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从大学时代的学生剧团"自由舞台",到毕业后的"早稻田小剧场",再到偏僻山村利贺建剧场,铃木忠志一直在寻找属于日本人自己的表演空间和方法。他并不试图直接把西方文本放入日本情境中,而是让日本人的身体与西方剧本在一个异质空间中呈现。文章循着SCOT剧团的发展历程,分析铃木忠志的戏剧演出空间观念和铃木训练法对演员的作用,并探究其带给中国戏剧发展的若干启示。