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熟悉秦腔的观众，没有不知道易俗社花旦全巧民的。她是国家非物质文化遗产秦腔项目传承人，中国表演艺术家终身成就奖获得者。《三滴血》是其代表作之一。18岁登台演《三滴血》，先后得到过尚小云先生、荀慧生先生对她这出戏的指导。她的“未开言来珠泪落……”让无数秦腔爱好者迷醉其中。
《三滴血》剧本由号称“东方莎士比亚”的范紫东先生编写，1918年易俗社排练，1919年首演，距今已上演了整整一百年。
今年青春版《三滴血》排练期间，全巧民第一时间出现在《三滴血》排练现场为年轻人说戏。她认为戏是慢慢磨出来的，只有在演出中仔细揣摩、回味、改进，才能在舞台上游刃有余、不着痕迹。
“我从18岁演这个戏，得到过尚小云先生、荀慧生先生对这出戏的指导。”现已81岁的全巧民，将自己关于这出戏的所有经验都毫不保留地传授给年轻人。
易俗社饰演贾莲香的演员，无一例外均遵全巧民为“老师”。
一
西安解放后的1949年8月，易俗社招生开始首招女生，全巧民和陈妙华、张咏华等人成为了同学。
参加招生考试时，11岁的全巧民唱了一首——《千里送京娘》，顺利考取，成为易俗社第14期（49级）学员。读小学时，全巧民是舞台上的活跃分子，能唱“老娘不必泪纷纷”，但考试时她没敢唱，因为不熟过门，为扬长补短就改唱了歌。
全巧民的开蒙老师是田少易。田少易是易俗社著名教练田畴易的公子。田老师要求很严格，练功排戏皆管。那时，小旦开蒙戏多是《女婿偷鸡》《小姑贤》之类的，田老师给全巧民选了《藏舟》。三四个月后上演，全巧民背身上场亮相迎来一阵碰头彩，把没有思想准备的全巧民吓了一跳，船桨都掉了，愣在了舞台上。田老师给观众连忙解释：“娃头一次上台。”
全巧民重来一遍，尽管掌声很多，但回到后台就挨了一顿打。那时候在台上出错了挨打，演好了也挨打，说是怕你骄傲。田老师教了全巧民《豆汁记》《错认缘》《双下跪》等六个戏，全巧民只演了两个，气的老师直嚷“可惜了一副好材料”。
田老师教了全巧民一年就调走了。当时正是打基础的时候，但调皮的全巧民成了没人管的学生，经常装病旷课。1952年，凌光民老师回易俗社，看全巧民尚属可造之材，在教她学戏前专门为她做了一个三寸宽三尺长的板子，上面写着“望而生畏”四个字，对她说：娃娃，这是给你准备的。
在“望而生畏”的威慑下，全巧民竟然出息了。孙玉姣、许翠莲、貂蝉、织女……都是“望而生畏”管教出来的。在凌光民管教的两年里，全巧民渐渐有了些名气。
有“西北梅兰芳”之誉的王天民老师，也把他的代表作《少华山·烤火》和《蝴蝶盃·洞房》倾囊相授给了全巧民。1955年1月8日，全巧民以第三名的成绩顺利毕业了。
1956年，西安成立了一个青年实验剧团，演员是从三意社、尚友社、易俗社抽调的，全巧民也在其中。这个剧团仅仅只存在了十一个月，此间，刘建中老师给全巧民排了《镇台念书》，贺孝民老师给她排了《绿绮记》。《绿绮记》之后，刘建中又给她补排了《三滴血》。剧团解散后，全巧民又回了易俗社。
1956年，全巧民获得陕西省戏曲观摩大赛三等奖。中國唱片社把全巧民在《绿绮记》中的核心唱段《苦中乐》“西风阵阵透窗纱”制成唱片，后来又灌制了《三滴血》和《貂蝉》。
二
1958年，在习仲勋同志的亲自安排下，易俗社进京汇报演出。原计划上半年赴京，后因习老要去武汉开会，推后到11月与省戏曲研究院的秦腔团、眉碗团一同赴京，即后来时常被人提起的“三大秦班进京”。
在京期间，全巧民在中南海怀仁堂演出《三滴血》。演出结束，周总理上台与演员合影，全巧民站在总理右手，她把总理右臂紧紧抱住。演出时手上擦了好多铅粉，一紧张满手都是汗，给总理袖子上印了大大的白手印。她忙用水袖擦，哪还擦得下来，总理连说不要紧不要紧。
在政协礼堂演出《虎口缘》时，演员受到刘少奇、周恩来、陈毅、贺龙、习仲勋和汪锋等领导同志的接见。
梅兰芳曾撰文对全巧民扮演的贾莲香做了高度评价。
1958年在北京演出，感人的事很多。
在长安剧院演出，戏完观众不走，鼓掌、流泪，喊乡党。全巧民等一众演员来不及卸装下台见观众。送观众比演戏的时间还长，送到剧院门口还依依不舍的。
12月的北京已经很冷了，进京的演员得到一笔补助添衣服。全巧民去到瑞蚨祥，想买件那时流行的北京棉猴。付了钱营业员问她要布票，她不知道何为布票。旁边一个人问她“是不是西安剧团的？昨晚我在长安剧院看你们演的《三滴血》了。”便替全巧民付了布票。全巧民问他贵姓，人家不告诉她；问住址也不告诉她，至今也不知他是谁。
在京演出期间，曾由中国京剧院作东，邀请三大秦班联欢，在京的剧团都参加。马少波赋诗一首：三大秦班进北京，盖过当年魏长生（著名秦腔旦角演员，清朝几度赴京演出）。谁说新人不如旧，老树树更老，红花花更红。他还把演员的名子制成灯谜，全巧民记得有：仁贵升官——薛增禄；我家池中无此色——马蓝鱼；人人都是多面手——全巧民。
在京演出期间，经刘毓中先生介绍，全巧民拜荀慧生先生为师。荀先生听全巧民演的《豆汁记》是依据他的本子改编的，就叫她走出场。她认真作每一个身段——理鬓，捋线尾子，走台步，一丝不苟，希望得到赞赏。荀先生看完后朝刘毓中一笑，全巧民瞥见刘毓中笑得很尴尬，心中一凉，恐怕拜师的事要黄。荀先生笑着拉着她的手让坐下后说：身段表演规范，但你是处处向观众表白看我多美呀！美不美是天生的，修成的，不是作出来的，表演讲究自然大方。荀先生话虽不多，但全巧民却受益匪浅，此后她演戏追求清新自然，尽可能地把荀派特点融入戏里。在《虎口缘》念“你和我把我爹娘找着了我放你走就是了”，就是活用了荀派道白技巧。
12月到了太原，又演了十多天，在太原过了元旦才回了西安。 三
1959年，陕西组建赴京演出团为国庆十周年献礼。演员以易俗社和省戏曲研究院为主，还吸收了全省其他的优秀演员参加，在丈八沟封闭排演《三滴血》。全巧民本来担任A组的贾莲香，但出发前几天，她骑自行车不小心摔成了轻度脑震荡，脸也受了伤，就被调到了B组。
北京献礼结束后，演出团又转道南京、苏州、无锡、上海等地演出。到苏州时，全巧民的伤差不多好了，就登台演出。她首次上台，不料就出了事故——扮演老虎的是她的师兄李新华，一个窜毛（戏曲动作之称）把她撞得平躺在舞台上了，妆也花了，口红抹上了额头。事后，全巧民气势汹汹找他理论，不想他却说：你是角儿了，我们就得伺候你，你为啥不找我对戏？
最初排戏，李新华的动作是吊毛（戏曲动作之称），全巧民扮演的贾莲香要在虎形肚子下翻身。B组演出时将虎形改为窜毛，贾莲香转身躲避，回到A组后，全巧民一时大意，忘记了要把动作变回来，又没有对戏，结果出了丑。这个教训让她一辈子都忘不了。
1959年9月到1960年5月十三省巡演期间，全巧民演出虽不多，但她充分地观摩学习梅兰芳、马连良、周信芳、红线女、陈伯华、丁果仙诸位大师的精彩表演。到四川学川剧，到武汉学汉剧，到无锡学锡剧，到山西学晋剧。她学川剧《花云射雕》，回社加工移植演出后，其中赏花、观鱼身段被社领导定为旦角练习的基本功。
四
1960年，西影厂拍电影《三滴血》，这又是一次难得的学习与磨练的机会。
当时正值三年困难时期，人吃不饱，西影厂条件也差。排《错认》时，全巧民和陈妙华合睡一张床，到拍《朝山》时，她才有了一张行军床。
酷暑期间，被摄影棚的灯照着，跟火烤似的，全巧民中暑了，恶心、呕吐不算病，拍了一半又开始腹泻，一点劲都没有。“那时受的教育是，一切听党的话，不知道索取，更没听说过什么片酬。”全巧民回忆说。
排练拍摄过程，电影导演郭阳庭、孙敬对全巧民这些生手不厌其烦一遍一遍地教；省市领导赵伯平、张锋伯十分重视，请来许多著名艺术家和戏剧家徐碧云、封至楧、樊粹庭、惠济民和川剧大师琼莲芳，从头至尾参加指导。晋信书的“马下个牛娃”台词没说，赵伯平省长立即指出来。原来为了“净化舞台”，把这句台词给删了。赵伯平说，“这么风趣的词有啥不好，加上。”
李晚春有句唱词“可叹女儿难久站”，樊粹庭先生问为什么难久站，是脚小吗，后来就改成现在的“可叹娘屋难久站”。
排打虎时，徐碧云先生拿着全巧民的手看了看说，这孩子手胖掌大指短，按規矩指出来食指越发显得短了。他琢磨了一会儿说行了，让全巧民把拇指和中指来个小交叉看看，结果不但不短，还有富余。全巧民心里一下亮堂起来：人难十全十美，要学会扬长避短。戏就是美，唱念手眼身法步都要美，才能让人坐下来看戏，不然高台教化、移风易俗都谈不上。
陈妙华担任两个角色，没一天能休息。一天，剧务端了一大盘像饺子的东西，人都兴奋了，以为改善伙食吃饺子了。其实，那是给陈妙华做的假鼻子。陈妙华每天一大早化妆，深夜收工才能卸，假鼻子一粘十几个小时，鼻子感染化脓了还照常拍戏，卸妆时更痛苦，要用酒精把假鼻子润湿才能揭下来，酒精涂在伤口上已经很疼，加上揭掉假鼻子，更是疼上加疼。陈妙华咬紧牙关不吭一声，在旁边看着的全巧民忍不住落泪。导演实在不忍，宣布休息一天给陈妙华治鼻子。
拍完电影《三滴血》，全巧民结婚生子，随丈夫去了新疆。1981年，易俗社把电影《三滴血》的原班人马组织起来演了几天《三滴血》，那场面真是相当壮观。没想到，那竟是影版原班人马舞台上的最后合作。后来，全巧民在舞台上和李小峰、张保卫等年轻演员也合作演过《虎口缘》。
现已81岁高龄的全巧民，有十二年没演过《三滴血》了，她的重心从演戏转移到教戏上。全巧民说：“学这个戏的人不少，只要我还活着，就把咱们的《三滴血》传下去，能传多少传多少。”
《三滴血》剧本由号称“东方莎士比亚”的范紫东先生编写，1918年易俗社排练，1919年首演，距今已上演了整整一百年。
今年青春版《三滴血》排练期间，全巧民第一时间出现在《三滴血》排练现场为年轻人说戏。她认为戏是慢慢磨出来的，只有在演出中仔细揣摩、回味、改进，才能在舞台上游刃有余、不着痕迹。
“我从18岁演这个戏，得到过尚小云先生、荀慧生先生对这出戏的指导。”现已81岁的全巧民，将自己关于这出戏的所有经验都毫不保留地传授给年轻人。
易俗社饰演贾莲香的演员，无一例外均遵全巧民为“老师”。
一
西安解放后的1949年8月，易俗社招生开始首招女生，全巧民和陈妙华、张咏华等人成为了同学。
参加招生考试时，11岁的全巧民唱了一首——《千里送京娘》，顺利考取，成为易俗社第14期（49级）学员。读小学时，全巧民是舞台上的活跃分子，能唱“老娘不必泪纷纷”，但考试时她没敢唱，因为不熟过门，为扬长补短就改唱了歌。
全巧民的开蒙老师是田少易。田少易是易俗社著名教练田畴易的公子。田老师要求很严格，练功排戏皆管。那时，小旦开蒙戏多是《女婿偷鸡》《小姑贤》之类的，田老师给全巧民选了《藏舟》。三四个月后上演，全巧民背身上场亮相迎来一阵碰头彩，把没有思想准备的全巧民吓了一跳，船桨都掉了，愣在了舞台上。田老师给观众连忙解释：“娃头一次上台。”
全巧民重来一遍，尽管掌声很多，但回到后台就挨了一顿打。那时候在台上出错了挨打，演好了也挨打，说是怕你骄傲。田老师教了全巧民《豆汁记》《错认缘》《双下跪》等六个戏，全巧民只演了两个，气的老师直嚷“可惜了一副好材料”。
田老师教了全巧民一年就调走了。当时正是打基础的时候，但调皮的全巧民成了没人管的学生，经常装病旷课。1952年，凌光民老师回易俗社，看全巧民尚属可造之材，在教她学戏前专门为她做了一个三寸宽三尺长的板子，上面写着“望而生畏”四个字，对她说：娃娃，这是给你准备的。
在“望而生畏”的威慑下，全巧民竟然出息了。孙玉姣、许翠莲、貂蝉、织女……都是“望而生畏”管教出来的。在凌光民管教的两年里，全巧民渐渐有了些名气。
有“西北梅兰芳”之誉的王天民老师，也把他的代表作《少华山·烤火》和《蝴蝶盃·洞房》倾囊相授给了全巧民。1955年1月8日，全巧民以第三名的成绩顺利毕业了。
1956年，西安成立了一个青年实验剧团，演员是从三意社、尚友社、易俗社抽调的，全巧民也在其中。这个剧团仅仅只存在了十一个月，此间，刘建中老师给全巧民排了《镇台念书》，贺孝民老师给她排了《绿绮记》。《绿绮记》之后，刘建中又给她补排了《三滴血》。剧团解散后，全巧民又回了易俗社。
1956年，全巧民获得陕西省戏曲观摩大赛三等奖。中國唱片社把全巧民在《绿绮记》中的核心唱段《苦中乐》“西风阵阵透窗纱”制成唱片，后来又灌制了《三滴血》和《貂蝉》。
二
1958年，在习仲勋同志的亲自安排下，易俗社进京汇报演出。原计划上半年赴京，后因习老要去武汉开会，推后到11月与省戏曲研究院的秦腔团、眉碗团一同赴京，即后来时常被人提起的“三大秦班进京”。
在京期间，全巧民在中南海怀仁堂演出《三滴血》。演出结束，周总理上台与演员合影，全巧民站在总理右手，她把总理右臂紧紧抱住。演出时手上擦了好多铅粉，一紧张满手都是汗，给总理袖子上印了大大的白手印。她忙用水袖擦，哪还擦得下来，总理连说不要紧不要紧。
在政协礼堂演出《虎口缘》时，演员受到刘少奇、周恩来、陈毅、贺龙、习仲勋和汪锋等领导同志的接见。
梅兰芳曾撰文对全巧民扮演的贾莲香做了高度评价。
1958年在北京演出，感人的事很多。
在长安剧院演出，戏完观众不走，鼓掌、流泪，喊乡党。全巧民等一众演员来不及卸装下台见观众。送观众比演戏的时间还长，送到剧院门口还依依不舍的。
12月的北京已经很冷了，进京的演员得到一笔补助添衣服。全巧民去到瑞蚨祥，想买件那时流行的北京棉猴。付了钱营业员问她要布票，她不知道何为布票。旁边一个人问她“是不是西安剧团的？昨晚我在长安剧院看你们演的《三滴血》了。”便替全巧民付了布票。全巧民问他贵姓，人家不告诉她；问住址也不告诉她，至今也不知他是谁。
在京演出期间，曾由中国京剧院作东，邀请三大秦班联欢，在京的剧团都参加。马少波赋诗一首：三大秦班进北京，盖过当年魏长生（著名秦腔旦角演员，清朝几度赴京演出）。谁说新人不如旧，老树树更老，红花花更红。他还把演员的名子制成灯谜，全巧民记得有：仁贵升官——薛增禄；我家池中无此色——马蓝鱼；人人都是多面手——全巧民。
在京演出期间，经刘毓中先生介绍，全巧民拜荀慧生先生为师。荀先生听全巧民演的《豆汁记》是依据他的本子改编的，就叫她走出场。她认真作每一个身段——理鬓，捋线尾子，走台步，一丝不苟，希望得到赞赏。荀先生看完后朝刘毓中一笑，全巧民瞥见刘毓中笑得很尴尬，心中一凉，恐怕拜师的事要黄。荀先生笑着拉着她的手让坐下后说：身段表演规范，但你是处处向观众表白看我多美呀！美不美是天生的，修成的，不是作出来的，表演讲究自然大方。荀先生话虽不多，但全巧民却受益匪浅，此后她演戏追求清新自然，尽可能地把荀派特点融入戏里。在《虎口缘》念“你和我把我爹娘找着了我放你走就是了”，就是活用了荀派道白技巧。
12月到了太原，又演了十多天，在太原过了元旦才回了西安。 三
1959年，陕西组建赴京演出团为国庆十周年献礼。演员以易俗社和省戏曲研究院为主，还吸收了全省其他的优秀演员参加，在丈八沟封闭排演《三滴血》。全巧民本来担任A组的贾莲香，但出发前几天，她骑自行车不小心摔成了轻度脑震荡，脸也受了伤，就被调到了B组。
北京献礼结束后，演出团又转道南京、苏州、无锡、上海等地演出。到苏州时，全巧民的伤差不多好了，就登台演出。她首次上台，不料就出了事故——扮演老虎的是她的师兄李新华，一个窜毛（戏曲动作之称）把她撞得平躺在舞台上了，妆也花了，口红抹上了额头。事后，全巧民气势汹汹找他理论，不想他却说：你是角儿了，我们就得伺候你，你为啥不找我对戏？
最初排戏，李新华的动作是吊毛（戏曲动作之称），全巧民扮演的贾莲香要在虎形肚子下翻身。B组演出时将虎形改为窜毛，贾莲香转身躲避，回到A组后，全巧民一时大意，忘记了要把动作变回来，又没有对戏，结果出了丑。这个教训让她一辈子都忘不了。
1959年9月到1960年5月十三省巡演期间，全巧民演出虽不多，但她充分地观摩学习梅兰芳、马连良、周信芳、红线女、陈伯华、丁果仙诸位大师的精彩表演。到四川学川剧，到武汉学汉剧，到无锡学锡剧，到山西学晋剧。她学川剧《花云射雕》，回社加工移植演出后，其中赏花、观鱼身段被社领导定为旦角练习的基本功。
四
1960年，西影厂拍电影《三滴血》，这又是一次难得的学习与磨练的机会。
当时正值三年困难时期，人吃不饱，西影厂条件也差。排《错认》时，全巧民和陈妙华合睡一张床，到拍《朝山》时，她才有了一张行军床。
酷暑期间，被摄影棚的灯照着，跟火烤似的，全巧民中暑了，恶心、呕吐不算病，拍了一半又开始腹泻，一点劲都没有。“那时受的教育是，一切听党的话，不知道索取，更没听说过什么片酬。”全巧民回忆说。
排练拍摄过程，电影导演郭阳庭、孙敬对全巧民这些生手不厌其烦一遍一遍地教；省市领导赵伯平、张锋伯十分重视，请来许多著名艺术家和戏剧家徐碧云、封至楧、樊粹庭、惠济民和川剧大师琼莲芳，从头至尾参加指导。晋信书的“马下个牛娃”台词没说，赵伯平省长立即指出来。原来为了“净化舞台”，把这句台词给删了。赵伯平说，“这么风趣的词有啥不好，加上。”
李晚春有句唱词“可叹女儿难久站”，樊粹庭先生问为什么难久站，是脚小吗，后来就改成现在的“可叹娘屋难久站”。
排打虎时，徐碧云先生拿着全巧民的手看了看说，这孩子手胖掌大指短，按規矩指出来食指越发显得短了。他琢磨了一会儿说行了，让全巧民把拇指和中指来个小交叉看看，结果不但不短，还有富余。全巧民心里一下亮堂起来：人难十全十美，要学会扬长避短。戏就是美，唱念手眼身法步都要美，才能让人坐下来看戏，不然高台教化、移风易俗都谈不上。
陈妙华担任两个角色，没一天能休息。一天，剧务端了一大盘像饺子的东西，人都兴奋了，以为改善伙食吃饺子了。其实，那是给陈妙华做的假鼻子。陈妙华每天一大早化妆，深夜收工才能卸，假鼻子一粘十几个小时，鼻子感染化脓了还照常拍戏，卸妆时更痛苦，要用酒精把假鼻子润湿才能揭下来，酒精涂在伤口上已经很疼，加上揭掉假鼻子，更是疼上加疼。陈妙华咬紧牙关不吭一声，在旁边看着的全巧民忍不住落泪。导演实在不忍，宣布休息一天给陈妙华治鼻子。
拍完电影《三滴血》，全巧民结婚生子，随丈夫去了新疆。1981年，易俗社把电影《三滴血》的原班人马组织起来演了几天《三滴血》，那场面真是相当壮观。没想到，那竟是影版原班人马舞台上的最后合作。后来，全巧民在舞台上和李小峰、张保卫等年轻演员也合作演过《虎口缘》。
现已81岁高龄的全巧民，有十二年没演过《三滴血》了，她的重心从演戏转移到教戏上。全巧民说：“学这个戏的人不少，只要我还活着，就把咱们的《三滴血》传下去，能传多少传多少。”