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1946年,李桦策划“抗战八年木刻特展”之际,撰文详细阐释了“新启蒙运动”的概念,并与“五四运动”进行了明确区分.这一迄今少有关注的历史观念表述,微妙地牵连出现代木刻与现代洋画运动的互动和历史渊源,也反映了战时现代艺术经历的深刻变局的多重面向:一者绘画语言,二者组织形态,三者价值观念.三者之间更有密切的互渗互动,逐渐生成了以新现实主义为中心议题的战时美术生态.本文回顾了1934年李桦主持编辑的《现代版画》杂志的跨文化跨媒介实践,由此追溯面临抗战爆发的历史临界点,民族国家和现代艺术家之间复杂关系的生成过程.