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【摘要】：作为传统艺术表现形式之一，戏曲在我国传统文化、文艺事业的发展中占据着十分重要的地位。在戏曲表演中需要塑造一个个鲜明的人物形象，这就要求表演者必须能够根据既定戏曲表演程式，完成人物艺术形象的塑造，打造最佳的戏曲表演效果。由此可见，戏曲表演过程中，戏曲表演程式和人物艺术形象塑造之间存在着千丝万缕的关系。本文结合戏曲表演程式的概念及特点，就从戏曲表演程式出发，就人物艺术形象的塑造进行了探讨，以更好地呈现戏曲表演舞台效果。
【关键词】：戏曲表演;程式;人物艺术形象;塑造
作为历届名伶苦心经营、探索、总结的艺术表演方法，戏曲表演程式不仅仅是一门技术仅需学习即可成功，而是一种催化剂，能够促进学员对于戏曲人物艺术形象的理解与塑造。通过所塑造的不同艺术形象，能够促进戏曲表演程式的日臻完善与丰富。
一、戏曲表演程式
戏曲是一门舞台艺术，其表演过程会受多方因素的制约，诸如环境、场地、道具等等，因此，演员在表演过程中逐步积累经验，并形成了程式化的艺术演绎方式，此即戏曲表演的独特性。如此程式化的表演，可以突破环境、舞台等诸多因素的影响，仅仅借助于简单的道具、肢体动作，即可呈现戏曲的人物形象、故事内容及情节。我国戏曲艺术历史悠久，表演者通过长期摸索，探索到了戏曲程式化表演之精华，即“唱、念、做、打”，而这四大部分，几乎涵盖了戏曲表演的所有表演程式。
戏曲表演有别于话剧、影视表演等艺术形式，对于表演的逼真性、真实性，对于布景、场地的要求并不高，但其自有独到之处，由于丰富的表演经验，深厚的文化积淀，能够打破外界表演环境的制约，演员可以借助于程式化的表演，体现戏曲的故事内容，塑造一个个生动的人物形象。因此，戏曲表演程式具有虚拟性特征，在舞台表演中，演员不需要借助于复杂的背景、道具，仅仅借助于自身动作，即可将故事内容活灵活现地呈现在观众面前，如“武将骑马”是戏曲中十分常见的一幕，但演员无需真的在牵马上台，只需一支马鞭即可呈现马上英姿。不仅如此，戏曲程式化表演具有显著的艺术性，是我国千百年来传承和留存的艺术瑰宝。
二、从戏曲表演程式看人物艺术形象的塑造
戏曲人物艺术形象的塑造本身与表演程式之间血肉相融，具有十分丰富的情感与表达特征。不同地方戏曲曲种的唱腔，至少有一个地方独特的情感特点与表达方式，若只借助于写实的、描摹生活方式，而非从程式进入人物，完成人物艺术形象的塑造，纵然可以得到生活、情感的支持，也难以获得程式的纵深支援，无法唤起相同命运者的共同情感支持。这也是为何前辈艺术家更关注“大身段守家门，小动作出人物”的深意。戏曲表演程式是通过无数人物艺术形象的塑造中所提炼出来的，其自身就具有十分丰富的延展性，能够随类赋形，呈现不同性格，所塑造的人物形象也不会千人一面，这是戏曲的特点。但是戏曲人物艺术形象未必浅薄于典型，而是一种集体、共性的力量，能够通过戏曲表演程式直接洞悉历史的深度、厚度。增强戏曲的抒情性。正是由于此，戏曲所塑造的人物艺术形式有别于小说、话剧、影视，其关注的是类型部分重迭过程中的不同个性，是在同中求异，相似中求不同，因此，戏曲人物似乎更加诗化、写意，无论是编剧，还是演员，都无需仅仅抓住某个人物，而是可以“游而不离”，其间自有多重从容。
关于如何塑造人物艺术形象，主要有两种方法：一是结合戏曲人物的性格，探索相宜的表演程式，加上演员身段、动作的个性化模拟塑造不同风格的形象。该方法更加生活化，也更能够呈现表演者的才情、风格，属于一种以演员为主体、由内而外的塑造方法。二是由外而内，由表演程式着手，演员根据表演程式模拟动作、身段，逐步进入人物深处，感受到不同人物的风情、意态、心理、情感，继而错落、生动地演绎，再通过程式动作寻求角色及其心理活动的合理表达，从而塑造合理的人物性格。这种方法是在表演程式中寻找人物的形、神，从而培养起程式思维。每次都会有新的人物出现，也会有戏曲表演程式难以装下的，即溢出程式的“余数”，而这些“余数”会进一步丰富表演程式，并催生出新的表演程式。演员同样如此，其虽然才华、经验、风格不一，但徜徉在表演程式之中，自有程式装不下的“余数”，此类“余数”也能够丰富、充实程式。在实践过程中，两种方法相互交融，但亦有显著差异。前者更纯粹，从人物出发能够更好地借鉴生活经验，更关注以戏曲表演程式为“体”，而后者更强调将戏曲表演程式为“用”，这是审美立场的差异。
戏曲是一种表演程式的艺术，切忌只拿程式为我所用，而是要全力塑造人物艺术形象，同时，利用所塑造的人物形象，呈现、丰富戏曲表演程式，应让表演程式来说话，让程式“还魂”，依附在演员的身上，塑造和传达人物性格、风骨。通过戏曲表演程式，抵达人物内心深处，这才是戏曲表演艺术的独特魅力，也是话剧、影视剧所难以企及的魅力之处。演员应生长在表演程式中，并从中发现、表现人物，呈现深厚的内蕴，通过无穷的表现流露戏曲艺术的魅力。
三、结语
一言以概之，戏曲表演是我国古老的艺术形式之一，并历经了千年的发展，吸收了多方元素，形成了一种独特的艺术表演程式。作为戏曲表演的重要组成部分，戏曲表演程式在各场表演的各个环节中均有体现，有助于演员更加生动地塑造人物艺术形象，促进故事情节的自然、有序地展开。为此，表演艺术者必须掌握不同的表演程式，并恰当地融入个人风格，打造一个个鲜明、经典的人物艺术形象，切实提升戏曲的表演水平。
参考文献：
[1]许宝东， 邱立艳.论戏曲表演程式与人物塑造间的关系[J].戏剧之家， 2014， 11 （09） ： 175 – 179.
[2]三叶.戏曲行当和程式：人物塑造的意象法——戏曲意象论之三[J].福建艺术， 2015， 22 （02） ： 312 - 316.
[3]宋凤丽.浅谈戏曲表演技巧对艺术形象的塑造[J].戏剧之家，2015，（7）：9.
[4]张文河.浅谈戏曲表演的真实与夸张[J].大舞台，2010，（3）：80.
[5]胡建雄.戏曲演员的表演艺术[J].艺海，2012，（12）：35-35.
【关键词】：戏曲表演;程式;人物艺术形象;塑造
作为历届名伶苦心经营、探索、总结的艺术表演方法，戏曲表演程式不仅仅是一门技术仅需学习即可成功，而是一种催化剂，能够促进学员对于戏曲人物艺术形象的理解与塑造。通过所塑造的不同艺术形象，能够促进戏曲表演程式的日臻完善与丰富。
一、戏曲表演程式
戏曲是一门舞台艺术，其表演过程会受多方因素的制约，诸如环境、场地、道具等等，因此，演员在表演过程中逐步积累经验，并形成了程式化的艺术演绎方式，此即戏曲表演的独特性。如此程式化的表演，可以突破环境、舞台等诸多因素的影响，仅仅借助于简单的道具、肢体动作，即可呈现戏曲的人物形象、故事内容及情节。我国戏曲艺术历史悠久，表演者通过长期摸索，探索到了戏曲程式化表演之精华，即“唱、念、做、打”，而这四大部分，几乎涵盖了戏曲表演的所有表演程式。
戏曲表演有别于话剧、影视表演等艺术形式，对于表演的逼真性、真实性，对于布景、场地的要求并不高，但其自有独到之处，由于丰富的表演经验，深厚的文化积淀，能够打破外界表演环境的制约，演员可以借助于程式化的表演，体现戏曲的故事内容，塑造一个个生动的人物形象。因此，戏曲表演程式具有虚拟性特征，在舞台表演中，演员不需要借助于复杂的背景、道具，仅仅借助于自身动作，即可将故事内容活灵活现地呈现在观众面前，如“武将骑马”是戏曲中十分常见的一幕，但演员无需真的在牵马上台，只需一支马鞭即可呈现马上英姿。不仅如此，戏曲程式化表演具有显著的艺术性，是我国千百年来传承和留存的艺术瑰宝。
二、从戏曲表演程式看人物艺术形象的塑造
戏曲人物艺术形象的塑造本身与表演程式之间血肉相融，具有十分丰富的情感与表达特征。不同地方戏曲曲种的唱腔，至少有一个地方独特的情感特点与表达方式，若只借助于写实的、描摹生活方式，而非从程式进入人物，完成人物艺术形象的塑造，纵然可以得到生活、情感的支持，也难以获得程式的纵深支援，无法唤起相同命运者的共同情感支持。这也是为何前辈艺术家更关注“大身段守家门，小动作出人物”的深意。戏曲表演程式是通过无数人物艺术形象的塑造中所提炼出来的，其自身就具有十分丰富的延展性，能够随类赋形，呈现不同性格，所塑造的人物形象也不会千人一面，这是戏曲的特点。但是戏曲人物艺术形象未必浅薄于典型，而是一种集体、共性的力量，能够通过戏曲表演程式直接洞悉历史的深度、厚度。增强戏曲的抒情性。正是由于此，戏曲所塑造的人物艺术形式有别于小说、话剧、影视，其关注的是类型部分重迭过程中的不同个性，是在同中求异，相似中求不同，因此，戏曲人物似乎更加诗化、写意，无论是编剧，还是演员，都无需仅仅抓住某个人物，而是可以“游而不离”，其间自有多重从容。
关于如何塑造人物艺术形象，主要有两种方法：一是结合戏曲人物的性格，探索相宜的表演程式，加上演员身段、动作的个性化模拟塑造不同风格的形象。该方法更加生活化，也更能够呈现表演者的才情、风格，属于一种以演员为主体、由内而外的塑造方法。二是由外而内，由表演程式着手，演员根据表演程式模拟动作、身段，逐步进入人物深处，感受到不同人物的风情、意态、心理、情感，继而错落、生动地演绎，再通过程式动作寻求角色及其心理活动的合理表达，从而塑造合理的人物性格。这种方法是在表演程式中寻找人物的形、神，从而培养起程式思维。每次都会有新的人物出现，也会有戏曲表演程式难以装下的，即溢出程式的“余数”，而这些“余数”会进一步丰富表演程式，并催生出新的表演程式。演员同样如此，其虽然才华、经验、风格不一，但徜徉在表演程式之中，自有程式装不下的“余数”，此类“余数”也能够丰富、充实程式。在实践过程中，两种方法相互交融，但亦有显著差异。前者更纯粹，从人物出发能够更好地借鉴生活经验，更关注以戏曲表演程式为“体”，而后者更强调将戏曲表演程式为“用”，这是审美立场的差异。
戏曲是一种表演程式的艺术，切忌只拿程式为我所用，而是要全力塑造人物艺术形象，同时，利用所塑造的人物形象，呈现、丰富戏曲表演程式，应让表演程式来说话，让程式“还魂”，依附在演员的身上，塑造和传达人物性格、风骨。通过戏曲表演程式，抵达人物内心深处，这才是戏曲表演艺术的独特魅力，也是话剧、影视剧所难以企及的魅力之处。演员应生长在表演程式中，并从中发现、表现人物，呈现深厚的内蕴，通过无穷的表现流露戏曲艺术的魅力。
三、结语
一言以概之，戏曲表演是我国古老的艺术形式之一，并历经了千年的发展，吸收了多方元素，形成了一种独特的艺术表演程式。作为戏曲表演的重要组成部分，戏曲表演程式在各场表演的各个环节中均有体现，有助于演员更加生动地塑造人物艺术形象，促进故事情节的自然、有序地展开。为此，表演艺术者必须掌握不同的表演程式，并恰当地融入个人风格，打造一个个鲜明、经典的人物艺术形象，切实提升戏曲的表演水平。
参考文献：
[1]许宝东， 邱立艳.论戏曲表演程式与人物塑造间的关系[J].戏剧之家， 2014， 11 （09） ： 175 – 179.
[2]三叶.戏曲行当和程式：人物塑造的意象法——戏曲意象论之三[J].福建艺术， 2015， 22 （02） ： 312 - 316.
[3]宋凤丽.浅谈戏曲表演技巧对艺术形象的塑造[J].戏剧之家，2015，（7）：9.
[4]张文河.浅谈戏曲表演的真实与夸张[J].大舞台，2010，（3）：80.
[5]胡建雄.戏曲演员的表演艺术[J].艺海，2012，（12）：35-35.