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[摘要]这些人物或天生残疾，如茂、盲人按摩师等；或不堪生活重负而走上绝路，如山田、松本、何度等；或倍受压抑而渴望爆发，如平治，茂等。他们在理想与现实的夹缝中艰难地觅寻一己之地，他们甚至用极端的手段来实现真实的自我，以此来反抗社会的压抑和印证存自我的存在。他们用刀的残酷与力量来兑换菊花的美丽与温情，他们渴望被认可，试图冲破现实的压抑和牢笼，这便是北野武用静止的画面和暴力的美学所要传达给我们的深切人文关怀。
[关键词]北野武 小人物 人文关怀 菊花与刀
北野武的电影常以暴力美学和极简单主义著称，影片中静中寓动的表现手法。把关于暴力的美学诠释得淋漓尽致。北野武的电影总是与暴力和黑暗相连。阐释着暴力之下的温情与美好，传达着在压抑环境中对人的终极关怀和不懈拷问的信息。代表着典型的《菊与刀》的日本文化传统。本文旨在通过北野武的几部重要作品。发现其影片中小人物群像，从而挖掘北野武电影在暴力美学背后隐藏着的深切的人文主义关怀。
一、北野武影片中的小人物形象系列
在这一节里，我们按照北野武创作的时间顺序来分析其作品中的小人物形象。
在《那年夏天，宁静的海》(1991年)(以下简称《宁静海》)中的装车工茂。天生耳聋，生性有几分愚钝，但他渴望冲浪。不顾别人的嘲笑，用自己做苦力换来的钱买冲浪板：虽然一次次失败，但他始终如一，并报名参加冲浪比赛，虽然最后因为耳聋而与比赛无缘。但他却在与大海的搏斗中实现着自我存在的价值。
《性爱狂想曲》(1995年)中的狂想者，在社会中没有正式的工作，却渴望得到女人的爱，他为了实现自己的欲望，曾去抢银行、当演员、为科学家作试验品，但都以失败告终，最后变成一只人见人厌的苍蝇。
《坏孩子的天空》(又译《勇敢第一名》)(1996年)讲的是两个不务正业的“坏”学生。四处恶作剧，人见人厌，自己也破罐破摔，最终不得不退学。退学后新志练拳击，小马加入了黑帮，他们约定都要做出一番事业后再相见。但事不遂人愿，当他们一步步接近自己的目标时，却被命运无情地拨回了原点，他们又回归了无业游民的状态，新志用那辆自行车载着断了一只胳膊地小马又回到学校，但此时地他们却已不再是当年逃学的孩子了。
《花火》(1997年)讲的是一对好搭档山田与何度被生活抛弃的故事。山田连连遭受生活的打击：先是唯一的女儿夭折，再就是妻子患上绝症将不久于人世，他不堪生活的重负借高利贷、抢银行。在被追杀时温情默默地陪妻子走完最后的人生路：而何度则是因为执行公务时受伤致残而被妻女抛弃。他们都是生活的弃儿。
《菊次郎的夏天》(1999年)中的孩子无父无母。被阿婆抚养。一年暑假，由菊次郎带他出去找妈妈。他们一路上经济窘迫，不慎时会遭到地头蛇的毒打。千辛万苦找到妈妈的住处。却已物是人非。母亲早已搬走，他们竹篮打水一场空。
《玩偶》(2002年)中的一对情侣，松本因父母之命欲娶富家女，贡田因此自杀。虽未遂，但却神志不清。松本为了赎罪。放弃了所有。用一条束腹的腰带将两人拴在一起，共同流浪走过春夏秋冬，最后双双吊死在悬崖边的树上。
《御法度》中的平治，天生丽质，虽是男儿身，却有着闭月羞花之貌。他本是富家公子。却不甘安逸的生活，为了享受杀人的快乐而甘愿当一名武士，行走在欲望的男人们之间，利用男人。杀人不眨眼，尽享屠杀的快意。
《座头市》中的杀手，为给妻子治病走上了当杀手的不归路，他放弃了正义，作了一名职业杀手，最后死在盲人按摩师的剑下，妻子也因拖累丈夫而自刎，一个家庭因此而破碎。
二、北野武影片小人物的特点
北野武影片中的小人物多具有生理或心理上的缺陷，也正因为如此，他们不懈去找寻一种平衡，一种潜在的社会认同《宁静海》中的茂。天生耳聋。从来都是社会中的边缘人，他渴望找到一种能实现自我的方式。因而选择了冲浪，与大海搏斗《性爱狂想曲》中的狂想者。长相丑陋，他只不过想找到一个女人来爱，但这个社会却连这点最基本的要求也无法满足他。他不得不采取极端方法来满足自己的需求《菊次郎的夏天》中的孩子，在成人世界里是弱者，他只渴望得到正常的母爱。他不顾自己的弱势地位准备只身去远方寻找母亲《御法度》中的平治。十足的美男子。但这却是他的负累，他抛弃富家安逸的生活，成为一名武士，就是为了享受杀人的畅快，他杀人不眨眼，嗜血成性，他只是在用某种极端的方式来达到某种心理上的平衡。
北野武的小人物还多受到现实的重压，为生活所迫，常常采取一种极端的方式来反抗现实。《玩偶》中的情侣。松本因迫于家族压力而有负于贡田，为了爱情，他们选择了流浪，抛弃了世界，用一条牵不断的束腹腰带，一起走向了世界的尽头，他们都是命运的玩偶，只好用生命来兑现彼此的诺言：《花火》中的山田。女死妻病使他不堪生活重负，为了给妻子治病，陪妻子旅行，他杀人如麻，遭到黑帮的追杀仍含情脉脉地陪妻子走完最后的人生旅程。躬身阐释了何度画中樱花与刀的完美统一。
北野武影片中的小人物总是试图挑战自我的局限，同可知或不可知，可抗拒或不可抗拒的力量或称为命运的东西作斗争《坏孩子的天空》中的新志，虽酷似文弱书生，却选择了作一名拳击手。他虽体重不够格，但坚持苦练。力超群雄，使自身的力量得以爆发和释放：《宁静海》中的茂，虽然生理上存在残疾，但他却不甘于受压抑的社会处境，不满足于做一个普通的装车工人。他虽收入微薄，却积累起来为自己买冲浪板。他冲浪一次次失败。受到嘲笑。却愈挫愈勇，同大海搏斗。
三、深切的人文主义关怀
北野武的影片与黑暗、暴力，与美有关，他的影片很少严肃和崇高，从来没有假大空，更没有冗余的对白和快节奏的特技表演，他只是通过细腻的手法来表现社会中被忽略，被遗忘的人群，这些人物或天生残疾。如茂、盲人按摩师等：或不堪生活重负而走上绝路。如山田、松本、何度等：或倍受压抑而渴望爆发。如平治，茂等。他们在理想与现实的夹缝中艰难地觅寻一己之地，他们甚至用极端的手段来实现真实的自我，以此来反抗社会的压抑和印证自我的存在。他们用刀的残酷与力量来兑换菊花的美丽与温情，他们渴望被认可，试图冲破现实的压抑和牢笼。这便是北野武用静止的画面和暴力的美学所要传达给我们的深切人文关怀。
[关键词]北野武 小人物 人文关怀 菊花与刀
北野武的电影常以暴力美学和极简单主义著称，影片中静中寓动的表现手法。把关于暴力的美学诠释得淋漓尽致。北野武的电影总是与暴力和黑暗相连。阐释着暴力之下的温情与美好，传达着在压抑环境中对人的终极关怀和不懈拷问的信息。代表着典型的《菊与刀》的日本文化传统。本文旨在通过北野武的几部重要作品。发现其影片中小人物群像，从而挖掘北野武电影在暴力美学背后隐藏着的深切的人文主义关怀。
一、北野武影片中的小人物形象系列
在这一节里，我们按照北野武创作的时间顺序来分析其作品中的小人物形象。
在《那年夏天，宁静的海》(1991年)(以下简称《宁静海》)中的装车工茂。天生耳聋，生性有几分愚钝，但他渴望冲浪。不顾别人的嘲笑，用自己做苦力换来的钱买冲浪板：虽然一次次失败，但他始终如一，并报名参加冲浪比赛，虽然最后因为耳聋而与比赛无缘。但他却在与大海的搏斗中实现着自我存在的价值。
《性爱狂想曲》(1995年)中的狂想者，在社会中没有正式的工作，却渴望得到女人的爱，他为了实现自己的欲望，曾去抢银行、当演员、为科学家作试验品，但都以失败告终，最后变成一只人见人厌的苍蝇。
《坏孩子的天空》(又译《勇敢第一名》)(1996年)讲的是两个不务正业的“坏”学生。四处恶作剧，人见人厌，自己也破罐破摔，最终不得不退学。退学后新志练拳击，小马加入了黑帮，他们约定都要做出一番事业后再相见。但事不遂人愿，当他们一步步接近自己的目标时，却被命运无情地拨回了原点，他们又回归了无业游民的状态，新志用那辆自行车载着断了一只胳膊地小马又回到学校，但此时地他们却已不再是当年逃学的孩子了。
《花火》(1997年)讲的是一对好搭档山田与何度被生活抛弃的故事。山田连连遭受生活的打击：先是唯一的女儿夭折，再就是妻子患上绝症将不久于人世，他不堪生活的重负借高利贷、抢银行。在被追杀时温情默默地陪妻子走完最后的人生路：而何度则是因为执行公务时受伤致残而被妻女抛弃。他们都是生活的弃儿。
《菊次郎的夏天》(1999年)中的孩子无父无母。被阿婆抚养。一年暑假，由菊次郎带他出去找妈妈。他们一路上经济窘迫，不慎时会遭到地头蛇的毒打。千辛万苦找到妈妈的住处。却已物是人非。母亲早已搬走，他们竹篮打水一场空。
《玩偶》(2002年)中的一对情侣，松本因父母之命欲娶富家女，贡田因此自杀。虽未遂，但却神志不清。松本为了赎罪。放弃了所有。用一条束腹的腰带将两人拴在一起，共同流浪走过春夏秋冬，最后双双吊死在悬崖边的树上。
《御法度》中的平治，天生丽质，虽是男儿身，却有着闭月羞花之貌。他本是富家公子。却不甘安逸的生活，为了享受杀人的快乐而甘愿当一名武士，行走在欲望的男人们之间，利用男人。杀人不眨眼，尽享屠杀的快意。
《座头市》中的杀手，为给妻子治病走上了当杀手的不归路，他放弃了正义，作了一名职业杀手，最后死在盲人按摩师的剑下，妻子也因拖累丈夫而自刎，一个家庭因此而破碎。
二、北野武影片小人物的特点
北野武影片中的小人物多具有生理或心理上的缺陷，也正因为如此，他们不懈去找寻一种平衡，一种潜在的社会认同《宁静海》中的茂。天生耳聋。从来都是社会中的边缘人，他渴望找到一种能实现自我的方式。因而选择了冲浪，与大海搏斗《性爱狂想曲》中的狂想者。长相丑陋，他只不过想找到一个女人来爱，但这个社会却连这点最基本的要求也无法满足他。他不得不采取极端方法来满足自己的需求《菊次郎的夏天》中的孩子，在成人世界里是弱者，他只渴望得到正常的母爱。他不顾自己的弱势地位准备只身去远方寻找母亲《御法度》中的平治。十足的美男子。但这却是他的负累，他抛弃富家安逸的生活，成为一名武士，就是为了享受杀人的畅快，他杀人不眨眼，嗜血成性，他只是在用某种极端的方式来达到某种心理上的平衡。
北野武的小人物还多受到现实的重压，为生活所迫，常常采取一种极端的方式来反抗现实。《玩偶》中的情侣。松本因迫于家族压力而有负于贡田，为了爱情，他们选择了流浪，抛弃了世界，用一条牵不断的束腹腰带，一起走向了世界的尽头，他们都是命运的玩偶，只好用生命来兑现彼此的诺言：《花火》中的山田。女死妻病使他不堪生活重负，为了给妻子治病，陪妻子旅行，他杀人如麻，遭到黑帮的追杀仍含情脉脉地陪妻子走完最后的人生旅程。躬身阐释了何度画中樱花与刀的完美统一。
北野武影片中的小人物总是试图挑战自我的局限，同可知或不可知，可抗拒或不可抗拒的力量或称为命运的东西作斗争《坏孩子的天空》中的新志，虽酷似文弱书生，却选择了作一名拳击手。他虽体重不够格，但坚持苦练。力超群雄，使自身的力量得以爆发和释放：《宁静海》中的茂，虽然生理上存在残疾，但他却不甘于受压抑的社会处境，不满足于做一个普通的装车工人。他虽收入微薄，却积累起来为自己买冲浪板。他冲浪一次次失败。受到嘲笑。却愈挫愈勇，同大海搏斗。
三、深切的人文主义关怀
北野武的影片与黑暗、暴力，与美有关，他的影片很少严肃和崇高，从来没有假大空，更没有冗余的对白和快节奏的特技表演，他只是通过细腻的手法来表现社会中被忽略，被遗忘的人群，这些人物或天生残疾。如茂、盲人按摩师等：或不堪生活重负而走上绝路。如山田、松本、何度等：或倍受压抑而渴望爆发。如平治，茂等。他们在理想与现实的夹缝中艰难地觅寻一己之地，他们甚至用极端的手段来实现真实的自我，以此来反抗社会的压抑和印证自我的存在。他们用刀的残酷与力量来兑换菊花的美丽与温情，他们渴望被认可，试图冲破现实的压抑和牢笼。这便是北野武用静止的画面和暴力的美学所要传达给我们的深切人文关怀。