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摘要：装置艺术是现当代艺术中的新兴且特殊的艺术形式，越来越活跃于各式各样的画展活动。装置艺术是将某些场地环境、特殊材料、情感加工以后所形成的的综合艺术形式，它汲取了众多艺术流派的艺术手法与绘画理念，具有广泛性、多元化的特点。在现当代艺术活动中，装置艺术的意义在于提供给欣赏者全新的艺术体验并且满足观者的精神需要，使得艺术欣赏具有“自主性”。
关键词：当代艺术;装置艺术;多样化;综合材料;空间
一、装置艺术的特征
受85新潮的影响，画家们开始探讨和试图尝试新的艺术语言，随着这股新思想在国内的蔓延，装置艺术逐步形成。“装置艺术始于 60年代，作为一种艺术，它与六七十年代的‘波普艺术’、极少主义’、‘观念艺术’等有联系。” 装置艺术是中国现当代艺术重要的一种新兴艺术形式;它是后现代艺术和传统艺术结合的产物;是艺术家在特定的环境中，将人们日常生活中的各类物品进行有效选择、加工、组合、配成出一个新的艺术形式。简单地讲，装置艺术，就是‘场地+材料+情感’的综合展示艺术。” 装置艺术通常就是指在特定地点，为摆放、布置和搭建立体物品而进行的空间构造活动。
装置艺术将人们所有的感官包括视觉、听觉、嗅觉、味觉等都带动了起来，它不受表现形式和场地的制约，将艺术家的艺术思想更自由的更好的表达了出来，使得观众能更好的去感受去感知。可以说，装置艺术拉近了鉴赏主体与鉴赏客体之间的距离，带动了鉴赏者的思维想象和情感表达，调动了人们的“主观能动性”，将鉴赏者从被动地鉴赏变为主动地贴近作品，让艺术欣赏变得更加“自主性”。现在大多数的装置艺术仅限于短期的艺术展览，而非作为收藏的艺术品，这主要与其艺术形态密不可分。装置艺术十分注重空间的延伸与展示，两个相同材料制作而成的装置艺术品，把它们放在不同展示空间中，各自表达出来的思想和意蕴也就大不相同。“曾有一位评论家风趣的谈到：‘若将雕塑作品放在停车场，它仍然将是艺术品，但倘若将装置作品放置在停车场，它就将是一堆垃圾。’”
对于材料的筛选和利用，装置艺术通常使用现实生活中的现成品或半成品来进行艺术创作，而这些现成品或半成品可以是具象的生活工业用品，也可以是抽象的情感符号。装置艺术作品针对材料的确切选择主要还是取决于该材料本身是否具有可塑造的能力。艺术家们根据艺术需要进行材料筛选，从美学角度去利用这些现成品或半成品，并运用变换材料、变更环境、加工变形、重新组合等艺术手段来赋予作品新的意蕴。简而言之，装置艺术就是通过艺术的重新加工方式来表现和增强作品的趣味性，引起鉴赏者的同感和共鸣。装置艺术作品增强了艺术的想象力、冲击力和爆发力，而艺术作品的崭新面貌和新意蕴就是装置艺术的魅力所在。
“在中国九十年代早期，装置艺术被主流的艺术机构看作是一种反主流的文化艺术形态” 在艺术活动中，新潮艺术的涌现并非广受欢迎，也存在着质疑声，装置艺术在早期发展时并不被看作是正统的艺术形式，所以难免受到了世俗的影响。在这样艺术文化背景下，装置艺术使用现成品或半成品材料进行艺术性的组合变换，被看作是与主流艺术形态背道而驰的艺术形式。
装置艺术作品还从科学技术与材料应用的诠释中体现出新的特性与价值，可以说它与技术革命相生相伴，装置艺术已经不是一种简单的形式表现了。装置艺术家筛选、创造与组合各种的现产品或半成品材料，这在科技飞速的当今社会中，已经发展到了无以复加的新地步，也使得装置艺术享受了技术革命的成果后，进一步拉升了艺术创造的新世界。
装置艺术是科學技术与艺术形式的某种折中艺术形态，但任何事物之间都包含了两面性，科学技术的迅猛发展对装置艺同样具有两面性的作用。一方面来看，科学技术更有力地加大了装置艺术的视觉效果与冲击力，如丰富多彩的形式化、影视化等;另一方面看，技术又在某种程度上损害了艺术家创作的思想会晤，某些艺术家们为了独特而追求技术，这与装置艺术的最终目的背道而驰。然而，科学技术与装置艺术都是以观念的革新为重，因为观念革新才会使得科技进步发展，最终形成新的艺术形态。
二、装置艺术的多元化
在世纪初期的时候，装置艺术的形式就已经借着杜尚叛逆的艺术实践活动而出现了。后现代主义思潮给装置艺术带来了多元的思想观念与多样的艺术形式，使得当代艺术产生了巨大的变化，这可以说是结构观念上的改变。随着艺术多元化的发展，现当代艺术开始呈现出多元化、生活化、独特性的特点，促进装置艺术向多元化的方向发展显得尤为重要。由于装置艺术本身就是一种使用折衷艺术手法的艺术形式，所以它更加注重各个材料的多元与混合，这是该作品艺术思想表达的重要一环。装置艺术主张将传统文化与现代文化相结合，强调作品不仅要体现出该作品的艺术价值，还要表现出更深层次的文化、思想、态度等。艺术形式的多元化、艺术手段的多元化、艺术语言的多元化等是装置艺术独特的表现，多元化的艺术特点也为装置艺术提供了更多的可能。
装置艺术与其他现当代艺术形式一样，都有一个逐步发展演变的过程。现今装置艺术是在社会观念不断提升、追求变化的大环境下发展的，越来越多的艺术家从事创作装置艺术作品。而且，当今社会的装置艺术更加注重内容表达、题材新颖、文化体现、情感表达等诸多方面，这样体现出了装置艺术的发展方向任然是多元化的趋势。
“多元化”是现代艺术中的一个独特艺术特点，它包含了多元的文化，多元的信息、多元的情感等等。艺术家翠茜·艾敏说：“现代艺术不过是我们吓唬自己的一种手段”，而当代艺术则有人戏说为：“是一场在世艺术家作品的拍卖会。” 装置艺术则是要从传统绘画创作形式中脱离出来，表达的客体“重生”后的意蕴。诚然，装置艺术在艺术概念、表现手法、艺术追求上的确实属于一场新变革。
中国美术馆早在2008年的时候做过一次“合成时代：媒体中国 2008-国际新媒体艺术展”，其中的大多数的艺术作品都是结合现代科学技术与新媒体技术创作而成的，新颖的新媒介装置艺术作品使得人们驻足观看。这些装置艺术作品中比较著名的有徐冰的作品《地书》，这本《地书》可称为是一本全世界的人们都能看懂的书，也被人称之为“接地气”的书。而这幅作品中，多元的符号字母就是世界通用的语言。这些符号字母汇集了网络流行字符和计算机符号等众多元素，每个人都有自己的独特解读方式，可以把它看作是一部优美的诗歌，也可以看作是一部有趣的小说……徐冰的《地书》更多的是多样化、多感官、多维度，打破了固有艺术的表达形式，表达了新思维，促进了大量优秀装置艺术的作品发展。当代艺术时期，如果说是装置艺术的多元化拉动了当代艺术，不如说是多元化的特质就是当代的产物。“多元”也成为装置艺术当下明确的一种特质。 装置艺术作为当代艺术的新兴艺术形式，观念上受到了后现代思潮的一些影响，该艺术注重表达内心的共鸣与大众的诉求。形式上追随了观念与思想上的多元，让各种艺术语言与艺术技法无杂糅在一起，创作出了具有魅力的装置艺术作品。研究与学习装置艺术，最重要的是研究装置艺术中深厚的哲学思维和美学境界。装置艺术本身就是世界艺术史上璀璨的篇章，在这里论证的没有庸俗，只用思考。装置艺术作品可以是敖登博格眼中的玩具;可以是杰夫昆斯心中的小狗;还可以是霍夫曼手中的月兔和大黄鸭。装置艺术因其特有的魅力，甚至允许艺术家在无限的选择中拼凑出满意的“天书”与“地书”。
三、装置艺术的价值与前景
互联网把人们之间的距离极具缩短，而网络的特性使得装置艺术的艺术形态也發生了巨大变化。装置艺术作品与科技有着紧密的关系，比如说数字媒体、投射影像、全息空间影像等。它不仅是容纳装置的空间体系，更不仅是观众的感官所能感受的范围，它也是超越了抽象的概念空间，实实在在把装置空间在客观世界上无限延伸的艺术。
对于装置艺术来说，作品的体量感、新材料组合、平面创作更加有意义。综合来看，装置艺术是在新的维度与新的空间上探索与延伸，是与传统创作不同的地方。因为在空间、维度、感知度等方面的表达，更能体现装置艺术的独特性。
现代生活赋予了装置艺术新的媒介，新媒介是一种相对性的概念，它区别于传统的媒介。装置艺术结合了当代新媒介的时，该艺术作品就更加具有时代魅力与当代气息，更加让我们体会到装置作品的新的感受与表达。
装置艺术体现出了人类参与艺术活动的本质，那就是满足人类的精神需要，满足人类表达和交流的基本需要，并作为人类自我探索的方式。装置艺术特征的开放性、游离性、多元性、空间性、模糊性，决定了我们只能在它的发展和变化中认识和研究它。装置艺术家们显然启迪了我们的审美意识，使人们能够换一种思维思考我们身边的社会生活与人文时态。只有随着观者不断的参与，透过艺术作品，反观现实社会的生活现象，更有利于明白创作者所表达出来的的思想内涵，这样才能促进装置艺术更好、更长远的发展。
注释：
①徐淦.什么是装置艺术[C].见：主编：李一.美术观察，2000
②曹立洁.论综合材料在装置艺术中的运用[J].内蒙古民族大学学报（社会科学版），2011（3）
③王洪义.西方当代艺术;不是艺术的艺术史[M].哈尔滨：哈尔滨工业大学出版社，2008，8.
④李燕南.感受徐冰的装置作品——试论85新潮以来中国装置艺术的材料语言转换与表达[J].华东师范大学，2010
⑤王其钧.新手法的比拼;当代潮流[M].重庆：重庆出版社.2010
⑥瓦尔特·本雅明.迎向灵光消逝的年代[M].广西师范大学出版社，2008
参考文献：
[1] 李普曼.当代美学[M].光明日报出版社，1986
[2] 贺万里.中国当代装置艺术史[M].上海：书画出版社，2008.7
[3] 徐淦.装置艺术[M].人民美术出版社，2003
[4] 曹立洁.论综合材料在装置艺术中的运用[J].内蒙古民族大学学报（社会科学版），2011（3）
[5] 瓦尔特·本雅明.迎向灵光消逝的年代[M].广西师范大学出版社，2008
[6] 王其钧.新手法的比拼，当代潮流重庆：重庆出版社.2010，5.
[7] 骆韬颖.浅析当代艺术中雕塑与装置的关系[J].四川大学，2003
[8] 张晴.论1990年代前期的中国综合材料与装置艺术[J].江苏画刊，1993
[9] 陈龙.装置艺术的观念与形式研究[J].大连工业大学，2016
[10] 乔嘉.材料在装置艺术中的运用与表达[J].东北师范大学，2015
[11] 辛云鹏.装置艺术的剧场性研究[J].中央美术学院，2016
[12] 李燕南.感受徐冰的装置作品——试论85新潮以来中国装置艺术的材料语言转换与表达[D]：[硕士学位论文].上海：华东师范大学，2011
作者简介：
范丽娟（1995.4—），女，汉族，籍贯：山西长治人，陕西师范大学美术学院，18级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：国画人物
（作者单位：陕西师范大学）
关键词：当代艺术;装置艺术;多样化;综合材料;空间
一、装置艺术的特征
受85新潮的影响，画家们开始探讨和试图尝试新的艺术语言，随着这股新思想在国内的蔓延，装置艺术逐步形成。“装置艺术始于 60年代，作为一种艺术，它与六七十年代的‘波普艺术’、极少主义’、‘观念艺术’等有联系。” 装置艺术是中国现当代艺术重要的一种新兴艺术形式;它是后现代艺术和传统艺术结合的产物;是艺术家在特定的环境中，将人们日常生活中的各类物品进行有效选择、加工、组合、配成出一个新的艺术形式。简单地讲，装置艺术，就是‘场地+材料+情感’的综合展示艺术。” 装置艺术通常就是指在特定地点，为摆放、布置和搭建立体物品而进行的空间构造活动。
装置艺术将人们所有的感官包括视觉、听觉、嗅觉、味觉等都带动了起来，它不受表现形式和场地的制约，将艺术家的艺术思想更自由的更好的表达了出来，使得观众能更好的去感受去感知。可以说，装置艺术拉近了鉴赏主体与鉴赏客体之间的距离，带动了鉴赏者的思维想象和情感表达，调动了人们的“主观能动性”，将鉴赏者从被动地鉴赏变为主动地贴近作品，让艺术欣赏变得更加“自主性”。现在大多数的装置艺术仅限于短期的艺术展览，而非作为收藏的艺术品，这主要与其艺术形态密不可分。装置艺术十分注重空间的延伸与展示，两个相同材料制作而成的装置艺术品，把它们放在不同展示空间中，各自表达出来的思想和意蕴也就大不相同。“曾有一位评论家风趣的谈到：‘若将雕塑作品放在停车场，它仍然将是艺术品，但倘若将装置作品放置在停车场，它就将是一堆垃圾。’”
对于材料的筛选和利用，装置艺术通常使用现实生活中的现成品或半成品来进行艺术创作，而这些现成品或半成品可以是具象的生活工业用品，也可以是抽象的情感符号。装置艺术作品针对材料的确切选择主要还是取决于该材料本身是否具有可塑造的能力。艺术家们根据艺术需要进行材料筛选，从美学角度去利用这些现成品或半成品，并运用变换材料、变更环境、加工变形、重新组合等艺术手段来赋予作品新的意蕴。简而言之，装置艺术就是通过艺术的重新加工方式来表现和增强作品的趣味性，引起鉴赏者的同感和共鸣。装置艺术作品增强了艺术的想象力、冲击力和爆发力，而艺术作品的崭新面貌和新意蕴就是装置艺术的魅力所在。
“在中国九十年代早期，装置艺术被主流的艺术机构看作是一种反主流的文化艺术形态” 在艺术活动中，新潮艺术的涌现并非广受欢迎，也存在着质疑声，装置艺术在早期发展时并不被看作是正统的艺术形式，所以难免受到了世俗的影响。在这样艺术文化背景下，装置艺术使用现成品或半成品材料进行艺术性的组合变换，被看作是与主流艺术形态背道而驰的艺术形式。
装置艺术作品还从科学技术与材料应用的诠释中体现出新的特性与价值，可以说它与技术革命相生相伴，装置艺术已经不是一种简单的形式表现了。装置艺术家筛选、创造与组合各种的现产品或半成品材料，这在科技飞速的当今社会中，已经发展到了无以复加的新地步，也使得装置艺术享受了技术革命的成果后，进一步拉升了艺术创造的新世界。
装置艺术是科學技术与艺术形式的某种折中艺术形态，但任何事物之间都包含了两面性，科学技术的迅猛发展对装置艺同样具有两面性的作用。一方面来看，科学技术更有力地加大了装置艺术的视觉效果与冲击力，如丰富多彩的形式化、影视化等;另一方面看，技术又在某种程度上损害了艺术家创作的思想会晤，某些艺术家们为了独特而追求技术，这与装置艺术的最终目的背道而驰。然而，科学技术与装置艺术都是以观念的革新为重，因为观念革新才会使得科技进步发展，最终形成新的艺术形态。
二、装置艺术的多元化
在世纪初期的时候，装置艺术的形式就已经借着杜尚叛逆的艺术实践活动而出现了。后现代主义思潮给装置艺术带来了多元的思想观念与多样的艺术形式，使得当代艺术产生了巨大的变化，这可以说是结构观念上的改变。随着艺术多元化的发展，现当代艺术开始呈现出多元化、生活化、独特性的特点，促进装置艺术向多元化的方向发展显得尤为重要。由于装置艺术本身就是一种使用折衷艺术手法的艺术形式，所以它更加注重各个材料的多元与混合，这是该作品艺术思想表达的重要一环。装置艺术主张将传统文化与现代文化相结合，强调作品不仅要体现出该作品的艺术价值，还要表现出更深层次的文化、思想、态度等。艺术形式的多元化、艺术手段的多元化、艺术语言的多元化等是装置艺术独特的表现，多元化的艺术特点也为装置艺术提供了更多的可能。
装置艺术与其他现当代艺术形式一样，都有一个逐步发展演变的过程。现今装置艺术是在社会观念不断提升、追求变化的大环境下发展的，越来越多的艺术家从事创作装置艺术作品。而且，当今社会的装置艺术更加注重内容表达、题材新颖、文化体现、情感表达等诸多方面，这样体现出了装置艺术的发展方向任然是多元化的趋势。
“多元化”是现代艺术中的一个独特艺术特点，它包含了多元的文化，多元的信息、多元的情感等等。艺术家翠茜·艾敏说：“现代艺术不过是我们吓唬自己的一种手段”，而当代艺术则有人戏说为：“是一场在世艺术家作品的拍卖会。” 装置艺术则是要从传统绘画创作形式中脱离出来，表达的客体“重生”后的意蕴。诚然，装置艺术在艺术概念、表现手法、艺术追求上的确实属于一场新变革。
中国美术馆早在2008年的时候做过一次“合成时代：媒体中国 2008-国际新媒体艺术展”，其中的大多数的艺术作品都是结合现代科学技术与新媒体技术创作而成的，新颖的新媒介装置艺术作品使得人们驻足观看。这些装置艺术作品中比较著名的有徐冰的作品《地书》，这本《地书》可称为是一本全世界的人们都能看懂的书，也被人称之为“接地气”的书。而这幅作品中，多元的符号字母就是世界通用的语言。这些符号字母汇集了网络流行字符和计算机符号等众多元素，每个人都有自己的独特解读方式，可以把它看作是一部优美的诗歌，也可以看作是一部有趣的小说……徐冰的《地书》更多的是多样化、多感官、多维度，打破了固有艺术的表达形式，表达了新思维，促进了大量优秀装置艺术的作品发展。当代艺术时期，如果说是装置艺术的多元化拉动了当代艺术，不如说是多元化的特质就是当代的产物。“多元”也成为装置艺术当下明确的一种特质。 装置艺术作为当代艺术的新兴艺术形式，观念上受到了后现代思潮的一些影响，该艺术注重表达内心的共鸣与大众的诉求。形式上追随了观念与思想上的多元，让各种艺术语言与艺术技法无杂糅在一起，创作出了具有魅力的装置艺术作品。研究与学习装置艺术，最重要的是研究装置艺术中深厚的哲学思维和美学境界。装置艺术本身就是世界艺术史上璀璨的篇章，在这里论证的没有庸俗，只用思考。装置艺术作品可以是敖登博格眼中的玩具;可以是杰夫昆斯心中的小狗;还可以是霍夫曼手中的月兔和大黄鸭。装置艺术因其特有的魅力，甚至允许艺术家在无限的选择中拼凑出满意的“天书”与“地书”。
三、装置艺术的价值与前景
互联网把人们之间的距离极具缩短，而网络的特性使得装置艺术的艺术形态也發生了巨大变化。装置艺术作品与科技有着紧密的关系，比如说数字媒体、投射影像、全息空间影像等。它不仅是容纳装置的空间体系，更不仅是观众的感官所能感受的范围，它也是超越了抽象的概念空间，实实在在把装置空间在客观世界上无限延伸的艺术。
对于装置艺术来说，作品的体量感、新材料组合、平面创作更加有意义。综合来看，装置艺术是在新的维度与新的空间上探索与延伸，是与传统创作不同的地方。因为在空间、维度、感知度等方面的表达，更能体现装置艺术的独特性。
现代生活赋予了装置艺术新的媒介，新媒介是一种相对性的概念，它区别于传统的媒介。装置艺术结合了当代新媒介的时，该艺术作品就更加具有时代魅力与当代气息，更加让我们体会到装置作品的新的感受与表达。
装置艺术体现出了人类参与艺术活动的本质，那就是满足人类的精神需要，满足人类表达和交流的基本需要，并作为人类自我探索的方式。装置艺术特征的开放性、游离性、多元性、空间性、模糊性，决定了我们只能在它的发展和变化中认识和研究它。装置艺术家们显然启迪了我们的审美意识，使人们能够换一种思维思考我们身边的社会生活与人文时态。只有随着观者不断的参与，透过艺术作品，反观现实社会的生活现象，更有利于明白创作者所表达出来的的思想内涵，这样才能促进装置艺术更好、更长远的发展。
注释：
①徐淦.什么是装置艺术[C].见：主编：李一.美术观察，2000
②曹立洁.论综合材料在装置艺术中的运用[J].内蒙古民族大学学报（社会科学版），2011（3）
③王洪义.西方当代艺术;不是艺术的艺术史[M].哈尔滨：哈尔滨工业大学出版社，2008，8.
④李燕南.感受徐冰的装置作品——试论85新潮以来中国装置艺术的材料语言转换与表达[J].华东师范大学，2010
⑤王其钧.新手法的比拼;当代潮流[M].重庆：重庆出版社.2010
⑥瓦尔特·本雅明.迎向灵光消逝的年代[M].广西师范大学出版社，2008
参考文献：
[1] 李普曼.当代美学[M].光明日报出版社，1986
[2] 贺万里.中国当代装置艺术史[M].上海：书画出版社，2008.7
[3] 徐淦.装置艺术[M].人民美术出版社，2003
[4] 曹立洁.论综合材料在装置艺术中的运用[J].内蒙古民族大学学报（社会科学版），2011（3）
[5] 瓦尔特·本雅明.迎向灵光消逝的年代[M].广西师范大学出版社，2008
[6] 王其钧.新手法的比拼，当代潮流重庆：重庆出版社.2010，5.
[7] 骆韬颖.浅析当代艺术中雕塑与装置的关系[J].四川大学，2003
[8] 张晴.论1990年代前期的中国综合材料与装置艺术[J].江苏画刊，1993
[9] 陈龙.装置艺术的观念与形式研究[J].大连工业大学，2016
[10] 乔嘉.材料在装置艺术中的运用与表达[J].东北师范大学，2015
[11] 辛云鹏.装置艺术的剧场性研究[J].中央美术学院，2016
[12] 李燕南.感受徐冰的装置作品——试论85新潮以来中国装置艺术的材料语言转换与表达[D]：[硕士学位论文].上海：华东师范大学，2011
作者简介：
范丽娟（1995.4—），女，汉族，籍贯：山西长治人，陕西师范大学美术学院，18级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：国画人物
（作者单位：陕西师范大学）