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40个选题，9746人的共同努力，用时76天，横跨28个省市自治区拍摄……近日在湖南卫视播出的系列短剧《理想照耀中国》，采用单元剧的形式，以建党百年间不同时期的40组人物和闪光故事，展现中国共产党诞生一百年来的动人故事。
在这部由国家广播电视总局为庆祝中国共产党成立100周年策划组织创作的主题重点作品中，总导演傅东育、总编剧梁振华及创作团队，以差异化创作手法破题，描绘了一幅中国共产党百年奋斗的画卷。剧集播出后在社交平台引发热议，截至5月22日，新浪微博话题#电视剧理想照耀中国#阅读量24.5亿，讨论量1687.3万。
差异化视角展现不同人物风貌
2020年8月，《理想照耀中国》在全网范围内进行选题征集。傅东育接手创作时，选题库已经拥有革命战争、社会主义建设、改革开放、民族伟大复兴4个时期的46个原型故事，主创团队需从中挑选40个故事，自寻破题角度。
如何破题是主创团队遇到的首个创作难题。40位性格迥异的人物，事迹横跨百年，主题更是各不相同，他们或以祖国独立为理想，或以民族富强为指向，还有的为人民健康服务、为航天梦而奋斗……但他们的最终目标都是中国人民美好幸福的生活。在这一共同主题下，不同人物故事的呈现形式就成为破题关键。
吃透原型故事后，傅东育和梁振华共同为团队定下破题规则：对于知名的、特殊的人物原型，要规避他的高光时刻，关注他成为典型人物的转折点，书写其人生高潮来临前的变奏;对于观众相对陌生的原型人物，则必须展现他的高光时刻。此外，无论是哪位人物，都要找到他们理想、信仰的情感依据，并以此贯穿故事始终。“总之，一切创作都围绕人物和人物关系展开。主题创作也不能例外。”傅东育强调。
剧中，讲述“两弹元勋”邓稼先的单元，通过物资匮乏时代，患有低血糖的邓稼先和冰糖之间的故事，侧面展现人物事迹;《磊磊的勋章》单元，浓墨重彩地展现“奥运冠军磨刀石”刘磊磊的辉煌经历，实际上也构成了“为奉献者授勋”的效果。梁振华表示，表达的对象不一样，行事风格和审美尺度也会不一样。
“经常有人说内容决定形式，或者内容为主、形式为辅。但我想说内容和形式其实是一体的。”梁振华称，“因为是单元剧，在这部作品中，团队将很多在别的作品里表达不了的念头、想法全部施展了出来，希望能够以此为观众展现不同的人物风貌。”
30分钟“高浓度”
书写典型人物故事
开播后，《理想照耀中国》独特的单元剧形式，每集30分钟左右的中视频样态，吸引了观众的关注。30分钟浓缩一个时代的典型人物，每集故事更为紧凑、台词更为精练，而贯穿全剧的浪漫写意风格成为统一的艺术基调。
“在研究原型故事的过程中，我感觉25—30分钟的体量恰恰可以搭配更精巧的结构。如果每个单元都是不同类型的、风格化的，一定能让观众有很强的新鲜感。” 傅东育说道。
这种创作思路并非在创作上做减法，反而增加了每个故事的情感浓度和叙事密度。创作者一方面需要保证作品的多元化叙事视角，另一方面要从小切口进入，讲述大情怀和大历史。用梁振华的话来说，就是“单集内容要像一滴墨或者一滴血，不能是一滩白水”。
这种创作形式也造就了不同单元的不同风格特色。后续播出的《秀才遇到兵》单元属于轻喜剧风格，戏剧张力十足;《叛逆者》在谍战叙事中展现渣滓洞烈士风骨;《你的眼神》以犯罪片元素展现保护动物主题。梁振华表示，40个故事并非单一的调性，它们既有表现主义，也有诗歌般的象征主义，是非常浪漫的创作态度。
对于《理想照耀中国》的整体风格，傅东育表示，该剧各单元短小精干，從小切口体现大背景、展现新形态，同时感动人心，把理想落到实处，在戏剧形态上“形而下，不要形而上”，体现戏剧化的真实性和编织感，通过接地气的人物呈现，引发年轻人共情，告诉当代年轻人应该设定的目标和方向。
单元导演和选题的碰撞
傅东育将作品获得热议归功于15个导演团队和20多位编剧的共同努力。总编剧梁振华进组后，迅速组建起20多人的编剧团队，对46个原型故事深入学习、研究并走访，重审原始剧本，为整部作品的创作打下了坚实的基础。
总导演傅东育经过一个月的密集“面试”，挑选出由王元、王为、王硕、毛溦、曲江涛、刘国彤、金晔、周涤非、郑世龙、赵小鸥、赵小溪、洪泠、姚铂、郭廷波、韩可一、焦永亮等16人组成的15个导演团队。
“导演一定要有想法，懂这个题材的意义，对这个题材有热情。”这是傅东育组建团队时的基本要求。因此，在故事和导演的搭配上，剧组给予了导演很大的选择权。每位导演可以根据自身对原型人物的理解提交5个目标选题，最终分配拍摄任务时，可以保证每位导演至少有2个故事是自己主动想拍的。
正因如此，导演和选题之间才产生了奇妙碰撞，浓烈的个人创作风格在作品中显现出来。比如，偏爱边疆题材的导演王硕拍摄了《家是玉麦 国是中国》《我们的乌兰牧骑》《白骏马》三个单元。这三个故事背景分别是西藏、内蒙古和新疆，包圆了整部作品中的三个边疆题材。在以战地记者方大曾为主角的《我是小方》中，导演王为坚持用“一镜到底”的技巧表现方大曾的一天;《纽扣》中，导演郑世龙为了表现改革开放之初温州街头的市井气，在常州改造了一条年代感十足的街道……
“我常跟导演们开玩笑说，作为总导演，我有躺赢的感觉。”傅东育感慨，“如果说《理想照耀中国》还算成功，首先要归功于各位导演准确的选择，也说明我们的方法是对的。是这些年轻导演们的热情、付出，支撑起了这部剧。”
在这部由国家广播电视总局为庆祝中国共产党成立100周年策划组织创作的主题重点作品中，总导演傅东育、总编剧梁振华及创作团队，以差异化创作手法破题，描绘了一幅中国共产党百年奋斗的画卷。剧集播出后在社交平台引发热议，截至5月22日，新浪微博话题#电视剧理想照耀中国#阅读量24.5亿，讨论量1687.3万。
差异化视角展现不同人物风貌
2020年8月，《理想照耀中国》在全网范围内进行选题征集。傅东育接手创作时，选题库已经拥有革命战争、社会主义建设、改革开放、民族伟大复兴4个时期的46个原型故事，主创团队需从中挑选40个故事，自寻破题角度。
如何破题是主创团队遇到的首个创作难题。40位性格迥异的人物，事迹横跨百年，主题更是各不相同，他们或以祖国独立为理想，或以民族富强为指向，还有的为人民健康服务、为航天梦而奋斗……但他们的最终目标都是中国人民美好幸福的生活。在这一共同主题下，不同人物故事的呈现形式就成为破题关键。
吃透原型故事后，傅东育和梁振华共同为团队定下破题规则：对于知名的、特殊的人物原型，要规避他的高光时刻，关注他成为典型人物的转折点，书写其人生高潮来临前的变奏;对于观众相对陌生的原型人物，则必须展现他的高光时刻。此外，无论是哪位人物，都要找到他们理想、信仰的情感依据，并以此贯穿故事始终。“总之，一切创作都围绕人物和人物关系展开。主题创作也不能例外。”傅东育强调。
剧中，讲述“两弹元勋”邓稼先的单元，通过物资匮乏时代，患有低血糖的邓稼先和冰糖之间的故事，侧面展现人物事迹;《磊磊的勋章》单元，浓墨重彩地展现“奥运冠军磨刀石”刘磊磊的辉煌经历，实际上也构成了“为奉献者授勋”的效果。梁振华表示，表达的对象不一样，行事风格和审美尺度也会不一样。
“经常有人说内容决定形式，或者内容为主、形式为辅。但我想说内容和形式其实是一体的。”梁振华称，“因为是单元剧，在这部作品中，团队将很多在别的作品里表达不了的念头、想法全部施展了出来，希望能够以此为观众展现不同的人物风貌。”
30分钟“高浓度”
书写典型人物故事
开播后，《理想照耀中国》独特的单元剧形式，每集30分钟左右的中视频样态，吸引了观众的关注。30分钟浓缩一个时代的典型人物，每集故事更为紧凑、台词更为精练，而贯穿全剧的浪漫写意风格成为统一的艺术基调。
“在研究原型故事的过程中，我感觉25—30分钟的体量恰恰可以搭配更精巧的结构。如果每个单元都是不同类型的、风格化的，一定能让观众有很强的新鲜感。” 傅东育说道。
这种创作思路并非在创作上做减法，反而增加了每个故事的情感浓度和叙事密度。创作者一方面需要保证作品的多元化叙事视角，另一方面要从小切口进入，讲述大情怀和大历史。用梁振华的话来说，就是“单集内容要像一滴墨或者一滴血，不能是一滩白水”。
这种创作形式也造就了不同单元的不同风格特色。后续播出的《秀才遇到兵》单元属于轻喜剧风格，戏剧张力十足;《叛逆者》在谍战叙事中展现渣滓洞烈士风骨;《你的眼神》以犯罪片元素展现保护动物主题。梁振华表示，40个故事并非单一的调性，它们既有表现主义，也有诗歌般的象征主义，是非常浪漫的创作态度。
对于《理想照耀中国》的整体风格，傅东育表示，该剧各单元短小精干，從小切口体现大背景、展现新形态，同时感动人心，把理想落到实处，在戏剧形态上“形而下，不要形而上”，体现戏剧化的真实性和编织感，通过接地气的人物呈现，引发年轻人共情，告诉当代年轻人应该设定的目标和方向。
单元导演和选题的碰撞
傅东育将作品获得热议归功于15个导演团队和20多位编剧的共同努力。总编剧梁振华进组后，迅速组建起20多人的编剧团队，对46个原型故事深入学习、研究并走访，重审原始剧本，为整部作品的创作打下了坚实的基础。
总导演傅东育经过一个月的密集“面试”，挑选出由王元、王为、王硕、毛溦、曲江涛、刘国彤、金晔、周涤非、郑世龙、赵小鸥、赵小溪、洪泠、姚铂、郭廷波、韩可一、焦永亮等16人组成的15个导演团队。
“导演一定要有想法，懂这个题材的意义，对这个题材有热情。”这是傅东育组建团队时的基本要求。因此，在故事和导演的搭配上，剧组给予了导演很大的选择权。每位导演可以根据自身对原型人物的理解提交5个目标选题，最终分配拍摄任务时，可以保证每位导演至少有2个故事是自己主动想拍的。
正因如此，导演和选题之间才产生了奇妙碰撞，浓烈的个人创作风格在作品中显现出来。比如，偏爱边疆题材的导演王硕拍摄了《家是玉麦 国是中国》《我们的乌兰牧骑》《白骏马》三个单元。这三个故事背景分别是西藏、内蒙古和新疆，包圆了整部作品中的三个边疆题材。在以战地记者方大曾为主角的《我是小方》中，导演王为坚持用“一镜到底”的技巧表现方大曾的一天;《纽扣》中，导演郑世龙为了表现改革开放之初温州街头的市井气，在常州改造了一条年代感十足的街道……
“我常跟导演们开玩笑说，作为总导演，我有躺赢的感觉。”傅东育感慨，“如果说《理想照耀中国》还算成功，首先要归功于各位导演准确的选择，也说明我们的方法是对的。是这些年轻导演们的热情、付出，支撑起了这部剧。”