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在英格兰罗斯柴尔德勋爵的沃德斯登庄园一处神奇的水边，获奖建筑作品燧石居（FLINT HOUSE）伫立在淡淡的石英光影里。
如果说建筑像人一样存在四季变化和不同，那么燧石居完全可以视为一座带有冬季属性的房子。这座庞大的楔形建筑，石英质地的外立面熠熠发光，若隐若现，从底部闪亮的暗色，到渐变的带状浅灰色，直到阶梯状屋顶的白垩色，全部为冷色调。这座建筑位于白金汉郡（Buckinqhamshire），处在5500英亩沃德斯登庄园（Waddesdon Manor）的腹地。寒冷的午后，在人烟稀少的田园风光里，它几乎要消融在薄雾笼罩的天际。
事实上，燧石居的创意是在五年前12月的某一天诞生的。那时SCDLP（Skene Catlinq de la Pena）建筑事务所创始人之一Charlotte Skene Catling在这里散步，碰巧看到一小块燧石混杂在犁过的土壤里，她被石头粗糙的外表与内部闪亮的灰黑两色对比迷住了，于是与合伙人Jaime de la Pena确定了这座房子的主色调，它与这里的地形地貌如此契合，以至于看上去就像是地壳岩石的一个巨大截面。
燧石居是沃德斯登庄园的最新成员。沃德斯登庄园是银行业巨头罗斯柴尔德（Rothschild）家族42处宅邸中最后一处幸存的庄园，里面的藏品完好无损，并且对公众开放。庄园于1957年被遗赠给国民托管组织（National Trust），由第四代罗斯柴尔德勋爵Jacob领导的罗斯柴尔德基金（Rothschild Foundation）负责管理。20世纪90年代初期，Jacob开始对这座以18世纪法国装饰艺术收藏闻名的宅邸进行了大规模翻新，之后不断丰富它的藏品。罗斯柴尔德勋爵是一位著名的慈善家和艺术品赞助人，曾任伦敦国家美术馆（London’s National Gallery）主席，以及普利兹克建筑奖评审委员会成员。
这些热情也反映在沃德斯登庄园对历史与现代、学术与流行的大胆融合方面。从庄园大门开车到燧石居，你会经过Carmody Groarke事务所设计的雅致的新游客亭，以及位于风车山（Windmill Hill）由Stephen Marshall建筑师事务所设计并于2011年完工的基金会总部大楼和档案馆。Sarah Lucas设计的一匹名为Perceval的与真马大小一样的青铜夏尔马在一面小山坡上凝视着庄园，它拉着一辆车，载着两个用水泥制作的硕大葫芦。
燧石居位于庄园最低处的一个天然盆地，有水道引导水流注入一个小池塘，不过这里却是一个令人惊讶的优质地势。“虽然它的位置很低，视野却是非常开阔。”罗斯柴尔德说。他对这个最新项目的钟爱之情溢于言表。不过，青睐这个项目的人绝不只他一个：11月，这座建筑被英国皇家建筑师协会（RIBA）授予2015年年度住宅奖。他抬手指向山坡上沃德斯登庄园宏伟的轮廓，那是19世纪70年代由费迪南·德·罗斯柴尔德勋爵（Baron Ferdinandde Rothschild）按照法国文艺复兴时代的城堡网格建造的。燧石居建成之前，建筑师Richard Roqers曾做了一个“非常美妙而又与众不同的设计。”罗斯柴尔德说：“它更像Philip Johnson设计的玻璃屋（Glass House），但建筑外部带有面板，可以像花瓣一样开合。这个地点就是要与这个地区的地形和环境融为一体。”
燧石居将作为前来参加沃德斯登数码展览培训项目的访问学者的居住场所。它由两部分组成：主建筑和一间附属工作室。附属工作室完全模仿主建筑，如同它的小兄弟。两座建筑中间形成一个山谷，构成倒金字塔造型。从传承上来说，建筑广泛吸取了古代和现代元素：从新石器时代的土石建筑、古希腊的大竞技场、玛雅遗迹，到马拉帕尔泰别墅（Casa Malaparte）标志性的阶梯形轮廓线，再到JeanLucGodard导演的电影《轻蔑》（Contempt）中非常抢镜的建筑作品、卡普里岛上现代化的别墅。
Skene Catling的设计中还采用了弗兰克·奥尔巴赫（Frank Auerbach）肖像画的绘画技术，以及安塞尔姆.基弗（Anselm Kiefer）风景画的朴实风格。她说，燧石居具有“周围田野的粗犷”。项目的初期效果图宛如伦勃朗浪漫风格的蚀刻版画，一群黑鸟盘旋在屋顶。
沃德斯登庄园坐落于白垩岩地形的缝隙处，处于诺福克海岸到南唐斯丘陵和多佛的白崖壁之间。燧石是一种远古时期形成的材料，是与碧玉、黑曜石、红玛瑙有关的矿物石英的结晶体，生成于白垩岩等沉积岩的结节处。因其坚固耐用，被广泛应用于许多乡土建筑，如罗马城堡和诺曼教堂，并由此形成一种与建筑式样有关的怪异传统：在这种独特岩石上表演哥特式戏剧。离沃德斯登庄园不远，就是地狱火洞（Hell-Fire Caves），由放荡不羁的弗朗西斯.达什伍德爵士（Sir Francis Dashwood）于18世纪中叶开凿的一组白垩岩和燧石洞穴，据说他就是在这些洞穴中举力、了那些臭名昭著的聚会。）“燧石及其水下形成过程中有些东西非常神秘，”Skene Catling说，“这种奇妙的材料不劈开就看不到内里，我喜欢这样的情况。有时在里面还能找到海胆的化石。很显然，它是在海底形成的。”
如今，燧石已很少用作建筑材料，因此一群知识渊博的工匠被召集来完成这个项目，由Flintman公司的David Smith领队。岩石则是从五个采石场手工选取。Smith说，爱德华七世那个时代的人就试图使用燧石，这个设计的特别之处在于，多数建筑只使用一种燧石工艺，而这里采用了六种不同的技艺，方才创造出生动的渐变效果。最底层是粗略切削的黑色基岩燧石，如同来自大地的缝隙，大石片（怀念新石器时代工具的燧石片）接缝处用灰浆连接。石片用于‘使建筑变得生动”，“像一群鱼在游动”。随着房屋高度的上升，墙壁颜色越来越浅，表面越来越光滑。渐变的灰色在顶部一块块白色的白垩岩中隐去，与天空融为一体。据Smith介绍，“最难实现的是从一种风格过渡到另一种风格”，这种渐变效果在水磨石的屋顶上得到了回应。
除了地形，Skene Catling还着迷于水边独特的小气候，以及池塘周围生长的苔藓和灌木，她将其描述为“农田里一种奇怪的野性”。这是一种神秘的感觉，它使这座房子充满了矛盾：设计做到了既庄严又空灵，既梦幻又生动。房屋内部，生活空间逐渐变得私密，面向房子北面的池塘。书房俯瞰水面，和起居室被一条小河分开，用高高的石墙创造出半封闭的洞穴感觉。“河”上的顶棚镶着深色镜子，用反光融合内外部的界线，将风景纳入建筑的内心。
罗斯柴尔德，这位低调贵族的典范，非常活泼地指出了这座建筑中的起居室是怎样利用了魔术师烟雾、镜子和光影这些创造性的把戏。壁炉后面放置的玻璃，让火焰看起来如同在水上漂浮。将室内小河与池塘分开的灰色的石“桥”，用反光玻璃镶边让水流看起来比实际长度更长。罗斯柴尔德说：“我们对此做过许多讨论，最后感觉在池塘和内部水道之间、在自然和人工之间做一个分隔，是非常重要的。”
对于这个自己钟爱的新项目，罗斯柴尔德用许多艺术品反复强调其强大的物质感。壁炉上方，是一幅18世纪著名的萨里郡佩因斯希尔庄园石窟的油画，表现的是一小群人在宽敞的石窟里欣赏钟乳石，它与这座当代版本石窟的建筑构成有趣的对话。在房间内漫步，罗斯柴尔德又指出其他建筑和艺术作品的共鸣和交流：厨房里Bridqet Riley画作中坚硬的灰色椭圆；两件刻有云呆的中国大理石板，那图案鲜明的装饰石片，其触感犹如这座房子本身一样令人着迷。
“这些是我多年前买到的，”罗斯柴尔德说，“看起来和这里非常搭配”。这是一群和实际大小相当的金粉色的羊，是从邦德大街一家商店的一次圣诞展览中淘来的，和外面吃草的羊群相映成趣，这些是印证罗斯柴尔德那文雅的品位变得活泼起来的最好证明。
如果说建筑像人一样存在四季变化和不同，那么燧石居完全可以视为一座带有冬季属性的房子。这座庞大的楔形建筑，石英质地的外立面熠熠发光，若隐若现，从底部闪亮的暗色，到渐变的带状浅灰色，直到阶梯状屋顶的白垩色，全部为冷色调。这座建筑位于白金汉郡（Buckinqhamshire），处在5500英亩沃德斯登庄园（Waddesdon Manor）的腹地。寒冷的午后，在人烟稀少的田园风光里，它几乎要消融在薄雾笼罩的天际。
事实上，燧石居的创意是在五年前12月的某一天诞生的。那时SCDLP（Skene Catlinq de la Pena）建筑事务所创始人之一Charlotte Skene Catling在这里散步，碰巧看到一小块燧石混杂在犁过的土壤里，她被石头粗糙的外表与内部闪亮的灰黑两色对比迷住了，于是与合伙人Jaime de la Pena确定了这座房子的主色调，它与这里的地形地貌如此契合，以至于看上去就像是地壳岩石的一个巨大截面。
燧石居是沃德斯登庄园的最新成员。沃德斯登庄园是银行业巨头罗斯柴尔德（Rothschild）家族42处宅邸中最后一处幸存的庄园，里面的藏品完好无损，并且对公众开放。庄园于1957年被遗赠给国民托管组织（National Trust），由第四代罗斯柴尔德勋爵Jacob领导的罗斯柴尔德基金（Rothschild Foundation）负责管理。20世纪90年代初期，Jacob开始对这座以18世纪法国装饰艺术收藏闻名的宅邸进行了大规模翻新，之后不断丰富它的藏品。罗斯柴尔德勋爵是一位著名的慈善家和艺术品赞助人，曾任伦敦国家美术馆（London’s National Gallery）主席，以及普利兹克建筑奖评审委员会成员。
这些热情也反映在沃德斯登庄园对历史与现代、学术与流行的大胆融合方面。从庄园大门开车到燧石居，你会经过Carmody Groarke事务所设计的雅致的新游客亭，以及位于风车山（Windmill Hill）由Stephen Marshall建筑师事务所设计并于2011年完工的基金会总部大楼和档案馆。Sarah Lucas设计的一匹名为Perceval的与真马大小一样的青铜夏尔马在一面小山坡上凝视着庄园，它拉着一辆车，载着两个用水泥制作的硕大葫芦。
燧石居位于庄园最低处的一个天然盆地，有水道引导水流注入一个小池塘，不过这里却是一个令人惊讶的优质地势。“虽然它的位置很低，视野却是非常开阔。”罗斯柴尔德说。他对这个最新项目的钟爱之情溢于言表。不过，青睐这个项目的人绝不只他一个：11月，这座建筑被英国皇家建筑师协会（RIBA）授予2015年年度住宅奖。他抬手指向山坡上沃德斯登庄园宏伟的轮廓，那是19世纪70年代由费迪南·德·罗斯柴尔德勋爵（Baron Ferdinandde Rothschild）按照法国文艺复兴时代的城堡网格建造的。燧石居建成之前，建筑师Richard Roqers曾做了一个“非常美妙而又与众不同的设计。”罗斯柴尔德说：“它更像Philip Johnson设计的玻璃屋（Glass House），但建筑外部带有面板，可以像花瓣一样开合。这个地点就是要与这个地区的地形和环境融为一体。”
燧石居将作为前来参加沃德斯登数码展览培训项目的访问学者的居住场所。它由两部分组成：主建筑和一间附属工作室。附属工作室完全模仿主建筑，如同它的小兄弟。两座建筑中间形成一个山谷，构成倒金字塔造型。从传承上来说，建筑广泛吸取了古代和现代元素：从新石器时代的土石建筑、古希腊的大竞技场、玛雅遗迹，到马拉帕尔泰别墅（Casa Malaparte）标志性的阶梯形轮廓线，再到JeanLucGodard导演的电影《轻蔑》（Contempt）中非常抢镜的建筑作品、卡普里岛上现代化的别墅。
Skene Catling的设计中还采用了弗兰克·奥尔巴赫（Frank Auerbach）肖像画的绘画技术，以及安塞尔姆.基弗（Anselm Kiefer）风景画的朴实风格。她说，燧石居具有“周围田野的粗犷”。项目的初期效果图宛如伦勃朗浪漫风格的蚀刻版画，一群黑鸟盘旋在屋顶。
沃德斯登庄园坐落于白垩岩地形的缝隙处，处于诺福克海岸到南唐斯丘陵和多佛的白崖壁之间。燧石是一种远古时期形成的材料，是与碧玉、黑曜石、红玛瑙有关的矿物石英的结晶体，生成于白垩岩等沉积岩的结节处。因其坚固耐用，被广泛应用于许多乡土建筑，如罗马城堡和诺曼教堂，并由此形成一种与建筑式样有关的怪异传统：在这种独特岩石上表演哥特式戏剧。离沃德斯登庄园不远，就是地狱火洞（Hell-Fire Caves），由放荡不羁的弗朗西斯.达什伍德爵士（Sir Francis Dashwood）于18世纪中叶开凿的一组白垩岩和燧石洞穴，据说他就是在这些洞穴中举力、了那些臭名昭著的聚会。）“燧石及其水下形成过程中有些东西非常神秘，”Skene Catling说，“这种奇妙的材料不劈开就看不到内里，我喜欢这样的情况。有时在里面还能找到海胆的化石。很显然，它是在海底形成的。”
如今，燧石已很少用作建筑材料，因此一群知识渊博的工匠被召集来完成这个项目，由Flintman公司的David Smith领队。岩石则是从五个采石场手工选取。Smith说，爱德华七世那个时代的人就试图使用燧石，这个设计的特别之处在于，多数建筑只使用一种燧石工艺，而这里采用了六种不同的技艺，方才创造出生动的渐变效果。最底层是粗略切削的黑色基岩燧石，如同来自大地的缝隙，大石片（怀念新石器时代工具的燧石片）接缝处用灰浆连接。石片用于‘使建筑变得生动”，“像一群鱼在游动”。随着房屋高度的上升，墙壁颜色越来越浅，表面越来越光滑。渐变的灰色在顶部一块块白色的白垩岩中隐去，与天空融为一体。据Smith介绍，“最难实现的是从一种风格过渡到另一种风格”，这种渐变效果在水磨石的屋顶上得到了回应。
除了地形，Skene Catling还着迷于水边独特的小气候，以及池塘周围生长的苔藓和灌木，她将其描述为“农田里一种奇怪的野性”。这是一种神秘的感觉，它使这座房子充满了矛盾：设计做到了既庄严又空灵，既梦幻又生动。房屋内部，生活空间逐渐变得私密，面向房子北面的池塘。书房俯瞰水面，和起居室被一条小河分开，用高高的石墙创造出半封闭的洞穴感觉。“河”上的顶棚镶着深色镜子，用反光融合内外部的界线，将风景纳入建筑的内心。
罗斯柴尔德，这位低调贵族的典范，非常活泼地指出了这座建筑中的起居室是怎样利用了魔术师烟雾、镜子和光影这些创造性的把戏。壁炉后面放置的玻璃，让火焰看起来如同在水上漂浮。将室内小河与池塘分开的灰色的石“桥”，用反光玻璃镶边让水流看起来比实际长度更长。罗斯柴尔德说：“我们对此做过许多讨论，最后感觉在池塘和内部水道之间、在自然和人工之间做一个分隔，是非常重要的。”
对于这个自己钟爱的新项目，罗斯柴尔德用许多艺术品反复强调其强大的物质感。壁炉上方，是一幅18世纪著名的萨里郡佩因斯希尔庄园石窟的油画，表现的是一小群人在宽敞的石窟里欣赏钟乳石，它与这座当代版本石窟的建筑构成有趣的对话。在房间内漫步，罗斯柴尔德又指出其他建筑和艺术作品的共鸣和交流：厨房里Bridqet Riley画作中坚硬的灰色椭圆；两件刻有云呆的中国大理石板，那图案鲜明的装饰石片，其触感犹如这座房子本身一样令人着迷。
“这些是我多年前买到的，”罗斯柴尔德说，“看起来和这里非常搭配”。这是一群和实际大小相当的金粉色的羊，是从邦德大街一家商店的一次圣诞展览中淘来的，和外面吃草的羊群相映成趣，这些是印证罗斯柴尔德那文雅的品位变得活泼起来的最好证明。