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在素描写生课的教学中，同学们总是出现这样或者那样的问题，经过十几年的教学实践，我发现最主要的是整体观察和整体表现的问题。整体观察容易解决，但表现过程中整体效果的把握、刻画是很难掌握的，在素描写生每一个阶段都有整体的问题。作品的整体感有好、差之别。作品的整体感是作者作画整体观念的具体体现。有人形象地比喻素描表现过程的整体感，如同洗相片显影式的体现，即每个阶段都是以互相关系协调显现其画面效果。画面中，整体与局部是互相依存的关系，局部必须服从整体，从整体表现出发，深入细致地刻画局部，正确地掌握调子，以求得画面整体效果的完整性。局部细节一旦脱离调子关系，就有损于整体效果。作品暴露出主次不分、色调失调、艺术语言杂乱和“花”“跳”等弊病，我把它归纳为素描整体表现的五大弊病，现总结如下。
一、跳
素描整体表现的弊病之一。指局部与周围关系脱节而过于显眼。局部刻画得过分，色调过分，与周围关系失调，是造成部分“跳”出来的原因。笔触过分也容易显跳。不该重的地方画得过了头也容易显跳。解决办法是处理画面不仅要整体观察，更要整体地去表现，刻画局部时不断比较与周围协调关系，比较位置，比较造型，比较明暗，比较物体的固有色调就可避免“跳”的弊病。
二、花
素描整体表现的弊病之二。指画面色调层次关系紊乱，次要细节显眼，整体感差，给人以花花搭搭的感觉。画“花”的原因，主要是刻画局部时，陷于局部观察，死抠细节，忘记比较，未能照顾全局，未能将所画的局部或细节的色调归纳到应有的色阶地位之中，过分孤立地处理，争相夺人眼目。其次是表现手法不统一，一个物体一个表现方法，同一个物体不同部位手法不统一。解决的办法是整体观察，从整体效果出发，从明暗两大面及黑、白、灰大关系考虑，进行比较、调整。对影响整体感的局部减弱对比关系，进行调子的归纳、概括和统一。如亮面过于显跳，就要减弱色调对比，将其归纳到所在亮面色调大关系之中去。如暗面过于繁杂详实，可加以概括、虚略处理，过于显跳的色块予以减弱，使之协调统一于暗面大关系之中。另外，还要注意背景线条不要过于显跳。在整理的过程中，始终要注意比较，要照顾“左邻右舍”的关系，要从整体出发进行调整，使整体效果和谐统一。
三、脏
素描整体表现的弊病之三。指画面上的脏色块造成的色调不干净、不统一的感觉。脏色块主要指画面上与形体结构、空间位置脱节，与周围色调不协调的色块。例如，在匀净的灰调子中，出现脱开其色度关系，且手法不一致的黑色斑块，就给人以“脏”的感觉。又如，在背景全是线条排列而成的灰调子中，有一块擦蹭了的地方，破坏了手法的统一性，也会使人感到脏；或是运用擦笔不当，擦得不匀，黑一块白一块；或是擦、蹭手法过多，不节制，色调层次又没有把握好，都会给人以脏的感觉。此外，作画时不注意手的动作，也容易将画面无意中蹭脏。尤其在画细节时，由于手掌紧贴画面依托手臂或以小手指依托手臂，更容易蹭脏画面。解决的办法是一旦画面弄脏，要通过整体观察、比较，将脏色块处理掉，使得与周围调子协调统一。徐悲鸿曾说画素描要“宁方勿圆，宁拙勿巧，宁脏勿净”，是针对追求表面光滑而不求实际的作业而言的。其意思是说素描要外圆内方，拙中求巧，反对任意修饰。这里的宁脏勿净，并非要将画面画得很脏。
四、灰
素描整体表现的弊病之四。指画面明暗对比不够，色调太接近，黑、白、灰色阶层次没有拉开，该亮不亮，该暗不暗，给人以灰塌塌的感觉；或者是暗部画得很暗，而亮部中间调子也画得很黑，画面整个色调降低，给人以黑乎乎的感觉。解决灰塌塌的“灰”，主要是拉大色阶层次，从整体着眼，明确受光、背光两大面和背景三者色调的对比关系，明确主体对象自身的黑、白、灰色调的大关系。首先加强明暗交界面，拉大色阶，以此为准，酌情调整暗面色阶层次，再视整体效果作其他处的调整，使黑、白、灰关系显明。解决黑乎乎的“灰”，关键是提高各层次的灰调子：一是提高亮面的灰调子，使亮面明亮起来；二是由于明暗交界面已经画够，暗部很黑，就要提高反光面的明度，拉大暗面色调层次；三是适当提高背景色调，使大的黑、白、灰色调层次关系明显而谐调。
五、板
素描整体表现的弊病之五。呆板之意。异常认真地平均对待画面所有的部位，用笔雷同，缺少变化，死抠局部，当虚虚不够，当实实不足，画面缺乏灵动与生气，就是“板”。“板”是绘画的一大忌。“板”的根本原因，在于机械地、无感情地作画，不动脑地照抄对象，处处一丝不苟，惟恐画坏。针对“板”的原因，平时要注意多看好的素描作品，提高艺术鉴赏力；作画时要动脑多于动笔，要想好再画，画了再想。一旦动笔就要充满感情，行笔快速，大胆放开画。精心刻画主要部位，概括简略处理次要部位，尤其要放松地画次要部位。用笔要灵活多变，注意虚实处理，该虚的地方一定要虚，不妨虚过头一些。作画过程中，经常远距离观看画面整体效果，主体精画，客体适可而止。
以上是我从写生时画面的整体效果方面分析了一下容易出现的问题。当然，造成这些问题的出现还有其他的原因，如作画时心态的问题，作画时态度的问题，不同铅笔科学使用的问题等等，需要另外单独论述了。以上分析如能给大家带来借鉴和帮助，我将深感欣慰。
一、跳
素描整体表现的弊病之一。指局部与周围关系脱节而过于显眼。局部刻画得过分，色调过分，与周围关系失调，是造成部分“跳”出来的原因。笔触过分也容易显跳。不该重的地方画得过了头也容易显跳。解决办法是处理画面不仅要整体观察，更要整体地去表现，刻画局部时不断比较与周围协调关系，比较位置，比较造型，比较明暗，比较物体的固有色调就可避免“跳”的弊病。
二、花
素描整体表现的弊病之二。指画面色调层次关系紊乱，次要细节显眼，整体感差，给人以花花搭搭的感觉。画“花”的原因，主要是刻画局部时，陷于局部观察，死抠细节，忘记比较，未能照顾全局，未能将所画的局部或细节的色调归纳到应有的色阶地位之中，过分孤立地处理，争相夺人眼目。其次是表现手法不统一，一个物体一个表现方法，同一个物体不同部位手法不统一。解决的办法是整体观察，从整体效果出发，从明暗两大面及黑、白、灰大关系考虑，进行比较、调整。对影响整体感的局部减弱对比关系，进行调子的归纳、概括和统一。如亮面过于显跳，就要减弱色调对比，将其归纳到所在亮面色调大关系之中去。如暗面过于繁杂详实，可加以概括、虚略处理，过于显跳的色块予以减弱，使之协调统一于暗面大关系之中。另外，还要注意背景线条不要过于显跳。在整理的过程中，始终要注意比较，要照顾“左邻右舍”的关系，要从整体出发进行调整，使整体效果和谐统一。
三、脏
素描整体表现的弊病之三。指画面上的脏色块造成的色调不干净、不统一的感觉。脏色块主要指画面上与形体结构、空间位置脱节，与周围色调不协调的色块。例如，在匀净的灰调子中，出现脱开其色度关系，且手法不一致的黑色斑块，就给人以“脏”的感觉。又如，在背景全是线条排列而成的灰调子中，有一块擦蹭了的地方，破坏了手法的统一性，也会使人感到脏；或是运用擦笔不当，擦得不匀，黑一块白一块；或是擦、蹭手法过多，不节制，色调层次又没有把握好，都会给人以脏的感觉。此外，作画时不注意手的动作，也容易将画面无意中蹭脏。尤其在画细节时，由于手掌紧贴画面依托手臂或以小手指依托手臂，更容易蹭脏画面。解决的办法是一旦画面弄脏，要通过整体观察、比较，将脏色块处理掉，使得与周围调子协调统一。徐悲鸿曾说画素描要“宁方勿圆，宁拙勿巧，宁脏勿净”，是针对追求表面光滑而不求实际的作业而言的。其意思是说素描要外圆内方，拙中求巧，反对任意修饰。这里的宁脏勿净，并非要将画面画得很脏。
四、灰
素描整体表现的弊病之四。指画面明暗对比不够，色调太接近，黑、白、灰色阶层次没有拉开，该亮不亮，该暗不暗，给人以灰塌塌的感觉；或者是暗部画得很暗，而亮部中间调子也画得很黑，画面整个色调降低，给人以黑乎乎的感觉。解决灰塌塌的“灰”，主要是拉大色阶层次，从整体着眼，明确受光、背光两大面和背景三者色调的对比关系，明确主体对象自身的黑、白、灰色调的大关系。首先加强明暗交界面，拉大色阶，以此为准，酌情调整暗面色阶层次，再视整体效果作其他处的调整，使黑、白、灰关系显明。解决黑乎乎的“灰”，关键是提高各层次的灰调子：一是提高亮面的灰调子，使亮面明亮起来；二是由于明暗交界面已经画够，暗部很黑，就要提高反光面的明度，拉大暗面色调层次；三是适当提高背景色调，使大的黑、白、灰色调层次关系明显而谐调。
五、板
素描整体表现的弊病之五。呆板之意。异常认真地平均对待画面所有的部位，用笔雷同，缺少变化，死抠局部，当虚虚不够，当实实不足，画面缺乏灵动与生气，就是“板”。“板”是绘画的一大忌。“板”的根本原因，在于机械地、无感情地作画，不动脑地照抄对象，处处一丝不苟，惟恐画坏。针对“板”的原因，平时要注意多看好的素描作品，提高艺术鉴赏力；作画时要动脑多于动笔，要想好再画，画了再想。一旦动笔就要充满感情，行笔快速，大胆放开画。精心刻画主要部位，概括简略处理次要部位，尤其要放松地画次要部位。用笔要灵活多变，注意虚实处理，该虚的地方一定要虚，不妨虚过头一些。作画过程中，经常远距离观看画面整体效果，主体精画，客体适可而止。
以上是我从写生时画面的整体效果方面分析了一下容易出现的问题。当然，造成这些问题的出现还有其他的原因，如作画时心态的问题，作画时态度的问题，不同铅笔科学使用的问题等等，需要另外单独论述了。以上分析如能给大家带来借鉴和帮助，我将深感欣慰。