雅昌过去是一个印刷企业，在印刷这个行业里，雅昌可以说做到了极致：已经连续5年在美国——世界最顶级的印刷技术质量评比中获第1名，这是我国作为印刷发祥地的荣耀。
　　现在都在说大数据，雅昌21年前开始做印刷时，就有大数据的概念，因为很多书要再版，就必须把数据留下。刚开始雅昌只是简单地把数据保存起来，但是随着IT技术的发展与成熟，雅昌开始利用大数据来保护和服务艺术作品，雅昌文化集团从印刷、出版行业逐渐扩展成为艺术服务行业的企业。
　　现在雅昌可以说是全世界最大的艺术家服务机构，服务的艺术家有7万位，其中，健在的有1万余位，保存作品有3000多万件。
　　中国是世界第二大经济体，艺术品市场规模也位居世界第二，但中国的艺术品赝品在艺术品市场占有的比重，估计在世界上是第一位的。原因是，西方的艺术品都是流传有序的，但在我国当代，不仅流传无序，而且赝品极多，因为艺术品市场的利益太大了，导致造假现象非常猖獗。有数据统计，顶级艺术家遭遇造假的概率为40%-50%，甚至更高。
　　在国外，拍卖行、美术馆和博物馆已经有几百年的历史了，画廊也有上百年的历史了，非常发达，且规范有序。而在中国，拍卖行只有21年，美术馆和博物馆出现的历史较短，且近2年才开始免费。我国的艺术出版社，虽然有几十年的历史，但依然很落后，出版的艺术图书精品很少。画廊作为一个展示艺术品的平台，本来应该发挥更大的作用，但这几年发展却非常艰难。在这种环境下，如何加强艺术品的版权保护和服务问题，就显得十分迫切了。
　　雅昌从源头做起，在科技和大数据的帮助下，为艺术家及其作品服务，希望通过服务使中国的艺术品能够做到传承有序，主要从以下三个方面入手。
　　第一，在为艺术家做书的时候，所有的作品都保证是艺术家亲自挑选出来的，这些作品一定是他的精品，要保证所有入选作品都是其本人创造的优秀作品。
　　第二，对艺术家散落在社会上的作品，帮助他们通过互联网征集起来。过世的艺术家的作品请在世的艺术家来甄别，再把所有的数据采集起来，进入互联网和国家版权登记部门登记，并保存这些数据，同时为艺术家做出相应的备案和证书。
　　第三，对健在艺术家的作品，从艺术家创作开始，就帮助他们把所有的数据用超高清的技术设备采集起来，建立一个详细的档案。同时把这些艺术家过去的出版物汇集起来，建成其自己的数据库，现在已经有1200位艺术家参与其自己的数据库建设工作。
　　这些工作非常艰巨，目前可能还感觉不到它的真正价值，但时代过去越久，就越能体现出其价值。现在一些所谓的“专家”，在做鉴定时，给的钱多就认定作品“真”，给的钱少就可能认定作品“假”，判定作品的价值是按照给鉴定费的多少来确定。但是有了这些基础性工作，未来10年、20年、50年甚至100年，就再不需要组织专家去做鉴定了。所以雅昌正在做的，就是作为一个传统印刷企业，充分利用IT技术，使大数据发挥出对艺术市场的作用，为中华优秀文化和优秀艺术作品提供有效的保护，贡献我们这代人的力量。
　　此外，雅昌做的另一个工作就是对摄影作品的版权保护。目前大量的摄影作品实际上是没有得到有效保护的。过去摄影作品的版权管理方式是，发表过的全部由出版社、杂志社或画报社管理起来，没有发表的由摄影者自己处理。比如说曾经给毛泽东专职摄影的吕厚民老师，他的大量未发表的作品没有经过整理，实际上是没有保护的。经摄影艺术家的授权，雅昌现在正在给一些老摄影家的每个作品数字化，因为如果这些作品现在不数字化，将来就没有办法数字化了。
　　未来是电子商务的天下，这些被保护的摄影作品可以用电子商务的方式进行个性化出版，也就是POT出版。过去是出版一个画册，给画册里的摄影作品一个系列版权，而现在POT模式出版的每一张摄影作品都能拥有自己的版权。用互联网和电子商务的方式，使所有的摄影作品，包括用一些特殊的方式来制作的，都可以成为文化产业消费的产品，使每个家庭都能够消费。所以，没有知识产权的保护，就没有文化市场的繁荣和发展。
　　在互联网时代，用现代科技和大数据推动中国艺术品市场的发展成为可能，雅昌及时抓住了这个非常好的机会。目前，从艺术家原创的数据来看，中国的艺术家作品数据几乎都在雅昌的数据库里面。另外，全世界对中国艺术品交易的数据，95%也都在雅昌的数据库里，这样雅昌就基本能够追踪每一个艺术品的流向，进而方便艺术家和购买者判断在市场上流通作品的真伪。
　　未来的50年、100年，我们的后代在看到这样传承有序的艺术品的时候，一定会记住50年、100年前有个雅昌，是雅昌把艺术家创作的数据做了有效保护，使我们后人再不需要专家来鉴定艺术品的真伪了。
　　作者系雅昌文化集团董事长
　　（本文系作者在2014年11月15日第七届中国版权年会主题论坛上的演讲，标题为编者所加，发表时有删节。）