论文部分内容阅读
摘 要：曹禺和夏衍属于同一个时代的剧作家，因此他们的作品经常被拿来对比。虽然其二者的剧作都受到了西方现实主义影响，但仍然表现出鲜明的特征。本文主要从取材角度、矛盾表现形式以及结构形式这三个方面着手进行分析，研究了曹禺和夏衍戏剧的特色及差异，希望能为广大读者提供参考。
关键词：曹禺；夏衍；戏剧特色；结构形式
[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-29--01
曹禺和夏衍作为著名剧作家，都在戏剧创作领域作出了卓越贡献。曹禺的《雷雨》是我国现代戏剧步入成熟阶段的标志，而夏衍的《上海屋檐下》则开创了独特戏剧表达的先河。此二者的戏剧作品各具特色，存在较大的差异。针对其中的特点和差异性展开分析，具有十分重要的意义。
一、取材的比较分析
曹禺和夏衍都是我国现代十分有名的戏剧家，并且都有不少经典的作品流传。但从取材的角度分析，就会发现他们的戏剧特色存在一定的差异性。曹禺的作品可以概括为生活戏剧化，而夏衍的作品则可概括为戏剧生活化。曹禺的经典代表作品便是人们熟知的《雷雨》，其主要是利用小剧场反映大社会的现象，并给日常生活染上了戏剧化特色。《雷雨》中，繁漪这位女性形象颇具代表性，她接受过新式教育，外表看起来文静柔弱，但是思想却十分前卫、先进。她十分渴望自由，追求高尚的精神境界以及丰富的生活，是一个具备“雷雨”性格之人。作者塑造的这一形象，表现了其取材的特色，展示出生活戏剧化特点。
而夏衍的作品，大多是采用现实主义手法，创造出独具魅力的人物形象，讲求真实和自然。他在《上海屋檐下》中，塑造了小人物林志成的形象。这一人物是匡复的好朋友，他一生郁郁不得志，但是能够在匡复入狱的时候帮忙照顾他的妻儿。当匡复回来以后，他已经和好友的妻子杨彩玉相爱，因此他内心十分自责，陷入了纠结和矛盾当中。[1]后来，匡复放手成全了他们，这也表现出对爱情和人生的真诚态度。夏衍在作品中经常强调人性之美和纯朴之美，这种取材的角度，展现出戏剧生活化特征，能够给受众留下深刻印象。
二、矛盾表现形式的比较分析
对于一部戏剧而言，作者经常会采用多种方法，烘托出剧中存有的矛盾，并经由人物形象的塑造，构建出相应的环境氛围。如曹禺的戏剧中，采用了较为集中的手法展示了各种矛盾及冲突，并且将这些矛盾高度地融合在了一起。他的《雷雨》中，整部剧讲述了从早上到晚上所发生的一系列故事，但正是在这短短的二十四小时内，就包含了长达三十年间所延续的事件。故事一開头，周鲁两家便开始散发出火药味，表现出非常明显的矛盾和冲突。不管是周萍、繁漪、四凤、鲁妈还是周朴园，其间都存在着纷繁复杂的关系，剪不断理还乱。由此可见，曹禺很擅长从正面描述人物之间的矛盾，并能把现实的残酷全面地展示出来。[2]
而夏衍对矛盾的处理，就显得更为朴实内敛，充满了生活的气息。他在《上海屋檐下》中，描写了人物内心复杂的矛盾及冲突。当匡复出狱回来，发现自己的妻子已经和自己的朋友相爱，这对于他来说无疑是沉重的打击。而林志成与杨彩玉二人，内心也承受着煎熬与折磨。但这些人物心中的纠结与矛盾，都表达得十分委婉，没有突出和外露。因此可以说，夏衍对于戏剧中矛盾的处理和表现，都偏向于冷静和内放，这和曹禺相比是截然不同的。
三、结构形式的比较分析
曹禺和夏衍戏剧作品的结构形式，也存在较大不同。曹禺的作品具有封闭式特点，其经常创造一些跌宕起伏的情节，以此抓住观者的注意力。他的戏剧作品中，不少精彩之处都汇集于剧情发展的高潮或结局，因此集中性很强，情节非常紧凑，而出场人物也通常较少。比如《雷雨》中，在短短二十四小时内就讲述了整整三十年的故事，可谓十分紧凑。而地点就安排在周公馆里，因此其结构具有很明显的集中性、封闭性特征。但其各个人物之间的关系却极为复杂，互相之间牵扯不断，看似简单，底下却隐藏着不少扣人心弦的事件。
相比之下，夏衍的戏剧作品则具有结构形式简单、严谨的特征。他经常会运用开放式的结构，把整个故事的内容清清楚楚地展示给受众，让人一目了然。比如《上海屋檐下》，就十分明确地讲述了林志成、杨彩玉以及匡复之间的复杂关系与三角矛盾，不仅交代了事件的开始，并且也详细地阐述了其发展的过程。虽然情节不够跌宕起伏、震撼人心，但是却娓娓道来，让人有一种逐步深入地融入其间的感受。[3]这样的结构形式可以说是夏衍戏剧的特色，在简洁的剧情中平静地讲述故事，使人更容易理解。
结束语：
不论是曹禺还是夏衍，都是我国戏剧史上著名的剧作家，为我国戏剧历史的发展作出了重要贡献。这两位剧作家的作品都各具特色，无论是从取材角度看，还是从矛盾表现形式或是结构形式角度看，都存在一些差异。因此，对其二者的戏剧特色进行比较分析，能够让人更深入地把握其作品内涵。
参考文献：
[1]韩日新.凤头、猪肚、豹尾的不同形态——曹禺与夏衍戏剧结构艺术比较[J].烟台师范学院学报（哲学社会科学版），2012，（02）：68-74.
[2]丁罗男.从现实主义到新写实主义——论曹禺的经典意义和当下意义[J].艺术百家，2013，26（06）：40-46.
[3]吴斯佳.戏剧电影化：夏衍剧作审美价值的建构[J].江西社会科学，2013，31（03）：213-216.
关键词：曹禺；夏衍；戏剧特色；结构形式
[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-29--01
曹禺和夏衍作为著名剧作家，都在戏剧创作领域作出了卓越贡献。曹禺的《雷雨》是我国现代戏剧步入成熟阶段的标志，而夏衍的《上海屋檐下》则开创了独特戏剧表达的先河。此二者的戏剧作品各具特色，存在较大的差异。针对其中的特点和差异性展开分析，具有十分重要的意义。
一、取材的比较分析
曹禺和夏衍都是我国现代十分有名的戏剧家，并且都有不少经典的作品流传。但从取材的角度分析，就会发现他们的戏剧特色存在一定的差异性。曹禺的作品可以概括为生活戏剧化，而夏衍的作品则可概括为戏剧生活化。曹禺的经典代表作品便是人们熟知的《雷雨》，其主要是利用小剧场反映大社会的现象，并给日常生活染上了戏剧化特色。《雷雨》中，繁漪这位女性形象颇具代表性，她接受过新式教育，外表看起来文静柔弱，但是思想却十分前卫、先进。她十分渴望自由，追求高尚的精神境界以及丰富的生活，是一个具备“雷雨”性格之人。作者塑造的这一形象，表现了其取材的特色，展示出生活戏剧化特点。
而夏衍的作品，大多是采用现实主义手法，创造出独具魅力的人物形象，讲求真实和自然。他在《上海屋檐下》中，塑造了小人物林志成的形象。这一人物是匡复的好朋友，他一生郁郁不得志，但是能够在匡复入狱的时候帮忙照顾他的妻儿。当匡复回来以后，他已经和好友的妻子杨彩玉相爱，因此他内心十分自责，陷入了纠结和矛盾当中。[1]后来，匡复放手成全了他们，这也表现出对爱情和人生的真诚态度。夏衍在作品中经常强调人性之美和纯朴之美，这种取材的角度，展现出戏剧生活化特征，能够给受众留下深刻印象。
二、矛盾表现形式的比较分析
对于一部戏剧而言，作者经常会采用多种方法，烘托出剧中存有的矛盾，并经由人物形象的塑造，构建出相应的环境氛围。如曹禺的戏剧中，采用了较为集中的手法展示了各种矛盾及冲突，并且将这些矛盾高度地融合在了一起。他的《雷雨》中，整部剧讲述了从早上到晚上所发生的一系列故事，但正是在这短短的二十四小时内，就包含了长达三十年间所延续的事件。故事一開头，周鲁两家便开始散发出火药味，表现出非常明显的矛盾和冲突。不管是周萍、繁漪、四凤、鲁妈还是周朴园，其间都存在着纷繁复杂的关系，剪不断理还乱。由此可见，曹禺很擅长从正面描述人物之间的矛盾，并能把现实的残酷全面地展示出来。[2]
而夏衍对矛盾的处理，就显得更为朴实内敛，充满了生活的气息。他在《上海屋檐下》中，描写了人物内心复杂的矛盾及冲突。当匡复出狱回来，发现自己的妻子已经和自己的朋友相爱，这对于他来说无疑是沉重的打击。而林志成与杨彩玉二人，内心也承受着煎熬与折磨。但这些人物心中的纠结与矛盾，都表达得十分委婉，没有突出和外露。因此可以说，夏衍对于戏剧中矛盾的处理和表现，都偏向于冷静和内放，这和曹禺相比是截然不同的。
三、结构形式的比较分析
曹禺和夏衍戏剧作品的结构形式，也存在较大不同。曹禺的作品具有封闭式特点，其经常创造一些跌宕起伏的情节，以此抓住观者的注意力。他的戏剧作品中，不少精彩之处都汇集于剧情发展的高潮或结局，因此集中性很强，情节非常紧凑，而出场人物也通常较少。比如《雷雨》中，在短短二十四小时内就讲述了整整三十年的故事，可谓十分紧凑。而地点就安排在周公馆里，因此其结构具有很明显的集中性、封闭性特征。但其各个人物之间的关系却极为复杂，互相之间牵扯不断，看似简单，底下却隐藏着不少扣人心弦的事件。
相比之下，夏衍的戏剧作品则具有结构形式简单、严谨的特征。他经常会运用开放式的结构，把整个故事的内容清清楚楚地展示给受众，让人一目了然。比如《上海屋檐下》，就十分明确地讲述了林志成、杨彩玉以及匡复之间的复杂关系与三角矛盾，不仅交代了事件的开始，并且也详细地阐述了其发展的过程。虽然情节不够跌宕起伏、震撼人心，但是却娓娓道来，让人有一种逐步深入地融入其间的感受。[3]这样的结构形式可以说是夏衍戏剧的特色，在简洁的剧情中平静地讲述故事，使人更容易理解。
结束语：
不论是曹禺还是夏衍，都是我国戏剧史上著名的剧作家，为我国戏剧历史的发展作出了重要贡献。这两位剧作家的作品都各具特色，无论是从取材角度看，还是从矛盾表现形式或是结构形式角度看，都存在一些差异。因此，对其二者的戏剧特色进行比较分析，能够让人更深入地把握其作品内涵。
参考文献：
[1]韩日新.凤头、猪肚、豹尾的不同形态——曹禺与夏衍戏剧结构艺术比较[J].烟台师范学院学报（哲学社会科学版），2012，（02）：68-74.
[2]丁罗男.从现实主义到新写实主义——论曹禺的经典意义和当下意义[J].艺术百家，2013，26（06）：40-46.
[3]吴斯佳.戏剧电影化：夏衍剧作审美价值的建构[J].江西社会科学，2013，31（03）：213-216.