折线”设计的典范，曲桥有三折、五折、九折、折线的桥使它不仅仅起了交通的作用，更形成点景屏障，成为景观园林中的一景，连廊同样通过折线形成了一步一景的中国古典园林的独特韵味。而美国著名艺术家玛莎施瓦的作品中，我们又会看到曲线的运用，比如纽约的亚克博·亚维茨广场，它充分运用了曲线来围和出各种充满趣味的空间，形成自由开放的景观设计风格。而在现代的景观设计中，往往结合了各种线性几何图形的设计，曲线、直线相映成趣，形成更综合，更包容、更国际化的景观设计风格。
2.3 “面”的运用
2015年我单位曾做过一个景观设计项目，就巧妙地运用了“圆”的几何图形；万金湖的景观设计，要把“万金”的概念融入到设计中，如何表达“金”？金即古代钱币，最具代表性的就是圆形方孔铜钱，万金的标识也是来源于此，我们用减法的方式将钱币简化为圆形的几何图案；如何表达“万”？万即多，多个大小不同，色彩缤纷的圆，或相交、或相切、或相离、把景观平面化，平面上我们讲究一个色彩构成，几何构成，将景观赋予图案的意义，最终我们将同样的圆形元素，用不同的表达方式，“圆”可以是弧形的绿篱，圆形的铺装，水域，曲线的桌椅，球体的雕塑造型等，圆与圆的相交处可以是下沉的广场、高起的乔木，大与小、虚与实、高与低、正是这样的对比关系使得同样的圆形元素变得丰富多彩；每一个圆形成围合的空间，它就不再是单纯的图案铺装了，它都具有了不同的功能布局，一个“小圆”可以是围绕一圈的休闲座椅，这便形成了一个相对私密的交流空间，也可以是一个儿童嬉戏游乐的沙坑，儿童便有了娱乐的空间，还可以是一片不大的浅水池，亦或是纯粹的绿化草坪；一个“大圆”可以是弧形露天小剧场，戏迷可以听戏、年轻人可以唱歌；也可以是一片茂密的树林氧吧，亦或是开放的中心广场。
3.几何图形在景观设计中的发展与革新
中国的古典园林中，无论是中轴对称大气恢弘的皇家园林，还是曲径通幽移步异景的私家园林，都有浓重的几何痕迹，与此同时，跨越半个地球的欧洲，无论是人工痕迹明显得法式园林，还是以大草坪著称的英式园林，也都不谋而合得选择了几何图形，从古至今，我们不难发现几何图形的运用已经成为景观设计中的重要手段。
在当今全球化的设计大背景下，传统的运用方式已经不能满足人们日益增长的审美需求，传统文化与现代文化碰撞交织，本土文化与外来文化相遇发酵，景观设计中的几何图形面临继承与革新，继承不是刻板得模仿抄袭，而是在传统中取其精华，弃其糟粕，在原有的造型中融入现代的思想，创新是进步的前提，对几何图形这种景观的载体保留的同时，注入全新的想法，使之充满新的生命力，这就是对传统的一种继承，一种可持续发展得景观设计。
4.结语
总之，无论是古典园林还是现代园林，几何图形的运用都是重要的设计手段，如何继承传统的设计理念，又如何在传统中寻找革新，是每一个景观设计师该去思考、去解决的问题，在未来的景观设计中，几何图形不仅是一种表象的设计，更多的则是思想的表达，理念的传递。
参考文献
[1] 张雷忞，曾雪东.几何造型元素在景观设计中应用的研究[J].商品与质量，2012（4）.
[2] 赵晶波.几何造型元素在景观设计中应用的研究[D].沈阳：沈阳建筑大学，2011（3）.
[关键词]景观设计；几何图形；应用；发展革新
中图分类号：TU355 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2017）45-0257-01
引言
在景观设计中，最常用的几何图形有圆形、矩形和梯型等，这些几何图形作为景观造型的最基本要素，通过界定景观的边缘，营造景观中各个建筑以及植物其位置与比例，支撑起了整个景观的空间，描绘出了拥有内在结构的，符合形式美的图像，为景观的视觉美提供了新的思路。几何图形在景观设计中的影响不仅是直接的，也可能是间接的，不仅有同时代的平行影响，也有对后现代主义及当代建筑或明或潜的推波助澜。随着进一步的挖掘和探索，几何图形和立体艺术的精髓定能够为现代化景观的规划设计奏响更为华美的乐章。景观其本身即为一个人为设计的空间形式，因此，为了在景观规划设计过程中融入更多的美，应将其當做一门艺术来进行。从这个角度看，景观其本身即为一门空间艺术。因此，景观规划过程中融入现代艺术为其本身创造美提供了思路和方法。
1.景观设计中常用几何图形作用分析
现代艺术中最具代表性的形式语言符号即为几何形态，在立体主义作品中，常用的几何形态有圆形、矩形、梯型等，这些几何形作为造型的基本要素，用以界定人物的边缘、营造人体的比例与位置，并支撑起二维的平面空间，再根据画面的需要和个人见解，描绘出具有内在结构、符合逻辑与形式美的图像。传统景观的设计过程中，由于其时间的凝固性，而静态、简单，充其量为线性连续的空间给人以恒常、直接的空间感受，缺乏景观空间的边界、延伸和变化。而立体语言的出现，使得景观的立体空间得以延伸和变化，丰富了视觉感受。立体语言为了使景观从传统凝固的泥淖中挣脱出来，让时间流淌，让景观的空间呈现出更多的自由与变化，他们纷纷转而利用种种行之有效的手段组织空间各构成要素——包括色彩、光影等，以使观者获得非恒常性的视觉效果。
从景观设计的具体组成要素而言，其中几何图形的类型无处不在，如堆山、台地、坡地、下沉庭院、景墙、景观建筑物、植物群、植物带等等。这些都是诠释景观立体空间结构的语言。堆山将景观赋予竖向的视觉效果，台地则从立面角度为景观做铺垫，而对于坡地来说，其不仅从立面，还从竖向为景观赋予空间多样性，各种景墙、景观建筑物、植物等都是构成景观设计的空间立体语言。
传统园林中的曲径通幽，在那里，时间被延长，空间得以拓展。人只有从一个空间穿越至另一个空间，在不同角度、不同高度的位置切换中才能获得连续、综合的空间印象及随时、完整的空间体验。一方面大量运用了古木、几何形状的各种植被等有生命的景观元素，透过物质性的亭台、多样性地中国传统建筑，阳光穿过树叶，在建筑、树木间以及相互间“渗透”展现出来透明的效果。立体语言真正的运用的标志是1907年立体主义绘画的空前发展促使其波及到了景观规划领域中。例如1925年巴黎所展出的泰夏德庭院的平面照片中，设计师通过美术设计的应用，吸收了立体绘画特点，从其中吸取了独特的语言，例如三角、圆、方、锯齿线等图形，在景观中形成了纯粹饱含立体语言的空间。随后，雷格莱恩在园林设计中运用了立体语言，泰夏德花园锯齿型草地即为象征，并掀起了立体景观设计的高潮。
2.景观设计中几何图形的运用
2.1 “点”的运用
景观设计中的“点”可以是孤植的一棵树，也可以是一座雕塑小品、一枚地灯，亦或是简单的铺装上的点状图案等，它们都化作一定位置上的点元素，看似单独的点元素结合了平面构成艺术出现在现代景观设计中，它可以是起功能性作用的点，也可以是装饰性的点来传递视觉信息，尤其是越来越自由的现代景观设计中，“点”的运用尤为重要，它的焦点作用使其在景观小品中起画龙点睛之效。
2.2 “线”的运用
景观中的线可以是景观图案的边界分割，也可以是长廊、河提、围墙，“线”使景观设计变得有韵律，有秩序，形成一种平面构成的美感。“直线”干净、利落，充满韵律感；“折线”动感、灵活、节奏明快；“曲线”自由、柔和、富有趣味。在中国古典私家园林中，曲桥和连廊可谓是“折线”设计的典范，曲桥有三折、五折、九折、折线的桥使它不仅仅起了交通的作用，更形成点景屏障，成为景观园林中的一景，连廊同样通过折线形成了一步一景的中国古典园林的独特韵味。而美国著名艺术家玛莎施瓦的作品中，我们又会看到曲线的运用，比如纽约的亚克博·亚维茨广场，它充分运用了曲线来围和出各种充满趣味的空间，形成自由开放的景观设计风格。而在现代的景观设计中，往往结合了各种线性几何图形的设计，曲线、直线相映成趣，形成更综合，更包容、更国际化的景观设计风格。
2.3 “面”的运用
2015年我单位曾做过一个景观设计项目，就巧妙地运用了“圆”的几何图形；万金湖的景观设计，要把“万金”的概念融入到设计中，如何表达“金”？金即古代钱币，最具代表性的就是圆形方孔铜钱，万金的标识也是来源于此，我们用减法的方式将钱币简化为圆形的几何图案；如何表达“万”？万即多，多个大小不同，色彩缤纷的圆，或相交、或相切、或相离、把景观平面化，平面上我们讲究一个色彩构成，几何构成，将景观赋予图案的意义，最终我们将同样的圆形元素，用不同的表达方式，“圆”可以是弧形的绿篱，圆形的铺装，水域，曲线的桌椅，球体的雕塑造型等，圆与圆的相交处可以是下沉的广场、高起的乔木，大与小、虚与实、高与低、正是这样的对比关系使得同样的圆形元素变得丰富多彩；每一个圆形成围合的空间，它就不再是单纯的图案铺装了，它都具有了不同的功能布局，一个“小圆”可以是围绕一圈的休闲座椅，这便形成了一个相对私密的交流空间，也可以是一个儿童嬉戏游乐的沙坑，儿童便有了娱乐的空间，还可以是一片不大的浅水池，亦或是纯粹的绿化草坪；一个“大圆”可以是弧形露天小剧场，戏迷可以听戏、年轻人可以唱歌；也可以是一片茂密的树林氧吧，亦或是开放的中心广场。
3.几何图形在景观设计中的发展与革新
中国的古典园林中，无论是中轴对称大气恢弘的皇家园林，还是曲径通幽移步异景的私家园林，都有浓重的几何痕迹，与此同时，跨越半个地球的欧洲，无论是人工痕迹明显得法式园林，还是以大草坪著称的英式园林，也都不谋而合得选择了几何图形，从古至今，我们不难发现几何图形的运用已经成为景观设计中的重要手段。
在当今全球化的设计大背景下，传统的运用方式已经不能满足人们日益增长的审美需求，传统文化与现代文化碰撞交织，本土文化与外来文化相遇发酵，景观设计中的几何图形面临继承与革新，继承不是刻板得模仿抄袭，而是在传统中取其精华，弃其糟粕，在原有的造型中融入现代的思想，创新是进步的前提，对几何图形这种景观的载体保留的同时，注入全新的想法，使之充满新的生命力，这就是对传统的一种继承，一种可持续发展得景观设计。
4.结语
总之，无论是古典园林还是现代园林，几何图形的运用都是重要的设计手段，如何继承传统的设计理念，又如何在传统中寻找革新，是每一个景观设计师该去思考、去解决的问题，在未来的景观设计中，几何图形不仅是一种表象的设计，更多的则是思想的表达，理念的传递。
参考文献
[1] 张雷忞，曾雪东.几何造型元素在景观设计中应用的研究[J].商品与质量，2012（4）.
[2] 赵晶波.几何造型元素在景观设计中应用的研究[D].沈阳：沈阳建筑大学，2011（3）.