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摘要：亦舒的小说真实地反映了都市女性心理、生理上的抗争与矛盾。作者以其特立独行的女性主义意识抒写出时代女性内在感受，不沉湎于虚幻的爱情，反而揭示爱情的虚幻，使得她小说中的女主人公拥有了独具特色的鲜明形象。
关键词：亦舒；女性；形象
每次阅读亦舒的小说，都会感到一种扑面而来的坚强与勇敢。亦舒小说最大的魅力所在：教你如何做一个坚强、独立，拥有独立人格的女性。她笔下的女子：一种是冷暖自知，宠辱不惊，一种是轰轰烈烈，不留余地。不管哪种，都具有典型的生活真实和艺术形象。在亦舒的女性世界中，生活再不济，也有一丝自尊，有一种才华，有出众气质使人赏识。她们虽然美丽，却从不以自己美丽为资本，自持自衿，遂心淡定。这些女性，不神秘，也不遥远，就是你我和她，就在我们中间。
一、亦舒笔下的女性形象全景概貌
亦舒迄今为止共创作了一百五十多部小说，其中包括九十多部中长篇小说。作品的女主人公，多半是精明、世故、懂得进退的女人，早早放弃了古典浪漫主义深情的女人，只以自爱自立为本。
在亦舒的《玫瑰的故事》里，有一句话让人印象非常深刻：“我有什么要你原谅？”一个年近30的女人，能如此面对即将和她相伴一生的男人，无疑是她心理上和经济上的绝对独立。还有《我们不是天使》里无奈成为他人的“红颜知己”的邱晴，《绝对是个梦》里的那名女记者程真，《迷迭香》的女导演余芒，最终与电影终身相伴，《承欢记》中的毛咏欣，《印度墨》中的刘印子，《西岸阳光充沛》中的汤宜家，她们都是这一类女子的代表。
这就是亦舒作品中的女性形象。一组鲜活的，充满正能量的女性形象。在她的文字中，一直都认为，为爱情只是生活中的一部分，再美好的感情，如果不能应时应景，都会被毫不犹豫地舍弃。当爱以生命和幸福为代价时，爱本身已无美丽可言。再坎坷的爱，丰富的也是自己的生活。
二、亦舒笔下的典型女性形象分析
（一）菟丝附蓬麻，引蔓故不长——以《喜宝》中的喜宝为例
《喜宝》这部作品有着明显的时代印记、地域风韵。在很多时候，姜喜宝挣扎过，她想离开，她明白，爱情这东西足够的奢侈。当她发现自己的物质需求得到满足，但她却从未真正的快乐过，她想离开，可是深陷那样的泥潭又谈何容易？在这个泛滥的时代里，喜宝就那样开始变得麻木不仁，失去了自己的灵魂。
（二）挽弓当挽强，用箭当用长——以《七姐妹》中的沈尹白为例
在这部作品中，尹白是一个绝对正面的角色。毫无疑问，尹白是值得赞赏的。谁会忍心让像尹白这样磊落，这样独立，这样能干的女子，永远没有属于自己的春天呢？所以，在故事的末尾，作者還是出于私心，让沈尹白在飞往温哥华的几万米高空上开始了另一段新的感情生活。一切也正如尹白所说，春雷过后，便是惊蛰。一切苦，一切难，已经过去，只要坚持最本真的自己，自会拥有属于自己的幸福！
（三）绝代有佳人，幽居在空谷——以《香雪海》中的香雪海为例
在这本书里，最感动和羡慕的，就是香雪海的淡然。那种在绝症面前的坚强，爱情面前的大气，以至最后的离去么的潇洒，还有让人人心疼的无奈。是的，香雪海不漂亮，这在亦舒的作品里是不多见的，但是亦舒却把一切的除了外貌上的美丽全部都毫不悭吝的给了她。我想也许，亦舒是喜欢这种淡然与潇洒的，她想让我们明白，一个不漂亮的甚至有些柔弱的女子也是可以如此的拿得起放的下，包括世人最为珍惜的事物。大雄的出现，无疑是及时的，好似为香雪海的生命画上了一个鲜艳美丽的终止符，让香雪海的生命能够不那么暗淡。
三、作品背后蕴含的作者观点
（一）有尊严的爱情观
在亦舒作品中，正面的女性的角色是充满着尊严与骄傲的，而那些以等待和依附为目的的女人，最终总是以悲剧结尾。这无疑是在告诉广大的女性朋友，男尊女卑的观点早已不复存在，每个人都要努力活出最精彩的自己。女人的尊严不适别人给的，而是靠着自己的努力得到的。
（二）有价值的女性观
从她的作品中，我们可以理解这样的观点：女性，要面对的人生比男性更多元化，更复杂。身为女性，是一种命运，也是一份骄傲。要摆脱千百年来的传统的男性本位观点，也许很难，因为女人不是在和男人斗争，而是和千百年来的约定俗成作斗争。但是，只要坚持到底，一定能收获属于自己的春天。
（三）有内涵的写作观
作为一名女性作家，亦舒的文字没有女人的缠绵悱恻，反倒是极为简洁干练。所以，她的小说，早已超越了一般的言情小说，就像一幅传神、脱俗又极简练的白描。在生动真实中，把繁华背景下的生活彻底还原以最真实面目。她把女性的独特经验，生活苦处，挣扎心理全都付诸作品，就是要告诉大家，在今天这样残酷的竞争之中，女性唯有自立自强，才能活出精彩。
四、结语
亦舒的小说，写作时间大约是在上世纪七八十年代。虽然距离现在已有一定的时间，但是，当时的香港已经非常繁荣，其生活节奏和现在的内陆城市有很多地方都非常相似。特别是作为80、90后，现在正处于亦舒作品中大多数女主角的年龄段。面对生活的迷茫无助，青春的渐行渐远，压力的无处释放，很多人都觉得生活无比灰暗。再次重温她的小说，不管从文字上还是故事中都可以学到很多生活的智慧和技巧，值得我们仔细回味，认真品读。
参考文献：
[1]王侃.“女性文学”的内涵和视野[J].文学评论，1998 （6）：P23-24.
[2]苏珊·苏莱曼.颠覆的意图：性别、政治与先锋派[J].外国文学评论，1995（2）：P59-61.
[3]陈顺馨.中国当代文学的叙事与性别[M].北京大学出版社，1995.
[4]童勺素.角色的困惑与女人的出路—“当代职业妇女角色冲突”国际学术会议综述[J].浙江学刊，1994（1）：P76-77.
关键词：亦舒；女性；形象
每次阅读亦舒的小说，都会感到一种扑面而来的坚强与勇敢。亦舒小说最大的魅力所在：教你如何做一个坚强、独立，拥有独立人格的女性。她笔下的女子：一种是冷暖自知，宠辱不惊，一种是轰轰烈烈，不留余地。不管哪种，都具有典型的生活真实和艺术形象。在亦舒的女性世界中，生活再不济，也有一丝自尊，有一种才华，有出众气质使人赏识。她们虽然美丽，却从不以自己美丽为资本，自持自衿，遂心淡定。这些女性，不神秘，也不遥远，就是你我和她，就在我们中间。
一、亦舒笔下的女性形象全景概貌
亦舒迄今为止共创作了一百五十多部小说，其中包括九十多部中长篇小说。作品的女主人公，多半是精明、世故、懂得进退的女人，早早放弃了古典浪漫主义深情的女人，只以自爱自立为本。
在亦舒的《玫瑰的故事》里，有一句话让人印象非常深刻：“我有什么要你原谅？”一个年近30的女人，能如此面对即将和她相伴一生的男人，无疑是她心理上和经济上的绝对独立。还有《我们不是天使》里无奈成为他人的“红颜知己”的邱晴，《绝对是个梦》里的那名女记者程真，《迷迭香》的女导演余芒，最终与电影终身相伴，《承欢记》中的毛咏欣，《印度墨》中的刘印子，《西岸阳光充沛》中的汤宜家，她们都是这一类女子的代表。
这就是亦舒作品中的女性形象。一组鲜活的，充满正能量的女性形象。在她的文字中，一直都认为，为爱情只是生活中的一部分，再美好的感情，如果不能应时应景，都会被毫不犹豫地舍弃。当爱以生命和幸福为代价时，爱本身已无美丽可言。再坎坷的爱，丰富的也是自己的生活。
二、亦舒笔下的典型女性形象分析
（一）菟丝附蓬麻，引蔓故不长——以《喜宝》中的喜宝为例
《喜宝》这部作品有着明显的时代印记、地域风韵。在很多时候，姜喜宝挣扎过，她想离开，她明白，爱情这东西足够的奢侈。当她发现自己的物质需求得到满足，但她却从未真正的快乐过，她想离开，可是深陷那样的泥潭又谈何容易？在这个泛滥的时代里，喜宝就那样开始变得麻木不仁，失去了自己的灵魂。
（二）挽弓当挽强，用箭当用长——以《七姐妹》中的沈尹白为例
在这部作品中，尹白是一个绝对正面的角色。毫无疑问，尹白是值得赞赏的。谁会忍心让像尹白这样磊落，这样独立，这样能干的女子，永远没有属于自己的春天呢？所以，在故事的末尾，作者還是出于私心，让沈尹白在飞往温哥华的几万米高空上开始了另一段新的感情生活。一切也正如尹白所说，春雷过后，便是惊蛰。一切苦，一切难，已经过去，只要坚持最本真的自己，自会拥有属于自己的幸福！
（三）绝代有佳人，幽居在空谷——以《香雪海》中的香雪海为例
在这本书里，最感动和羡慕的，就是香雪海的淡然。那种在绝症面前的坚强，爱情面前的大气，以至最后的离去么的潇洒，还有让人人心疼的无奈。是的，香雪海不漂亮，这在亦舒的作品里是不多见的，但是亦舒却把一切的除了外貌上的美丽全部都毫不悭吝的给了她。我想也许，亦舒是喜欢这种淡然与潇洒的，她想让我们明白，一个不漂亮的甚至有些柔弱的女子也是可以如此的拿得起放的下，包括世人最为珍惜的事物。大雄的出现，无疑是及时的，好似为香雪海的生命画上了一个鲜艳美丽的终止符，让香雪海的生命能够不那么暗淡。
三、作品背后蕴含的作者观点
（一）有尊严的爱情观
在亦舒作品中，正面的女性的角色是充满着尊严与骄傲的，而那些以等待和依附为目的的女人，最终总是以悲剧结尾。这无疑是在告诉广大的女性朋友，男尊女卑的观点早已不复存在，每个人都要努力活出最精彩的自己。女人的尊严不适别人给的，而是靠着自己的努力得到的。
（二）有价值的女性观
从她的作品中，我们可以理解这样的观点：女性，要面对的人生比男性更多元化，更复杂。身为女性，是一种命运，也是一份骄傲。要摆脱千百年来的传统的男性本位观点，也许很难，因为女人不是在和男人斗争，而是和千百年来的约定俗成作斗争。但是，只要坚持到底，一定能收获属于自己的春天。
（三）有内涵的写作观
作为一名女性作家，亦舒的文字没有女人的缠绵悱恻，反倒是极为简洁干练。所以，她的小说，早已超越了一般的言情小说，就像一幅传神、脱俗又极简练的白描。在生动真实中，把繁华背景下的生活彻底还原以最真实面目。她把女性的独特经验，生活苦处，挣扎心理全都付诸作品，就是要告诉大家，在今天这样残酷的竞争之中，女性唯有自立自强，才能活出精彩。
四、结语
亦舒的小说，写作时间大约是在上世纪七八十年代。虽然距离现在已有一定的时间，但是，当时的香港已经非常繁荣，其生活节奏和现在的内陆城市有很多地方都非常相似。特别是作为80、90后，现在正处于亦舒作品中大多数女主角的年龄段。面对生活的迷茫无助，青春的渐行渐远，压力的无处释放，很多人都觉得生活无比灰暗。再次重温她的小说，不管从文字上还是故事中都可以学到很多生活的智慧和技巧，值得我们仔细回味，认真品读。
参考文献：
[1]王侃.“女性文学”的内涵和视野[J].文学评论，1998 （6）：P23-24.
[2]苏珊·苏莱曼.颠覆的意图：性别、政治与先锋派[J].外国文学评论，1995（2）：P59-61.
[3]陈顺馨.中国当代文学的叙事与性别[M].北京大学出版社，1995.
[4]童勺素.角色的困惑与女人的出路—“当代职业妇女角色冲突”国际学术会议综述[J].浙江学刊，1994（1）：P76-77.