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从2009年11月6日，丰陈宝老师在《关于丰子恺先生创作的鲁迅小说的插图使用的授权》上签字之日起，至今年（2015年）3月，最后一批的《黄永玉插图沈从文小说经典》等四种印刷上市，春风文艺出版社“插图本现代文学经典”系列历时近6年，终于完成了全部11种22册图书的出版工作。全系列共计文字687.8万字，共收录插图728幅，为读者提供了一套经典的插图本中国现代文学作品文库。
中国现代文学是中国文学的重要组成部分，它发于千古大变局的清末民初，遵循了陈独秀、胡适之等人的文学革命理论，高举民主与科学精神，成为中国新文化运动的主要载体与喉舌，间接影响和带动了中国的白话文运动、中国现代妇女解放运动等诸多社会性问题，并于20世纪30年代后逐渐回归文学本身，成为影响至今的文学富矿和精神食粮。
“插图本现代文学经典”系列共计11种，按照出版的时间顺序依次为：《丰子恺插图鲁迅小说全集》《丰子恺插图朱自清散文全集》《丁聪方成毕克官插图老舍散文经典》《杨栋插图孙犁散文经典》《戴逸如插图徐志摩诗文全集》《徐瀛插图林徽因诗文全集》《许振飞插图萧红小说全集》《陈师曾插图周作人散文经典》《徐瀛插图郁达夫小说全集》《丰子恺插图冰心散文经典》《黄永玉插图沈从文小说经典》，均为上下两册构成。
一、选文的态度
“插图本现代文学经典”系列共选中国现代作家11位，文章体裁包括小说、散文、诗歌三类，除徐志摩和林徽因外，每位作家只选取了一种体裁的文学作品。相比于此前出版的各种现代作家作品系列的每本均为选本，“插图本现代文学经典”系列尽可能收录了全部或较全的这一作家在这一体裁创作中的全部作品，如鲁迅、郁达夫、萧红的小说均为全集;朱自清的散文为全集;徐志摩和林徽因的诗歌、散文和小说也均为全集;其他的老舍散文、孙犁散文、冰心散文也基本上是按照全集的标准选取，只是删去了一些类似序言、题词、讲话、寄语、新闻和政治性较强的散文作品。而沈从文的小说和周作人的散文，由于作品的确过多，《沈从文全集》中的小说有10卷，钟叔和编订的《周作人散文全集》更是有14卷之多，所以编者征求了相关专家专家并参考了多种选本后，经沈从文长子沈龙朱先生和周作人之孙周吉宜先生最终审定，选取了各60万字左右的沈从文小说和周作人散文作品。
在选择作家和体裁时，我们深知，这11位作家并不能完全代表中国现代文学的整体风貌和成绩，比如郭沫若、茅盾、巴金、丁玲、林语堂、梁实秋、闻一多、戴望舒、曹禺、李健吾、钱钟书、张爱玲等人的作品就没有选入;甚至即便是已选作家的体裁，也未必是这一个作家最重要的文学创作体裁，比如老舍先生我们选择了他的散文作品，而众所周知老舍的小说创作的影响更大。但是，我们相信，目前所出版的11位作家，也都是经得起历史的淘洗，称得上经典性的作家。我们在编选过程中，尽可能地将最全的文本提供给读者和研究者，使读者能够对这一作家的单一创作体裁有一个全面的了解。仅以林徽因的作品出版为例，《徐瀛插图林徽因诗文全集》收录了林徽因生前创作的诗歌、散文和小说三个体裁的作品，对比这三个体裁的林徽因作品，较之目前市面上正在热销的新世界出版社版四卷本《林徽因全集》，诗歌作品多了《死是安慰》《春天田里漫步》《破晓》《诗——自然的赠与》《唐缶小瓮》，散文多了《设计和幕后困难问题》（林徽因是一位建筑家，她写了很多关于建筑的文章，这些文章不仅具有了建筑学上的意义，有的也是很好的散文作品，本书均作为散文收录）。
二、佚文的增补
中国现代文学的研究，经过几代人的努力，在今天已经取得了丰硕的成果。作家和作品的地位，已经有了初步的定论，其中的经典作品已经获得了今人的广泛认可，像收录到这个系列中的《阿Q正传》《背影》《济南的冬天》《再别康桥》《呼兰河传》《边城》等，有的成了中小学的必修，有的也是课外的必读，还有更多的作品被收录到各种作品集中反复出版。从出版的角度，不能够忽视的是，这些作品每年都在以各种相近的形式重复地出版、再版着，虽然这些书的内容的经典性不如怀疑，但是却也不可避免地造成出版的浪费，有的甚至可以称为无脑式的出版，从书中你看不到任何编辑的思考和努力。
基于此，我们希望能够编辑出版有价值，有特色，能够给读者以最大限度帮助的作品。因此，这个系列不仅每种都有大量的插图，更努力地将每位作家的这一体裁作品收全。不夸张地讲，“插图本现代文学经典”系列应该是近几年来，收录新发现佚文最多的中国现代文学作品丛书。《丰子恺插图朱自清散文全集》收录了武汉大学陈建军教授新发现的朱自清佚文《普益图书馆记》（陈建军老师实际上曾发给我十余篇他所发现的朱自清佚文，限于体裁本书没有收录）;《丁聪方成毕克官插图老舍散文经典》收录了新版《老舍全集》也失收了的《不旅行记》;《许振飞插图萧红小说全集》收录了萧红创作于1939年的短篇小说《梧桐》;《戴逸如插图徐志摩诗文全集》收录了陈子善新发现的徐志摩散文《为什么不？》和赵国忠新发现的徐志摩诗作《想象你的句》，以及刊发在1933年7月6日南京《中央日报》副刊上的诗作《远山》……佚文增补最多的，还是《徐瀛插图林徽因诗文全集》一书。包括赵国忠找到的诗歌《死是安慰》《孤岛》《春天田里漫步》《破晓》《诗——自然的赠与》等五首，严晓星发现的佚文《设计和幕后困难问题》，耿璐和杨新宇共同发现的佚诗《唐缶小瓮》。耿璐和杨新宇的《现代女诗人佚诗小辑——林徽因、宋清如、霍薇》一文发表在2014年1期陈子善主编的《现代中文学刊》上，此时《徐瀛插图林徽因诗文全集》已经付型，为了将《唐缶小瓮》收录到书中，内文的页码不得不全部重排。上述的这些作品，大部分是从未被收录到这些作家的任何形式的作品集中的。
三、插图的安排
“插图本现代文学经典”系列的另一大特点是有插图，全系列插图728幅，主要插图作者中包括了陈师曾、丰子恺、丁聪、方成、黄永玉等中国现当代艺术大师，这在近年出版的大规模的现代文学丛书中，是绝无仅有的。 作为“插图本现代文学经典”系列的第一种书，上下册的《丰子恺插图鲁迅小说全集》，相比于上海书店版的《阿Q正传》、山东画报版的《祝福》、福建教育版的《丰子恺漫画鲁迅小说集》和广西师范大学版的《呐喊》，除了收录全部丰子恺鲁迅小说插图最多，共计194幅外，同时收录了鲁迅全部小说。这样，也终于有一个鲁迅和丰子恺作品都完整的鲁迅版本，可以与二十一世纪版的《鲁迅小说全集（赵延年插图）》、漓江版的《丁聪插图鲁迅小说全编》、文化艺术版的《范曾插图鲁迅经典小说》一起组成四位艺术家插图的鲁迅小说全集。
老舍先生的散文近年出版得不多，但老舍的散文与插图有着相当的渊源，老舍是仅次于鲁迅的，在中国现代全部的作家中，插图本作品出版数量排在第二名的作家。他的代表作《骆驼祥子》《四世同堂》《茶馆》都有多个版本的插图本问世，鲁少飞、叶浅予、孙之俊、丁聪、方成、韩羽、毕克官、顾炳鑫、关景宇、赵宝林、张守义、高荣生、袁运生、叶武林、夏葆元、林旭东、王书朋、罗尔纯、李全武、徐勇民等数十位艺术家均为老舍作品画过插图。《丁聪方成毕克官插图老舍散文经典》在做了大量的收集和筛选工作后，收录了最具代表性的丁聪、方成、毕克官三位艺术大师的全部老舍散文插图。老舍之子舒乙先生拿到了样书后，对这本书的评价是三个字：非常棒。作家马原在谈到梅里美的《卡门》时说：“《卡门》问世已经超过一百年，肯定还要活生生存在于人类世界几个、几十个一百年，因为杰作是不朽的。一本好书必定如此，它以几种时间方式存在于世。每一种时间方式都是一个独立的序列，不与其他序列交叉。这以后，由于其他艺术方式的介入，它的生命力得以在不同领域里发扬光大。”老舍就是中国的一位梅里美式的享誉世界的经典作家，我们也为丰富了老舍作品的存在方式而感到高兴。
孙犁是“插图本现代文学经典”系列中最为年轻的作者，《杨栋插图孙犁散文经典》收录了孙犁“耕堂劫后十种”中的全部散文，所以也是文章发表最晚的一本，插图人只能是当代的艺术家。经过一番对比，我们最终邀请了杨栋来为这本书绘制插图。杨栋是一位散文家、藏书家、漫画家，但他还有另一重身份就是孙犁先生的忘年交和最坚定的追随者。孙犁生前，二人有着百余封的通信，孙犁去世后，杨栋写了近百篇与孙犁有关的文章。插图，对于孙犁的作品，从来都并不陌生，出版家汪家明在《中国小说插图的起起落落》开头便提到了一个关于孙犁的往事：十年前——孙犁去世那年，铁凝写了一篇《想念插图》，回忆孙犁小说《铁木前传》插图的往事，尤其是那幅小满儿坐在炕上一手托碗喝水的插图，她用了一大段文字，满含感情进行了赏析和讲解。这幅插图对铁凝的影响之大，可以从她下面的话中得到印证：“作于上世纪50年代的这幅插图的艺术价值并不亚于孙犁先生这部小说本身……”杨栋后来在回顾他为这本书绘制插图时说：“画这些画的时候，正是连雨天，我一个人关在‘梨花楼’上又把先生的文章读了一次，我找了许多画册，以从中借鉴形象，寻找灵感，我总感到先生在天上看着我，鼓励我，他的照片就挂在梨花楼上，我画了草图后又改来改去，生怕先生说：‘你理解错我的意思了。’”2013年是孙犁诞辰的一百周年，《杨栋插图孙犁散文经典》能够如期出版，也算是为了孙犁先生尽了一份责任。
《戴逸如插图徐志摩诗文全集》除了主要插图由上海的戴逸如老师绘制外，还插入了很多宝贵的民国名家的插图，其中最难得的当是一幅闻一多画的徐志摩速写肖像，这幅画作2013年才被陈建军教授找到，并提供给我社，此前从未被收录到徐志摩任何的书中，不仅是徐志摩画像中的精品，更是徐闻二人友谊的直接见证。此外，《戴逸如插图徐志摩诗文全集》还收录了凌叔华、邵洵美、江小鹣、张光宇、徐悲鸿、杨清磐等友人的多部画作，都是难得一见的艺术精品，也印证了方令儒所说的志摩是人人的朋友的观点。
四、封面的设计
“插图本现代文学经典”系列封面是由我社已退休的美术编辑马寄萍老师统一设计的，社领导和相关的同事也都提出了意见，作为责任编辑，我为每本书的封面选择提供了用图，这些图大部分都有寓意在里面，我觉得有必要在这里进行简单的介绍。
鲁迅小说所选用的封面插图是阿Q，画者自然是鲁迅的同乡丰子恺前辈，在众多为鲁迅小说绘制插图的人中，丰子恺的漫画应该说是最具有绍兴味道的。
朱自清散文也是丰子恺的画作《冷落了秦淮箫鼓》，朱自清虽自称“我是扬州人”，其实原籍是浙江绍兴，丰子恺与朱自清都曾长期在浙江上虞白马湖附近的春辉中学教书，意趣相投，感情极好。
老舍散文的封面是漫画大师方成为老舍散文《当幽默变成油抹》画的插图，出自上个世纪80年代方成应老舍之女舒济邀请参与插图的《老舍幽默诗文集》一书。
孙犁散文封面是《牲口的故事》插图：“但从农村实行责任制以后，小毛驴的身价顿增，何止百倍？”
《戴逸如插图徐志摩诗文全集》的封面和封底是两个不同的人画的。先说封面用图：是一个小姑娘，拿着铲子，在海滩上种花。熟悉徐志摩作品的人应该知道，徐志摩曾在北师大附中做过题为《海滩上种花》的演讲，后来收入到散文集《落叶》，文章的缘起就是因为凌叔华送的这幅画，准确地说是画在拜年片上的。海滩上种花，用徐志摩自己的解释是比喻“乐意在白天里做梦的呆子”。再看封底用图：一个茶壶，一个茶杯。茶壶与茶杯的隐喻出自辜鸿铭，原意是男人像茶壶，女人似茶杯，一个茶壶可以配多个茶杯。而徐志摩与陆小曼结婚之后，陆小曼曾对徐志摩讲：“志摩，你可不能拿辜老的茶壶譬如来作借口而多置茶杯。你要知道，你不是我的茶壶，而是我的牙刷，茶壶可以公用，牙刷可不行。”邵洵美自然是了解这个典故，画了这幅画，还配上了文字：“一个茶壶，一个茶杯，一个志摩，一个小曼。”
林徽因诗文的封面是一只戴眼镜的袋鼠正在看书，想来大部分的人看了，都会感到莫名其妙，但是封底上的文字说明了这幅图的含义：“鼓励你读书的嬷嬷很不希望这个可敬的袋鼠成了你将来的写照。喜欢读书的你必需记着同这漫画隔个相当的距离，否则……最低限度，我一定不会有一个女婿的。”原来是林徽因画给女儿的，这幅画也几乎是林徽因仅存的漫画作品了。
萧红小说封面画是《小城三月》中的翠姨形象，画者署名金咏霓，就是萧红的第二任丈夫、著名作家端木蕻良。
周作人散文的封面选用了陈师曾的漫画《似僧非僧》，周作人常以转世和尚自居，在他50岁生日时曾写下：“前世出家今在家，不将袍子换袈裟。街头终日听谈鬼，窗下通年学画蛇。”陈师曾即陈寅恪的兄长陈衡恪，他与周氏兄弟都交往密切，陈师曾曾为周作人制印“周作”一枚。
郁达夫小说封面是画家徐瀛为《微雪的早晨》所绘的插图：“第二天早晨，天又下起微雪来了。我和朱君的父亲和他的媳妇，在一辆大车上一清早就送朱君的棺材出城去。这时候城内外的居民还没有起床，长街上清冷得很。一辆大车，前面载着朱君的灵柩，后面坐着我们三人，慢慢的在雪里转走。雪片积在前面罩棺木的红毡上，我和朱君的父亲却包在一条破棉被里，避着背后吹来的北风。”
冰心散文封面是丰子恺为第一版《寄小读者》设计封面时所画的孩子读书漫画。
《黄永玉插图沈从文小说经典》的封面最好认，是翠翠和爷爷。
“插图本现代文学经典”系列历时近6年，得到了很多师友的支持和帮助，他们是方成、丰陈宝、黄永玉、沈峻、沈龙朱、舒乙、陈恕、孙晓玲、周吉宜、陈子善、赵国忠、陈建军、罗文华、周立民、袁权、戴逸如、孙继红、杨子耘、毕为民、徐瀛、杨栋、许振飞……由于时间较长，难免挂一漏万，敬请谅解。期间，丰子恺前辈的长女丰陈宝老师、漫画家兼艺术理论家毕克官老师、丁聪先生的夫人沈峻老师相继去世，借此，仅致以我个人的哀悼。
中国现代文学是中国文学的重要组成部分，它发于千古大变局的清末民初，遵循了陈独秀、胡适之等人的文学革命理论，高举民主与科学精神，成为中国新文化运动的主要载体与喉舌，间接影响和带动了中国的白话文运动、中国现代妇女解放运动等诸多社会性问题，并于20世纪30年代后逐渐回归文学本身，成为影响至今的文学富矿和精神食粮。
“插图本现代文学经典”系列共计11种，按照出版的时间顺序依次为：《丰子恺插图鲁迅小说全集》《丰子恺插图朱自清散文全集》《丁聪方成毕克官插图老舍散文经典》《杨栋插图孙犁散文经典》《戴逸如插图徐志摩诗文全集》《徐瀛插图林徽因诗文全集》《许振飞插图萧红小说全集》《陈师曾插图周作人散文经典》《徐瀛插图郁达夫小说全集》《丰子恺插图冰心散文经典》《黄永玉插图沈从文小说经典》，均为上下两册构成。
一、选文的态度
“插图本现代文学经典”系列共选中国现代作家11位，文章体裁包括小说、散文、诗歌三类，除徐志摩和林徽因外，每位作家只选取了一种体裁的文学作品。相比于此前出版的各种现代作家作品系列的每本均为选本，“插图本现代文学经典”系列尽可能收录了全部或较全的这一作家在这一体裁创作中的全部作品，如鲁迅、郁达夫、萧红的小说均为全集;朱自清的散文为全集;徐志摩和林徽因的诗歌、散文和小说也均为全集;其他的老舍散文、孙犁散文、冰心散文也基本上是按照全集的标准选取，只是删去了一些类似序言、题词、讲话、寄语、新闻和政治性较强的散文作品。而沈从文的小说和周作人的散文，由于作品的确过多，《沈从文全集》中的小说有10卷，钟叔和编订的《周作人散文全集》更是有14卷之多，所以编者征求了相关专家专家并参考了多种选本后，经沈从文长子沈龙朱先生和周作人之孙周吉宜先生最终审定，选取了各60万字左右的沈从文小说和周作人散文作品。
在选择作家和体裁时，我们深知，这11位作家并不能完全代表中国现代文学的整体风貌和成绩，比如郭沫若、茅盾、巴金、丁玲、林语堂、梁实秋、闻一多、戴望舒、曹禺、李健吾、钱钟书、张爱玲等人的作品就没有选入;甚至即便是已选作家的体裁，也未必是这一个作家最重要的文学创作体裁，比如老舍先生我们选择了他的散文作品，而众所周知老舍的小说创作的影响更大。但是，我们相信，目前所出版的11位作家，也都是经得起历史的淘洗，称得上经典性的作家。我们在编选过程中，尽可能地将最全的文本提供给读者和研究者，使读者能够对这一作家的单一创作体裁有一个全面的了解。仅以林徽因的作品出版为例，《徐瀛插图林徽因诗文全集》收录了林徽因生前创作的诗歌、散文和小说三个体裁的作品，对比这三个体裁的林徽因作品，较之目前市面上正在热销的新世界出版社版四卷本《林徽因全集》，诗歌作品多了《死是安慰》《春天田里漫步》《破晓》《诗——自然的赠与》《唐缶小瓮》，散文多了《设计和幕后困难问题》（林徽因是一位建筑家，她写了很多关于建筑的文章，这些文章不仅具有了建筑学上的意义，有的也是很好的散文作品，本书均作为散文收录）。
二、佚文的增补
中国现代文学的研究，经过几代人的努力，在今天已经取得了丰硕的成果。作家和作品的地位，已经有了初步的定论，其中的经典作品已经获得了今人的广泛认可，像收录到这个系列中的《阿Q正传》《背影》《济南的冬天》《再别康桥》《呼兰河传》《边城》等，有的成了中小学的必修，有的也是课外的必读，还有更多的作品被收录到各种作品集中反复出版。从出版的角度，不能够忽视的是，这些作品每年都在以各种相近的形式重复地出版、再版着，虽然这些书的内容的经典性不如怀疑，但是却也不可避免地造成出版的浪费，有的甚至可以称为无脑式的出版，从书中你看不到任何编辑的思考和努力。
基于此，我们希望能够编辑出版有价值，有特色，能够给读者以最大限度帮助的作品。因此，这个系列不仅每种都有大量的插图，更努力地将每位作家的这一体裁作品收全。不夸张地讲，“插图本现代文学经典”系列应该是近几年来，收录新发现佚文最多的中国现代文学作品丛书。《丰子恺插图朱自清散文全集》收录了武汉大学陈建军教授新发现的朱自清佚文《普益图书馆记》（陈建军老师实际上曾发给我十余篇他所发现的朱自清佚文，限于体裁本书没有收录）;《丁聪方成毕克官插图老舍散文经典》收录了新版《老舍全集》也失收了的《不旅行记》;《许振飞插图萧红小说全集》收录了萧红创作于1939年的短篇小说《梧桐》;《戴逸如插图徐志摩诗文全集》收录了陈子善新发现的徐志摩散文《为什么不？》和赵国忠新发现的徐志摩诗作《想象你的句》，以及刊发在1933年7月6日南京《中央日报》副刊上的诗作《远山》……佚文增补最多的，还是《徐瀛插图林徽因诗文全集》一书。包括赵国忠找到的诗歌《死是安慰》《孤岛》《春天田里漫步》《破晓》《诗——自然的赠与》等五首，严晓星发现的佚文《设计和幕后困难问题》，耿璐和杨新宇共同发现的佚诗《唐缶小瓮》。耿璐和杨新宇的《现代女诗人佚诗小辑——林徽因、宋清如、霍薇》一文发表在2014年1期陈子善主编的《现代中文学刊》上，此时《徐瀛插图林徽因诗文全集》已经付型，为了将《唐缶小瓮》收录到书中，内文的页码不得不全部重排。上述的这些作品，大部分是从未被收录到这些作家的任何形式的作品集中的。
三、插图的安排
“插图本现代文学经典”系列的另一大特点是有插图，全系列插图728幅，主要插图作者中包括了陈师曾、丰子恺、丁聪、方成、黄永玉等中国现当代艺术大师，这在近年出版的大规模的现代文学丛书中，是绝无仅有的。 作为“插图本现代文学经典”系列的第一种书，上下册的《丰子恺插图鲁迅小说全集》，相比于上海书店版的《阿Q正传》、山东画报版的《祝福》、福建教育版的《丰子恺漫画鲁迅小说集》和广西师范大学版的《呐喊》，除了收录全部丰子恺鲁迅小说插图最多，共计194幅外，同时收录了鲁迅全部小说。这样，也终于有一个鲁迅和丰子恺作品都完整的鲁迅版本，可以与二十一世纪版的《鲁迅小说全集（赵延年插图）》、漓江版的《丁聪插图鲁迅小说全编》、文化艺术版的《范曾插图鲁迅经典小说》一起组成四位艺术家插图的鲁迅小说全集。
老舍先生的散文近年出版得不多，但老舍的散文与插图有着相当的渊源，老舍是仅次于鲁迅的，在中国现代全部的作家中，插图本作品出版数量排在第二名的作家。他的代表作《骆驼祥子》《四世同堂》《茶馆》都有多个版本的插图本问世，鲁少飞、叶浅予、孙之俊、丁聪、方成、韩羽、毕克官、顾炳鑫、关景宇、赵宝林、张守义、高荣生、袁运生、叶武林、夏葆元、林旭东、王书朋、罗尔纯、李全武、徐勇民等数十位艺术家均为老舍作品画过插图。《丁聪方成毕克官插图老舍散文经典》在做了大量的收集和筛选工作后，收录了最具代表性的丁聪、方成、毕克官三位艺术大师的全部老舍散文插图。老舍之子舒乙先生拿到了样书后，对这本书的评价是三个字：非常棒。作家马原在谈到梅里美的《卡门》时说：“《卡门》问世已经超过一百年，肯定还要活生生存在于人类世界几个、几十个一百年，因为杰作是不朽的。一本好书必定如此，它以几种时间方式存在于世。每一种时间方式都是一个独立的序列，不与其他序列交叉。这以后，由于其他艺术方式的介入，它的生命力得以在不同领域里发扬光大。”老舍就是中国的一位梅里美式的享誉世界的经典作家，我们也为丰富了老舍作品的存在方式而感到高兴。
孙犁是“插图本现代文学经典”系列中最为年轻的作者，《杨栋插图孙犁散文经典》收录了孙犁“耕堂劫后十种”中的全部散文，所以也是文章发表最晚的一本，插图人只能是当代的艺术家。经过一番对比，我们最终邀请了杨栋来为这本书绘制插图。杨栋是一位散文家、藏书家、漫画家，但他还有另一重身份就是孙犁先生的忘年交和最坚定的追随者。孙犁生前，二人有着百余封的通信，孙犁去世后，杨栋写了近百篇与孙犁有关的文章。插图，对于孙犁的作品，从来都并不陌生，出版家汪家明在《中国小说插图的起起落落》开头便提到了一个关于孙犁的往事：十年前——孙犁去世那年，铁凝写了一篇《想念插图》，回忆孙犁小说《铁木前传》插图的往事，尤其是那幅小满儿坐在炕上一手托碗喝水的插图，她用了一大段文字，满含感情进行了赏析和讲解。这幅插图对铁凝的影响之大，可以从她下面的话中得到印证：“作于上世纪50年代的这幅插图的艺术价值并不亚于孙犁先生这部小说本身……”杨栋后来在回顾他为这本书绘制插图时说：“画这些画的时候，正是连雨天，我一个人关在‘梨花楼’上又把先生的文章读了一次，我找了许多画册，以从中借鉴形象，寻找灵感，我总感到先生在天上看着我，鼓励我，他的照片就挂在梨花楼上，我画了草图后又改来改去，生怕先生说：‘你理解错我的意思了。’”2013年是孙犁诞辰的一百周年，《杨栋插图孙犁散文经典》能够如期出版，也算是为了孙犁先生尽了一份责任。
《戴逸如插图徐志摩诗文全集》除了主要插图由上海的戴逸如老师绘制外，还插入了很多宝贵的民国名家的插图，其中最难得的当是一幅闻一多画的徐志摩速写肖像，这幅画作2013年才被陈建军教授找到，并提供给我社，此前从未被收录到徐志摩任何的书中，不仅是徐志摩画像中的精品，更是徐闻二人友谊的直接见证。此外，《戴逸如插图徐志摩诗文全集》还收录了凌叔华、邵洵美、江小鹣、张光宇、徐悲鸿、杨清磐等友人的多部画作，都是难得一见的艺术精品，也印证了方令儒所说的志摩是人人的朋友的观点。
四、封面的设计
“插图本现代文学经典”系列封面是由我社已退休的美术编辑马寄萍老师统一设计的，社领导和相关的同事也都提出了意见，作为责任编辑，我为每本书的封面选择提供了用图，这些图大部分都有寓意在里面，我觉得有必要在这里进行简单的介绍。
鲁迅小说所选用的封面插图是阿Q，画者自然是鲁迅的同乡丰子恺前辈，在众多为鲁迅小说绘制插图的人中，丰子恺的漫画应该说是最具有绍兴味道的。
朱自清散文也是丰子恺的画作《冷落了秦淮箫鼓》，朱自清虽自称“我是扬州人”，其实原籍是浙江绍兴，丰子恺与朱自清都曾长期在浙江上虞白马湖附近的春辉中学教书，意趣相投，感情极好。
老舍散文的封面是漫画大师方成为老舍散文《当幽默变成油抹》画的插图，出自上个世纪80年代方成应老舍之女舒济邀请参与插图的《老舍幽默诗文集》一书。
孙犁散文封面是《牲口的故事》插图：“但从农村实行责任制以后，小毛驴的身价顿增，何止百倍？”
《戴逸如插图徐志摩诗文全集》的封面和封底是两个不同的人画的。先说封面用图：是一个小姑娘，拿着铲子，在海滩上种花。熟悉徐志摩作品的人应该知道，徐志摩曾在北师大附中做过题为《海滩上种花》的演讲，后来收入到散文集《落叶》，文章的缘起就是因为凌叔华送的这幅画，准确地说是画在拜年片上的。海滩上种花，用徐志摩自己的解释是比喻“乐意在白天里做梦的呆子”。再看封底用图：一个茶壶，一个茶杯。茶壶与茶杯的隐喻出自辜鸿铭，原意是男人像茶壶，女人似茶杯，一个茶壶可以配多个茶杯。而徐志摩与陆小曼结婚之后，陆小曼曾对徐志摩讲：“志摩，你可不能拿辜老的茶壶譬如来作借口而多置茶杯。你要知道，你不是我的茶壶，而是我的牙刷，茶壶可以公用，牙刷可不行。”邵洵美自然是了解这个典故，画了这幅画，还配上了文字：“一个茶壶，一个茶杯，一个志摩，一个小曼。”
林徽因诗文的封面是一只戴眼镜的袋鼠正在看书，想来大部分的人看了，都会感到莫名其妙，但是封底上的文字说明了这幅图的含义：“鼓励你读书的嬷嬷很不希望这个可敬的袋鼠成了你将来的写照。喜欢读书的你必需记着同这漫画隔个相当的距离，否则……最低限度，我一定不会有一个女婿的。”原来是林徽因画给女儿的，这幅画也几乎是林徽因仅存的漫画作品了。
萧红小说封面画是《小城三月》中的翠姨形象，画者署名金咏霓，就是萧红的第二任丈夫、著名作家端木蕻良。
周作人散文的封面选用了陈师曾的漫画《似僧非僧》，周作人常以转世和尚自居，在他50岁生日时曾写下：“前世出家今在家，不将袍子换袈裟。街头终日听谈鬼，窗下通年学画蛇。”陈师曾即陈寅恪的兄长陈衡恪，他与周氏兄弟都交往密切，陈师曾曾为周作人制印“周作”一枚。
郁达夫小说封面是画家徐瀛为《微雪的早晨》所绘的插图：“第二天早晨，天又下起微雪来了。我和朱君的父亲和他的媳妇，在一辆大车上一清早就送朱君的棺材出城去。这时候城内外的居民还没有起床，长街上清冷得很。一辆大车，前面载着朱君的灵柩，后面坐着我们三人，慢慢的在雪里转走。雪片积在前面罩棺木的红毡上，我和朱君的父亲却包在一条破棉被里，避着背后吹来的北风。”
冰心散文封面是丰子恺为第一版《寄小读者》设计封面时所画的孩子读书漫画。
《黄永玉插图沈从文小说经典》的封面最好认，是翠翠和爷爷。
“插图本现代文学经典”系列历时近6年，得到了很多师友的支持和帮助，他们是方成、丰陈宝、黄永玉、沈峻、沈龙朱、舒乙、陈恕、孙晓玲、周吉宜、陈子善、赵国忠、陈建军、罗文华、周立民、袁权、戴逸如、孙继红、杨子耘、毕为民、徐瀛、杨栋、许振飞……由于时间较长，难免挂一漏万，敬请谅解。期间，丰子恺前辈的长女丰陈宝老师、漫画家兼艺术理论家毕克官老师、丁聪先生的夫人沈峻老师相继去世，借此，仅致以我个人的哀悼。