【摘 要】
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倘若把中国古典画论比做一谭幽黯的秋水。自有它定性描述上的准确度。因为在这里我们既可以感受到它的深沉不可量测,又能触目皆见历史大树那纷繁落叶对它的覆盖。同时,它的底
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倘若把中国古典画论比做一谭幽黯的秋水。自有它定性描述上的准确度。因为在这里我们既可以感受到它的深沉不可量测,又能触目皆见历史大树那纷繁落叶对它的覆盖。同时,它的底部又贯通在中国文化、哲学这一庞大的暗河水系之上。偶然,我们亦会在撒满阳光的落叶间隙中,看到鳞鳞碎金般的光耀,可以使我们一领昔日之风采。这些充满情绪的文学化语言陈设,毋庸置疑地道出中国古典画论之于中国现实文化,艺术“情境”的关系。有必要指出的是,在中国古典画论中,有着许许多多、在今天看来早已过时,或者说被超越的认识论、方法论及创作经验。但是,在我看
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