论文部分内容阅读
摘要 本文运用了空间叙事理论，通过详细阐述伊恩·麦克尤恩的小说《星期六》，分析了麦克尤恩在小说中运用的空间叙事策略，小说描绘了一位伦敦精神外科医生一天的生活和所闻所见，以此展现21世纪英国伦敦的都市生活全景，小说通过叙述以独特的空间视角表现了全球化背景下的21世纪的人类生活困境。
关键词：《星期六》 空间叙事 多层次空间
伊恩·麦克尤恩以小说《赎罪》和其改编的同名电影，被很多中国读者熟知。其实，麦克尤恩还有很多知名作品，例如，《星期六》、《阿姆斯特丹》、《陌生人的安慰》、《黑狗》等。麦克尤恩的作品擅长通过不同的叙事手法，反映人性和人们在特殊时期的生活困境，他致力于通过小说的叙述，来反映当时西方社会的重大社会、政治和历史事件。这样一位出色的作家，他的作品是值得深思和细致琢磨的。
一 社会空间理论
“空间”最初是由法国作家昂利·列斐伏尔在作品《空间的生产》中被首次引入到社会哲学中。“社会空间”概念的提出犹如燎原的野火，由传统的数学领域，向文学和哲学领域迅速蔓延开来。社会空间的基本理论认为，空间是文化和社会的空间，同身体一样，都是人类文化活动的结果，对空间理论进行新的解释和构建，对当代学术研究是十分必要的。
当前的社会空间理论认为：人类是在空间中生存和生产的空间性存在者，是包含于复杂的空间环境当中。空间构成了人类对世界的一种认知手段。空间是各种力量汇聚的场所，也是各种策略得以施展的场所，空间不但不会消灭政治和社会中积极的因素，而且还能够将这些因素汇合在一起，最终还会通过逐一保护的方式替换各个因素，形成一场大规模的运动。
空间包含的范围非常广，其内容包括：公共空间和私人空间、休闲空间和工作空间、社会空间和家庭空间、文化空间和实用空间等。空间的规模分三种，第一空间：着重于城市空间，强调的是地理性历史中的经验和物质实践；第二空间：着重于想象中的空间，以及大都市空间中的概念及学术性描述；第三空间：将事实空间和想象空间在其视野空间中相结合，将超现实与客观现实结合，这与鲍德里亚的拟像极为相似，拟像弱化了实际与想象的差异，使得人们无法区分想象与事实，从而导致了第三空间中的城市中，人们的神经衰弱现象越来越普遍。
精读麦克尤恩的《星期六》，可以发现，该小说作品中将空间叙述理论通过文字进行了实践应用。从整体上看，该小说的情节设置是按照传统戏剧的“三一律”来安排的，其情节是以大城市伦敦为中心展开的，主要讲述了名为亨利·佩罗恩的主人公从凌晨四点起床到第二天凌晨四点期间内，发生在他身边的故事。
小说的开头情节是亨利·佩罗恩凌晨起床后，在家里的窗前观察门前街道上发生的事情。主人公的家处于伦敦市中心的Fitzrovia，从18世纪以来，这里就是著名文人聚集的地方。主人公正是在这样一个现代化主义文化和现实主义名人聚集的地方生活，并从窗口俯瞰外面的世界。其实，这一动作是前面提到的空间理论思想的启发者之一列斐伏尔在生前经常做的动作。据说他的代表作《节奏分析的因素》中的一章，就是靠他某一次倚窗观察时迸发出的灵感创作出来的。由这一细节可以看出，麦克尤恩在创作时每一个细节的设计都是别出心裁和用心思量的结果。列斐伏尔的观点认为空间具有社会性，空间与再生产的社会关系、甚至是人的年龄与性别、特殊的家庭环境之间都存在关系。空间是一个与行动相互连接的当前整体的空间。空间中充满着社会关系，同时生产关系也会支持并产生空间。麦克尤恩通过主人公生活的小空间，来反映当前世界上普遍存在的国家间的政治关系、家庭成员之间的关系、个人与环境事物之间的关系。
二 多层次空间规模
《星期六》中叙事结构的另一个特点是其多层次的空间规模。空间规模包含了非常广的概念，其中最小的空间规模是人的身体，最大的空间规模可以上升整个世界。《星期六》的故事发生在带有全球化色彩的发达城市伦敦，主人公亨利·佩罗恩个人是其中最小的空间规模，与世界紧密联系在一起。书中描述道，亨利·佩罗恩凌晨起床后依窗观察窗外，看到一架飞机从天空中坠落到远处的森林里。小说中描述的时间背景为美国“9·11”事件发生后的两年，这一场景让佩罗恩担心这架飞机会不会搭载了某些恐怖分子，瞬间清醒了过来。可见，小说中描述的佩罗恩的一天，并不是普通的一天。实际上小说描述的日期是2003年2月15日：伦敦举行反对英美入侵伊拉克的世界性反战争示威游行的特殊一天。当时反战争示威游行队伍遍布伦敦街道。《星期六》的主人公佩罗恩一天中发生的事情始终都与这段时期的世界时事密切相关。佩罗恩在家里看到了关于飞机失事的电视报道，然后出去打网球，在路上遇到了两名青年，他们十分像黑社会中的人，佩罗恩和他们起了一些冲突，以至于这两名青年为了报复闯入了佩罗恩的家中并绑架了他的女儿。这一故事虽然发生在佩罗恩个人身上，但是与当时世界战争的背景是密切相关的。整个小说将全球大环境同小的地方、宏观环境和微观环境联系起来，描绘了一幅全球恐怖主义阴影笼罩下的景象。
小说中，占据最多篇幅的空间是佩罗恩的家。家给人们以归属和安全感，但是同时也会带来一种束缚感。小说的开篇就描述了一种家带来的束缚感，他的家里被窗帘遮挡的阴暗，窗外的视线也不明亮，周围的邻居既有恩爱的情侣，又有哭喊的老太太。但是西方文化中，家对于男性的意义是很复杂的，例如，《奥德赛》里的男主人公为了证明自己而离开了家，但是后来荣归故里后，为了捍卫家人，又重新站上了主人之位。佩罗恩对于家的感情同《奥德赛》的主人公十分相似：他先是离开了家，为了展现自身价值在外面奋斗，后来，犯人闯入了他的家，为了保卫家园，他又同罪犯斗争。可见，文学中的空间，比单纯的地点或场景的意义要更加复杂，也更加微妙。
小说中描述的第二个空间规模是伦敦这个城市。故事发生在美国恐怖袭击、伊拉克战争的背景下，这让伦敦这种大城市也因此显得晦暗和阴森。主人公离开家后在城市中就可以感受到潜伏的各种危险：街边的小巷中，军队镇压普通百姓，政府也时刻准备镇压暴动。佩罗恩也观察到了城市中的权力关系，内城中偏僻的小巷使佩罗恩想到了穆斯林国家的恐怖袭击，国际上的贫穷国家的人民生活；街边的枫树让佩罗恩想起了那里寒酸的学生公寓。伦敦的广场可以说是一个人们表演人生戏的空间，这里有着形形色色的人们。 小说中的第三个空间规模便是国家。美国恐怖袭击事件的发生，影响着全世界每一个热爱和平的国家，使得普通飞机的迫降都会联想到恐怖袭击。世界上不幸的事件影响了普通人的心理，使他们变得烦躁不安，直接威胁到他们生活的空间以及个人身心健康。小说中本该平静的城市广场，却到处都是示威游行的队伍，停止袭击伊拉克的示威标语布满了大街小巷。可见人们对于和平的追求。除了战争，佩罗恩还对全球的生态环境倍感担忧。他为了周末的宴会出去买鱼，联想到日渐被捞空的海洋，不禁想到“卖鱼的鱼贩和买鱼的顾客们是多么的幸运，因为海洋里的生物不会发出声音，否则，鱼贩们的板条箱中发出的将是海洋生物的哀嚎”。空间的分散化设计和全球环境的现实相结合，使得伦敦这个城市有了新的战略特色。同时，伦敦也充满了空间换位的危机：当国家忧虑充满了个人的意识，当城市街道布满了示威的队伍，当一个人的秘密意识空间被他人占据，危险便一触即发。
三 第三空间叙事策略
作者通过不同侧面的空间规模叙述表达小说的主题，也就是21世纪人类的忧虑。当代人类的焦虑与空间有着密切的联系。第一空间的物质空间通过实验观察和经验等手段可以进行把握；第二空间的构想空间，是哲学家和艺术家用艺术对抗科学和精神的客体；第三空间却是具象与抽象、真实与假象、精神与肉体、意识与精神汇聚一齐的多元空间。第三空间的最大特点，前面叙述已经提及，就是超现实和其带来的精神衰弱。《星期六》卷首说明了该小说的写作目的“在一个城市，在转变和混乱中，在有组织和权力的控制下，受制于巨大的掌控中，在一个没有共性，贬毁人类的社会中，人作为人的意义到底是什么？”可以看出，麦克尤恩试图提示读者，人所产生的心神不宁的精神状态，其根源是由于人类无法把握和预测世界的变化。
小说的人物设计也充分体现了空间的安排。主人公佩罗恩是一名精神外科医生。他每天接触的都是实践科学，而他身边的亲人却都是艺术爱好者：女儿是诗人，儿子是音乐人，父亲是大学教授，也是著名诗人。这样的设计并不是巧合，主人公佩罗恩的研究意识处于第一空间。而叙事过程中，主人公生活的空间，充满着社会生活和历史事件，这是第二空间。佩罗恩在家人的影响下对音乐、文学、诗歌开始进行研究，他的艺术想象处于第三空间。主人公在三种空间中穿梭，充分体现了21世纪人们的生活。
作为神经外科医生，佩罗恩对于人脑的构造应该是非常清楚的，但是他在黎明时醒来却再无法入睡，并且感到“思维敏捷，脑海里空空如也，同时还有一股莫名的高兴之情”。这种神经衰弱的症状也并不只是在主人公的身上体现出来，“在众多的人中，总有人在应该沉睡时瞪着眼望着窗外”。小说中的人物也都表现出焦虑、不安。
在第三空间的世界中，拟像经常会代替现实出现。当巴克斯特因为神经疾病的折磨闯入了主人公佩罗恩的家中时，第三空间的拟像就成为了解决问题的手段。巴克斯特为了报复闯入了佩罗恩的家里，暴力威胁佩罗恩的女儿并试图实施强奸，然而关键时刻，拟像救下了所有的人。在枪顶在佩罗恩女儿的身上，并被强迫脱掉衣服后，佩罗恩的女儿被迫背诵马修·阿诺德的诗歌，巴克斯特却突然兴奋不已。他将枪收回，并喊道“你写的那些，这些诗很美，你知道它很美是不是？而且是你写的，它让我想起了我长大的地方”。这种文学拟像使得恐怖的场面顿时变得温柔，甚至阻止了一场犯罪。可见，小说《星期六》中的现实世界与想象中的世界是并存的。另外，例如，佩罗恩的儿子，他是一名爵士乐手，他的音乐使佩罗恩能够在紧张的生活和工作中享受到轻松的氛围。而佩罗恩的父亲，作为一名大学教授，还有佩罗恩的女儿，他们可以让主人公佩罗恩从自己的工作中——对人类大脑的客观分析中挣脱出来，而进入另外一个无法用理论解释的人类感受到的复杂的第三空间。
可见，伊恩·麦克尤恩对于小说《星期六》中的层次空间结构的精心安排，描述了伦敦一个当代人的一天的生活，并且通过对主人公生活的多维叙述，成功展示了当今世界的西方社会人们的生活状态和心理状态。就像小说中多次出现的诗歌中描述的一样“眼前红尘迷离，依稀似梦幻：新奇、瑰丽、绚斕；其实，无爱、无光、无趣。纷乱相争，惶惶避而无趣。”这似乎就是21世纪英国社会的真实写照。
参考文献：
[1] 龙迪勇：《空间问题的凸显与空间叙事学的兴起》，《上海师范大学学报》（哲学社会科学版），2008年第6期。
[2] 谭君强：《论小说的空间叙事》，《云南民族大学学报》（哲学社会科学版），2010年第5期。
[3] 伊恩·麦克尤恩，夏欣茁译：《星期六》，作家出版社，2008年版。
[4] 陈晓辉：《叙事空间抑或空间叙事》，《西北大学学报》（哲学社会科学版），2013年第3期。
（刘晓平，河北能源职业技术学院助教）
关键词：《星期六》 空间叙事 多层次空间
伊恩·麦克尤恩以小说《赎罪》和其改编的同名电影，被很多中国读者熟知。其实，麦克尤恩还有很多知名作品，例如，《星期六》、《阿姆斯特丹》、《陌生人的安慰》、《黑狗》等。麦克尤恩的作品擅长通过不同的叙事手法，反映人性和人们在特殊时期的生活困境，他致力于通过小说的叙述，来反映当时西方社会的重大社会、政治和历史事件。这样一位出色的作家，他的作品是值得深思和细致琢磨的。
一 社会空间理论
“空间”最初是由法国作家昂利·列斐伏尔在作品《空间的生产》中被首次引入到社会哲学中。“社会空间”概念的提出犹如燎原的野火，由传统的数学领域，向文学和哲学领域迅速蔓延开来。社会空间的基本理论认为，空间是文化和社会的空间，同身体一样，都是人类文化活动的结果，对空间理论进行新的解释和构建，对当代学术研究是十分必要的。
当前的社会空间理论认为：人类是在空间中生存和生产的空间性存在者，是包含于复杂的空间环境当中。空间构成了人类对世界的一种认知手段。空间是各种力量汇聚的场所，也是各种策略得以施展的场所，空间不但不会消灭政治和社会中积极的因素，而且还能够将这些因素汇合在一起，最终还会通过逐一保护的方式替换各个因素，形成一场大规模的运动。
空间包含的范围非常广，其内容包括：公共空间和私人空间、休闲空间和工作空间、社会空间和家庭空间、文化空间和实用空间等。空间的规模分三种，第一空间：着重于城市空间，强调的是地理性历史中的经验和物质实践；第二空间：着重于想象中的空间，以及大都市空间中的概念及学术性描述；第三空间：将事实空间和想象空间在其视野空间中相结合，将超现实与客观现实结合，这与鲍德里亚的拟像极为相似，拟像弱化了实际与想象的差异，使得人们无法区分想象与事实，从而导致了第三空间中的城市中，人们的神经衰弱现象越来越普遍。
精读麦克尤恩的《星期六》，可以发现，该小说作品中将空间叙述理论通过文字进行了实践应用。从整体上看，该小说的情节设置是按照传统戏剧的“三一律”来安排的，其情节是以大城市伦敦为中心展开的，主要讲述了名为亨利·佩罗恩的主人公从凌晨四点起床到第二天凌晨四点期间内，发生在他身边的故事。
小说的开头情节是亨利·佩罗恩凌晨起床后，在家里的窗前观察门前街道上发生的事情。主人公的家处于伦敦市中心的Fitzrovia，从18世纪以来，这里就是著名文人聚集的地方。主人公正是在这样一个现代化主义文化和现实主义名人聚集的地方生活，并从窗口俯瞰外面的世界。其实，这一动作是前面提到的空间理论思想的启发者之一列斐伏尔在生前经常做的动作。据说他的代表作《节奏分析的因素》中的一章，就是靠他某一次倚窗观察时迸发出的灵感创作出来的。由这一细节可以看出，麦克尤恩在创作时每一个细节的设计都是别出心裁和用心思量的结果。列斐伏尔的观点认为空间具有社会性，空间与再生产的社会关系、甚至是人的年龄与性别、特殊的家庭环境之间都存在关系。空间是一个与行动相互连接的当前整体的空间。空间中充满着社会关系，同时生产关系也会支持并产生空间。麦克尤恩通过主人公生活的小空间，来反映当前世界上普遍存在的国家间的政治关系、家庭成员之间的关系、个人与环境事物之间的关系。
二 多层次空间规模
《星期六》中叙事结构的另一个特点是其多层次的空间规模。空间规模包含了非常广的概念，其中最小的空间规模是人的身体，最大的空间规模可以上升整个世界。《星期六》的故事发生在带有全球化色彩的发达城市伦敦，主人公亨利·佩罗恩个人是其中最小的空间规模，与世界紧密联系在一起。书中描述道，亨利·佩罗恩凌晨起床后依窗观察窗外，看到一架飞机从天空中坠落到远处的森林里。小说中描述的时间背景为美国“9·11”事件发生后的两年，这一场景让佩罗恩担心这架飞机会不会搭载了某些恐怖分子，瞬间清醒了过来。可见，小说中描述的佩罗恩的一天，并不是普通的一天。实际上小说描述的日期是2003年2月15日：伦敦举行反对英美入侵伊拉克的世界性反战争示威游行的特殊一天。当时反战争示威游行队伍遍布伦敦街道。《星期六》的主人公佩罗恩一天中发生的事情始终都与这段时期的世界时事密切相关。佩罗恩在家里看到了关于飞机失事的电视报道，然后出去打网球，在路上遇到了两名青年，他们十分像黑社会中的人，佩罗恩和他们起了一些冲突，以至于这两名青年为了报复闯入了佩罗恩的家中并绑架了他的女儿。这一故事虽然发生在佩罗恩个人身上，但是与当时世界战争的背景是密切相关的。整个小说将全球大环境同小的地方、宏观环境和微观环境联系起来，描绘了一幅全球恐怖主义阴影笼罩下的景象。
小说中，占据最多篇幅的空间是佩罗恩的家。家给人们以归属和安全感，但是同时也会带来一种束缚感。小说的开篇就描述了一种家带来的束缚感，他的家里被窗帘遮挡的阴暗，窗外的视线也不明亮，周围的邻居既有恩爱的情侣，又有哭喊的老太太。但是西方文化中，家对于男性的意义是很复杂的，例如，《奥德赛》里的男主人公为了证明自己而离开了家，但是后来荣归故里后，为了捍卫家人，又重新站上了主人之位。佩罗恩对于家的感情同《奥德赛》的主人公十分相似：他先是离开了家，为了展现自身价值在外面奋斗，后来，犯人闯入了他的家，为了保卫家园，他又同罪犯斗争。可见，文学中的空间，比单纯的地点或场景的意义要更加复杂，也更加微妙。
小说中描述的第二个空间规模是伦敦这个城市。故事发生在美国恐怖袭击、伊拉克战争的背景下，这让伦敦这种大城市也因此显得晦暗和阴森。主人公离开家后在城市中就可以感受到潜伏的各种危险：街边的小巷中，军队镇压普通百姓，政府也时刻准备镇压暴动。佩罗恩也观察到了城市中的权力关系，内城中偏僻的小巷使佩罗恩想到了穆斯林国家的恐怖袭击，国际上的贫穷国家的人民生活；街边的枫树让佩罗恩想起了那里寒酸的学生公寓。伦敦的广场可以说是一个人们表演人生戏的空间，这里有着形形色色的人们。 小说中的第三个空间规模便是国家。美国恐怖袭击事件的发生，影响着全世界每一个热爱和平的国家，使得普通飞机的迫降都会联想到恐怖袭击。世界上不幸的事件影响了普通人的心理，使他们变得烦躁不安，直接威胁到他们生活的空间以及个人身心健康。小说中本该平静的城市广场，却到处都是示威游行的队伍，停止袭击伊拉克的示威标语布满了大街小巷。可见人们对于和平的追求。除了战争，佩罗恩还对全球的生态环境倍感担忧。他为了周末的宴会出去买鱼，联想到日渐被捞空的海洋，不禁想到“卖鱼的鱼贩和买鱼的顾客们是多么的幸运，因为海洋里的生物不会发出声音，否则，鱼贩们的板条箱中发出的将是海洋生物的哀嚎”。空间的分散化设计和全球环境的现实相结合，使得伦敦这个城市有了新的战略特色。同时，伦敦也充满了空间换位的危机：当国家忧虑充满了个人的意识，当城市街道布满了示威的队伍，当一个人的秘密意识空间被他人占据，危险便一触即发。
三 第三空间叙事策略
作者通过不同侧面的空间规模叙述表达小说的主题，也就是21世纪人类的忧虑。当代人类的焦虑与空间有着密切的联系。第一空间的物质空间通过实验观察和经验等手段可以进行把握；第二空间的构想空间，是哲学家和艺术家用艺术对抗科学和精神的客体；第三空间却是具象与抽象、真实与假象、精神与肉体、意识与精神汇聚一齐的多元空间。第三空间的最大特点，前面叙述已经提及，就是超现实和其带来的精神衰弱。《星期六》卷首说明了该小说的写作目的“在一个城市，在转变和混乱中，在有组织和权力的控制下，受制于巨大的掌控中，在一个没有共性，贬毁人类的社会中，人作为人的意义到底是什么？”可以看出，麦克尤恩试图提示读者，人所产生的心神不宁的精神状态，其根源是由于人类无法把握和预测世界的变化。
小说的人物设计也充分体现了空间的安排。主人公佩罗恩是一名精神外科医生。他每天接触的都是实践科学，而他身边的亲人却都是艺术爱好者：女儿是诗人，儿子是音乐人，父亲是大学教授，也是著名诗人。这样的设计并不是巧合，主人公佩罗恩的研究意识处于第一空间。而叙事过程中，主人公生活的空间，充满着社会生活和历史事件，这是第二空间。佩罗恩在家人的影响下对音乐、文学、诗歌开始进行研究，他的艺术想象处于第三空间。主人公在三种空间中穿梭，充分体现了21世纪人们的生活。
作为神经外科医生，佩罗恩对于人脑的构造应该是非常清楚的，但是他在黎明时醒来却再无法入睡，并且感到“思维敏捷，脑海里空空如也，同时还有一股莫名的高兴之情”。这种神经衰弱的症状也并不只是在主人公的身上体现出来，“在众多的人中，总有人在应该沉睡时瞪着眼望着窗外”。小说中的人物也都表现出焦虑、不安。
在第三空间的世界中，拟像经常会代替现实出现。当巴克斯特因为神经疾病的折磨闯入了主人公佩罗恩的家中时，第三空间的拟像就成为了解决问题的手段。巴克斯特为了报复闯入了佩罗恩的家里，暴力威胁佩罗恩的女儿并试图实施强奸，然而关键时刻，拟像救下了所有的人。在枪顶在佩罗恩女儿的身上，并被强迫脱掉衣服后，佩罗恩的女儿被迫背诵马修·阿诺德的诗歌，巴克斯特却突然兴奋不已。他将枪收回，并喊道“你写的那些，这些诗很美，你知道它很美是不是？而且是你写的，它让我想起了我长大的地方”。这种文学拟像使得恐怖的场面顿时变得温柔，甚至阻止了一场犯罪。可见，小说《星期六》中的现实世界与想象中的世界是并存的。另外，例如，佩罗恩的儿子，他是一名爵士乐手，他的音乐使佩罗恩能够在紧张的生活和工作中享受到轻松的氛围。而佩罗恩的父亲，作为一名大学教授，还有佩罗恩的女儿，他们可以让主人公佩罗恩从自己的工作中——对人类大脑的客观分析中挣脱出来，而进入另外一个无法用理论解释的人类感受到的复杂的第三空间。
可见，伊恩·麦克尤恩对于小说《星期六》中的层次空间结构的精心安排，描述了伦敦一个当代人的一天的生活，并且通过对主人公生活的多维叙述，成功展示了当今世界的西方社会人们的生活状态和心理状态。就像小说中多次出现的诗歌中描述的一样“眼前红尘迷离，依稀似梦幻：新奇、瑰丽、绚斕；其实，无爱、无光、无趣。纷乱相争，惶惶避而无趣。”这似乎就是21世纪英国社会的真实写照。
参考文献：
[1] 龙迪勇：《空间问题的凸显与空间叙事学的兴起》，《上海师范大学学报》（哲学社会科学版），2008年第6期。
[2] 谭君强：《论小说的空间叙事》，《云南民族大学学报》（哲学社会科学版），2010年第5期。
[3] 伊恩·麦克尤恩，夏欣茁译：《星期六》，作家出版社，2008年版。
[4] 陈晓辉：《叙事空间抑或空间叙事》，《西北大学学报》（哲学社会科学版），2013年第3期。
（刘晓平，河北能源职业技术学院助教）