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 桂林夕照 王文彬(72岁)摄 |
 北京夜景 房敬千(67岁)摄 |
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 秋 思 程志宇(70岁)摄 |
 八 月 荷 肖 芳(68岁)摄 |
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 夕 阳 红 朱杏第(69岁)摄 |
 千禧春归 张冬兴(68岁)摄 |
作品六幅
【摘 要】
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桂林夕照 王文彬(72岁)摄 北京夜景 房敬千(67岁)摄 秋 思 程志宇(70岁)摄 八 月 荷 肖 芳(68岁)摄 夕 阳 红 朱杏第(69岁)摄 千禧春归 张冬兴(68岁)摄
【出 处】
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大众摄影
【发表日期】
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2001年11期
其他文献
从杨大洲拍摄徽居开始到现在已经有十几个年头了，但是，真正把徽居编辑成书也就是今年的事。年初的时候，杨大洲开始把刚刚出版的《漫游徽居》拿出来送朋友，不料，欲得者众。最后一个从他手里拿走这本书的朋友是将“杨大洲自存”的扉页撕掉后据为己有的。 知道陈翰是因为她拍了美术馆后街22号的一个四合院。一个四合院，拍了两年半，这多少有些执着劲在里面。顺便说一句，陈翰是学先秦历史的博士。最后，这个四合院还是被拆掉
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华钱林先生的来稿对李元先生的创作提出自己的看法，其观点自成一体。我将华稿电邮给李先生，他立即回电，说再读并思考后将谈些感想。数日后来一长长的电子邮件，诚恳地分析自我。现将两篇文字一同刊出，以飨读者。 闻丹青 关于李元 华钱林 看了2001年5月份的《摄影世界》与6月份的《大众摄影》介绍美国籍摄影家李元的文章和照片，我有这样的一些认识。 李元早期的作品与近期的作品
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河北衡水 肖 策 尼康F601相机 腾龙90mm1∶2.8微距镜头 柯达EB-2反转片 金鹰300影室灯 北京 王宗英 尼康F90X相机 郑州 牛爱红 尼康F90X相机 深圳 陈 文 尼康FM2相机 广州 黄惠珊 尼康F90X相机 北京 刘春林 尼康F80相机 动物园中拍动物 动物是人类的朋友，由于人类对自然生态环境的破坏，许多珍贵的动物都濒临灭绝，而一些绝迹的动物只能从照片和
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产自瑞士的阿尔帕相机在20世纪的发展，可分为早期（1939—1952年）、成熟发展期（1953—1982年）、衰落期（1983—1989年）、新生期（1996—？）四个阶段。其中1939—1989年间的阿尔帕相机是135相机，由位于瑞士西北部株罗（Jura）山区巴莱吉斯的家族企业皮能士（Pignons）制造。1989年皮能士经营不善破产后，由瑞士政府托管。1996年由科伯尔和韦伯（Capal oa
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柯达1997年推出EIR35毫米专业彩色红外反转片，和传统的黑白红外片最大的不同，是其色彩（准确说是“伪彩”）。平日见惯的东西，用EIR拍出来后红色变为橘色，绿色变为红色，黄色变为白色。 EIR的感光范围是光谱的380-900纳米，其中700-900是红外段，380-700是可见光和近紫外段。三个成像层都对蓝光敏感，所以要使用中黄镜来滤除蓝光，否则拍出的结果将是一片青蓝色。 柯达的技术手册上
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大凡喜欢摄影的人，每逢奇花异草、良辰美景，总会忍不住按下快门。拍摄风光可以说是每一位摄影爱好者常有的经验。相对于拍摄人物、动物或运动物体，风光是相对静止的被摄体，拍摄者可以有较充足的时间调整机位、光圈、快门等。但相信拍摄过风光的人会有这样的体会，现场看到的景色、气氛相当不错，但照片出来时却平淡无味，从色调到气氛同现场的观感相去甚远，十分令人失望。其实，拍摄风光也是一门易拍难精的学问，需要不断积累经
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在照相机的各种附件中，三脚架具有举足轻重的地位。三脚架最主要的作用，就是可以大大地加强相机在拍摄时的稳定性。众所周知，拍摄时各种因素造成相机的震动会严重地影响照片的清晰度。相机的稳定性对拍摄照片的清晰度，起着至关重要的作用。有的摄影家认为：为了得到高质量的照片，在任何情况下拍摄，都应该使用三脚架。这种说法也可能是极端了一点，但是三脚架的作用是不容置疑的。拍摄时使用三脚架与否，在5、6英寸的小面幅照
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徐伟： 第三届全国人像摄影十杰,目前正忙于开设两家新影楼。 摄影有自己的发展历史,也有着自我发展规律,从目前的艺术人像创作看,已形成了仿画类、纪实类、环境人像类等等形式,随着数码摄影,电脑合成的技术日渐完善,又为人像的创作提供了更加便利的条件。这些优良的条件拓宽了；创作的空间。人像创作存在的问题是,许多人在创作中忽略了什么是人像艺术,什么是人像摄影,盲目地随波逐流,以怪为美,这样不利于艺术
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严熔黑,“黑冰”老大,近一两年渐渐淡出艺术人像圈,怀里揣着美国绿卡,频繁穿梭于中美之间。由于能够以旁观者的身份客观地审视中国的艺术人像创作,又在美国体验过西方摄影艺术,因此他对人像摄影创作的看法也许会更入木三分。日前,本刊记者与严熔黑就人像摄影创作的现状和中美人像摄影的差异等话题进行了一次交谈。（记者简称记,严熔黑简称严。） 记：你作为“黑冰”的创始人之一,最近很少在刊物上发表自己的作品,但一定
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拍人像这么多年,我突然对它有一种痛恨的感觉：不论对自己的拍片,还是看别人的作品都一样。 打个比方,就像我进入了一个昏暗的房间,隐约看到里面的东西都很不错。但只要开了灯,房间亮了,觉得里面的东西不过如此。拍人像也是这个道理。我对它最痴迷的时候也是对它不了解的时候,干了这么多年,慢慢地开始熟悉它了,也开始对它失去了兴趣。 所以,用现在冷静的目光重新审视人像摄影,比当初要客观得多,也更有意义。
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