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摘 要：构成元素存在于我们生活的方方面面，存在于设计的方方面面。在装饰画设计中，无论是传统的中国吉祥纹样设计，还是黑白装饰画设计、彩色装饰画设计、综合材料装饰画设计。都需要创作者打破固定模式，增强主观意识，从可视的宏观、微观形象中发掘表现的主题，灵活运用各种表现技法，运用各种构成元素，设计出具有浓厚装饰意味的装饰画设计作品。
关键词：构成;装饰画;创意;设计
“艺术源于生活，又高于生活。”同样，装饰画设计也来源于生活，高于生活。装饰画中构成元素创意研究学习，主要从注意形象思维认识和感性思维认识，如何在两维空间内运用造型的基本元素（点、线、面）创造形象，处理形象与形象间的关系。表现动态感、立体感、透明感、错视、幻想、利用不同材料，纸笔进行创作，尤其是能将所学运用到视觉传达设计中，提高学生掌握美的形式规律、并按照美的形式法则创造一种视觉上和知觉上美的关系，从中培养基本的造型能力和设计审美能力。装饰画设计中构成的基本形式多种多样，下面我们从装饰画设计中主要的视觉构成元素创作展开论述：
1、装饰画设计中重复构成再创作
歌德说：“重复就是力量”，电视广告的重复播放，都能产生强烈的感染力，重复无疑会加深印象，使主题加以强化。运用完全相同的视觉元素或组织关系元素反复出现，以这种方式构成设计的方法叫重复。重复的形象在视觉上的反映为整体、单纯统一，使人产生深刻的印象，它是构成形式法则中最简单的一种。例如中国传统吉祥纹样为主题的装饰画作品，主要包括各种连续纹样的重复出现等等方面。
重复中的基本形一般以简单为主，避免过于复杂。在实际应用中，如果按骨格排列，其骨骼形式简单，这时基本形可依据具体排列形式调整其简洁程度。
装饰画创作中，如果画面既统一又有变化，可改变重复基本形在重复骨格中的排列。它主要包含以下几个方面的排列方法：
（1）重复基本形按同一方向，按骨格连续排列。
（2）单个基本形按图地关系黑白互换，互换后产生的两个基本形交替排列。
（3）重复基本形在重复骨格中排列可改变方向，排列是可按不同方向间隔排列。
（4）重复基本形组成一个重复单元，再将这个重复单元反复排列。
（5）重复基本形和空白重复单元间隔反复排列，这样形成的画面通常图地关系明确，黑白关系对比感强。
（6）重复基本形之间错位排列，这样可以增加构成画面的变化。
（7）重复基本形通过平移、反射、旋转、扩大等手段产生交错、重叠的效果，使画面局部产生群化现象。
（8）重复基本形按作用性骨格自由排列构成画面。即基本形可采用方向、位置上的自由排列，被骨格线切割后产生较丰富的效果。
2、装饰画设计中对比构成再创作
装饰画设计中，将不同的设计形象作对照，相互比较;或者将同一性质物质的悬殊差别呈现出来，相互对比，在对比的画面中，又要强调画面的整体统一。创作装饰画作品时，它主要包含以下几个方面的对比方法：
（1）对比骨格，强调画面整体的均衡感，基本形没有确定的位置，也没有规律性骨格维持秩序。
（2）形状对比，形状不同的形象产生较强烈的对比，但要注意整体的统一感。
（3）大小对比，形象的长短或面积不同产生的对比。
（4）色彩对比，设计形象的色相、明度或纯度变化产生的差异。
（5）重心对比，任何画面形象都有自己的重心，或在形象的中心，或在形象本身的非中心位置，甚至在形象本身以外。
（6）虚实对比，图形形象采用不同的虚实处理，将画面主体或要突出的形象或部分处理得较实，次要形象或部分处理得较虚，形成类似聚焦的主题，突出视觉效果。
（7）方向对比，一般形状都是具有方向性的，无论是图形形态本身或是图形组合形态，因此在画面中注意形态及其组合关系的方向性很重要，应使画面各视觉要素的方向感或画面整体的方向感趋于平衡，形成较为整体的画面效果。
（8）曲直对比，画面形象主要以曲直性格不同的线条形象构成画面，这时运用直线条较多，会形成较硬朗的画面效果，添加一定量的斜线条或少量的曲线，会使画面更协调。
3、装饰画设计中近似构成再创作
世界上没有完全相同的两片树叶，“同中求异”还是“异中求同”的近似构成设计，广泛应用于装饰画设计中。
轻度变动的基本形象在近似骨骼中的排列构成，形成了装饰画设计作品。创作过程中它又包含三个方法：首先，外形相同，内部结构不同的造型方法呈现出来的同形异构;其次，外形不同，内部结构相同的造型方法呈现出来的异形同构;第三，差异性很大，关联性较小的构成形式呈现出来的异形异构。
近似构成元素在装饰画设计中的应用较重复常见。首先，主要针对要表达的主题，以适当的设计意念来选取适当的表达形式，运用适当的骨格来对形式进行组织。其次，由于其具有重复的统一感，局部又具有变化，容易产生协调又富于变化的视觉整体形象。
4、装饰画设计中渐变构成再创作
装饰画创作过程中，可以利用基本形或骨骼，进行逐渐的﹑有规律变动的构成形式。在设计图形时，也可以运用将一种形象通过一定过程逐渐演变成另一种形象。
创作过程中它又包含三个方法：首先，无论是骨骼的水平线或垂直线做单向序列的单元渐变;其次，还是两组骨骼线同时变化的双向渐变;第三，将骨骼做竖向和横向的整排错位移动，产生阶梯形状的等级渐变;第四，在一个单元骨骼的每一条内作渐变，形成条状渐变组合的分条渐变。
现代艺术中的未来主义在装饰画形式上的表现，是如何表达四度空间，表现移动感、速度感，表現机械的美感。其方法是运用连续的渐变形状去描绘动作的进行，其在当时的装饰画设计中也产生了影响。
5、装饰画设计中特异构成再创作
著名的雀巢咖啡广告语设计：“在每时每刻，都有雀巢与你为伴”，就是在一种较为规律的形态中进行小部分的变异，以突破某种较为规范的单调构成形态的经典作品。
创作过程中它主要的构成创意方法包括：
（1）形状特异，在重复或近似的基本形中，有小部分的基本形形状发生变化，与其它基本形形成对比。
（2）大小特异，在规律性骨格中，基本形作与其他基本形相比大小差异较大的变化。但要注意大小变化，不要太悬殊或太相近。太接近特异效果不明显，太悬殊;大的形象会以背景的形式出现，特异效果会消失。
（3）方向特异，在规律性骨格中，大多数基本形在方向上一致排列，出现小部分方向有所变化。这种特异方式要求基本形方向较明确，否则形成的方向特异效果不明显。
（4）色彩特异，是指在相同的色相、纯度或明度的构成中，相应有不同色相、纯度或明度的小部分出现。
（5）空间特异，在画面中，有不同于其他形象空间的形象空间元素出现。有时可结合平面空间的特性，比如矛盾性、暖昧性，形成趣味性较强的装饰画面效果。
6、总结
装饰画设计过程中，视觉构成元素的创意设计探索是一个艰辛的过程，每一种装饰设计构成方法，都需要创作者努力去实践，去设计。希望再设计作品的时候，创作者运用主观意识，打开创意思维，大胆进行创新创意设计，为装饰画设计课程贡献一份力量。
参考文献
[1]《平面构成》 汪芳著，浙江人民美术出版社，杭州，2005年版
[2]《平面构成》 韩旭编著，郑州大学出版社，郑州，2004年版
[3]《色彩构成》 崔生国著，湖北美术出版社，2005年版
作者简介：吴瑞臻，女，汉族，中共党员，山东潍坊人，潍坊理工学院美术与设计学院教师，研究生学历，硕士学位，艺术设计专业，视觉传达设计和陶瓷艺术设计研究方向。
关键词：构成;装饰画;创意;设计
“艺术源于生活，又高于生活。”同样，装饰画设计也来源于生活，高于生活。装饰画中构成元素创意研究学习，主要从注意形象思维认识和感性思维认识，如何在两维空间内运用造型的基本元素（点、线、面）创造形象，处理形象与形象间的关系。表现动态感、立体感、透明感、错视、幻想、利用不同材料，纸笔进行创作，尤其是能将所学运用到视觉传达设计中，提高学生掌握美的形式规律、并按照美的形式法则创造一种视觉上和知觉上美的关系，从中培养基本的造型能力和设计审美能力。装饰画设计中构成的基本形式多种多样，下面我们从装饰画设计中主要的视觉构成元素创作展开论述：
1、装饰画设计中重复构成再创作
歌德说：“重复就是力量”，电视广告的重复播放，都能产生强烈的感染力，重复无疑会加深印象，使主题加以强化。运用完全相同的视觉元素或组织关系元素反复出现，以这种方式构成设计的方法叫重复。重复的形象在视觉上的反映为整体、单纯统一，使人产生深刻的印象，它是构成形式法则中最简单的一种。例如中国传统吉祥纹样为主题的装饰画作品，主要包括各种连续纹样的重复出现等等方面。
重复中的基本形一般以简单为主，避免过于复杂。在实际应用中，如果按骨格排列，其骨骼形式简单，这时基本形可依据具体排列形式调整其简洁程度。
装饰画创作中，如果画面既统一又有变化，可改变重复基本形在重复骨格中的排列。它主要包含以下几个方面的排列方法：
（1）重复基本形按同一方向，按骨格连续排列。
（2）单个基本形按图地关系黑白互换，互换后产生的两个基本形交替排列。
（3）重复基本形在重复骨格中排列可改变方向，排列是可按不同方向间隔排列。
（4）重复基本形组成一个重复单元，再将这个重复单元反复排列。
（5）重复基本形和空白重复单元间隔反复排列，这样形成的画面通常图地关系明确，黑白关系对比感强。
（6）重复基本形之间错位排列，这样可以增加构成画面的变化。
（7）重复基本形通过平移、反射、旋转、扩大等手段产生交错、重叠的效果，使画面局部产生群化现象。
（8）重复基本形按作用性骨格自由排列构成画面。即基本形可采用方向、位置上的自由排列，被骨格线切割后产生较丰富的效果。
2、装饰画设计中对比构成再创作
装饰画设计中，将不同的设计形象作对照，相互比较;或者将同一性质物质的悬殊差别呈现出来，相互对比，在对比的画面中，又要强调画面的整体统一。创作装饰画作品时，它主要包含以下几个方面的对比方法：
（1）对比骨格，强调画面整体的均衡感，基本形没有确定的位置，也没有规律性骨格维持秩序。
（2）形状对比，形状不同的形象产生较强烈的对比，但要注意整体的统一感。
（3）大小对比，形象的长短或面积不同产生的对比。
（4）色彩对比，设计形象的色相、明度或纯度变化产生的差异。
（5）重心对比，任何画面形象都有自己的重心，或在形象的中心，或在形象本身的非中心位置，甚至在形象本身以外。
（6）虚实对比，图形形象采用不同的虚实处理，将画面主体或要突出的形象或部分处理得较实，次要形象或部分处理得较虚，形成类似聚焦的主题，突出视觉效果。
（7）方向对比，一般形状都是具有方向性的，无论是图形形态本身或是图形组合形态，因此在画面中注意形态及其组合关系的方向性很重要，应使画面各视觉要素的方向感或画面整体的方向感趋于平衡，形成较为整体的画面效果。
（8）曲直对比，画面形象主要以曲直性格不同的线条形象构成画面，这时运用直线条较多，会形成较硬朗的画面效果，添加一定量的斜线条或少量的曲线，会使画面更协调。
3、装饰画设计中近似构成再创作
世界上没有完全相同的两片树叶，“同中求异”还是“异中求同”的近似构成设计，广泛应用于装饰画设计中。
轻度变动的基本形象在近似骨骼中的排列构成，形成了装饰画设计作品。创作过程中它又包含三个方法：首先，外形相同，内部结构不同的造型方法呈现出来的同形异构;其次，外形不同，内部结构相同的造型方法呈现出来的异形同构;第三，差异性很大，关联性较小的构成形式呈现出来的异形异构。
近似构成元素在装饰画设计中的应用较重复常见。首先，主要针对要表达的主题，以适当的设计意念来选取适当的表达形式，运用适当的骨格来对形式进行组织。其次，由于其具有重复的统一感，局部又具有变化，容易产生协调又富于变化的视觉整体形象。
4、装饰画设计中渐变构成再创作
装饰画创作过程中，可以利用基本形或骨骼，进行逐渐的﹑有规律变动的构成形式。在设计图形时，也可以运用将一种形象通过一定过程逐渐演变成另一种形象。
创作过程中它又包含三个方法：首先，无论是骨骼的水平线或垂直线做单向序列的单元渐变;其次，还是两组骨骼线同时变化的双向渐变;第三，将骨骼做竖向和横向的整排错位移动，产生阶梯形状的等级渐变;第四，在一个单元骨骼的每一条内作渐变，形成条状渐变组合的分条渐变。
现代艺术中的未来主义在装饰画形式上的表现，是如何表达四度空间，表现移动感、速度感，表現机械的美感。其方法是运用连续的渐变形状去描绘动作的进行，其在当时的装饰画设计中也产生了影响。
5、装饰画设计中特异构成再创作
著名的雀巢咖啡广告语设计：“在每时每刻，都有雀巢与你为伴”，就是在一种较为规律的形态中进行小部分的变异，以突破某种较为规范的单调构成形态的经典作品。
创作过程中它主要的构成创意方法包括：
（1）形状特异，在重复或近似的基本形中，有小部分的基本形形状发生变化，与其它基本形形成对比。
（2）大小特异，在规律性骨格中，基本形作与其他基本形相比大小差异较大的变化。但要注意大小变化，不要太悬殊或太相近。太接近特异效果不明显，太悬殊;大的形象会以背景的形式出现，特异效果会消失。
（3）方向特异，在规律性骨格中，大多数基本形在方向上一致排列，出现小部分方向有所变化。这种特异方式要求基本形方向较明确，否则形成的方向特异效果不明显。
（4）色彩特异，是指在相同的色相、纯度或明度的构成中，相应有不同色相、纯度或明度的小部分出现。
（5）空间特异，在画面中，有不同于其他形象空间的形象空间元素出现。有时可结合平面空间的特性，比如矛盾性、暖昧性，形成趣味性较强的装饰画面效果。
6、总结
装饰画设计过程中，视觉构成元素的创意设计探索是一个艰辛的过程，每一种装饰设计构成方法，都需要创作者努力去实践，去设计。希望再设计作品的时候，创作者运用主观意识，打开创意思维，大胆进行创新创意设计，为装饰画设计课程贡献一份力量。
参考文献
[1]《平面构成》 汪芳著，浙江人民美术出版社，杭州，2005年版
[2]《平面构成》 韩旭编著，郑州大学出版社，郑州，2004年版
[3]《色彩构成》 崔生国著，湖北美术出版社，2005年版
作者简介：吴瑞臻，女，汉族，中共党员，山东潍坊人，潍坊理工学院美术与设计学院教师，研究生学历，硕士学位，艺术设计专业，视觉传达设计和陶瓷艺术设计研究方向。