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摘 要： 元代画家大多追学古风古意，而此时也有一些画家承接地区性画派的“香火”，其中尤以“马夏画派”最盛。马远、夏圭皆师承李唐，马远构图独特，笔法遒劲有力，画风豪放却不失精细，善以一角而窥全局，人称“马一角”;夏圭好用秃笔，笔墨苍劲而含蓄，构图多用“一角、半边”之法，人称“夏半边”。师承“马夏画派”的有孙君泽、张远、丁野夫等人，浙派的戴进在其早年的绘画中也呈现出“马夏”画风的特点。文章主要论述对师承“马夏”之法的孙君泽、张远、丁野夫、戴进这几位画家的认识。
关键词：马夏画派;孙君泽;张远;丁野夫;戴进
一、“马夏画派”画风特点
马远，字遥父，号钦山，花鸟、山水、人物皆善，出身绘画世家，师承李唐。山水多以豪放的大斧劈皴来表现山石峰峦，用笔简练而不失精细，山峦雄奇挺拔，画树干瘦硬似铁，刚健中又有一丝柔和，笔法豪放，水墨苍劲，构图多取一山之角，一水之涯，画面雄伟壮阔;花鸟多以拖枝来画梅树，善于描绘自然之中的花鸟神态，刻画精准，富有诗意;人物取材广泛，多画文人雅士、农夫等，形神具备，富有闲情逸致。世人皆评其画风劲力阔略，富有神情野趣，后世追随者亦多。
夏圭，字禹玉，善用秃笔，水墨淋漓苍劲，墨气袭人，喜用焦墨皴擦来表现淡雅秀丽的景色，画面大面积留白，给人一种空秀灵丽之感。树叶常用夹笔，构图取半边，焦点集中，空间旷远，远处景色恬淡，清新秀丽，别具一格，人称“夏半边”。
二、师承“马夏派”的画家
马夏二人曾经如日中天，是南宋院体的主力，后来虽盛况不在，但仍有一批追随者，一些人虽无法为画派注入新意，但依然创作出了大气磅礴的作品，當然也有吸收其精华而发挥自身特点进行创新的，接下来就他们的作品来了解师承“马夏画派”的传人。
（一）孙君泽
孙君泽，元初人，生卒年不详，杭州人，工山水人物，学马远、夏圭。大家可能不太知道这个人，古籍记录也只有寥寥几字，不过幸而他有几幅画作传世，因此也给予人们认识他的机会。元代众人都学董源、巨然、李唐、郭熙，他亦坚守师承南宋院体，颇具魄力，令笔者十分钦佩。
孙君泽的传世作品多留于日本，《山水人物轴》（图1）近处一棵参天古树傲然屹立，树下有两人似在对酒当歌，吟诗作对，好不痛快，远处一轮红日映着山峦，构画了一幅落日余晖之美景。图中松树枝干瘦硬似铁，藤蔓缠枝，刚劲中带着一丝柔和，曲折交汇，富有生机和活力。用笔简练，运用斧劈皴勾画山石，明暗对比强烈，将墨色浓重的石块、松树集中在一角，运用了马远的构图方式，集中刻画一角之景。当然孙君泽与马远也有不同之处，他把远处的山峦轮廓也具象化了，同时也勾描皴染出一定的体积感，受到元代新山水体例的影响，将远近两处安排得均衡，这也说明孙君泽很快跟上了时代的步伐。与马远的《松泉双鸟图》（图2）相比，二者画面同为两人，近处树石刻画方法相似，松枝笔法简洁，树枝笔势斜偃劲力，山石同是运用斧劈皴来表现，坚石挺动，人物刻画精细，线条流畅，两幅画放在一起更加明晰。
《荷塘消夏图》（图3）是孙君泽又一传世之作，绢本设色，图中树荫掩映，楼阁交错，苍松翠柏，重檐叠嶂，可见其写实功力之强劲，远峰隐现，池中荷叶点点，使人一眼便知是盛夏时节。不论是图中的斧劈皴法，还是远山勾勒，无不彰显马夏传统，但是可能孙君泽所描绘的画面都太过平均，各个地方都很精细，看点太多，偏离了当时文人画派的重心，而且其画风太过刚硬，缺少变化，所以后世皆少模仿，沉寂在历史长河之中。
（二）张远
张远，字梅岩，华亭人。善画山水人物，学马远、夏圭，至于潜补古画，无出其古，临亦能乱真。其作品《寒山行旅》现藏于日本，《潇湘八景图》（图4）现藏于上海博物馆。
《寒山行旅》有题名为张远之作，弯曲的河流、山背，路上的旅人匆匆，整幅画面呈现了一幅冬日行旅之景。画中运用大量湿笔，在取法马夏之外，还糅合了元代郭熙之作。
《潇湘八景图》描绘的是湘水与潇水合流之处的景色，山峦起伏，碧波涌起，勾皴劲健爽利，运用湿笔淡墨渲染，给人一种清远空旷的感觉。这幅作品与夏圭的《山水十二景图》（图5）在构图与笔墨意韵上有很多相似之处。
（三）丁野夫
丁野夫，回纥人，画山水人物，学山水人物，学马远、夏圭，笔法颇类。丁野夫画作未存，但有人作有题于丁野夫画的诗：“令威不返辽东鹤，梅已成薪屋已摧。昨过城南旧基址，棠梨子熟野禽来。”由这些诗句可知，丁野夫所画作品形制多以小景为主，画面充满诗意，主要画的是钱塘山水，笔法也是马夏结合。因为他没有经历战乱漂泊，所以他对于西湖诗情画意的情感表达以及笔墨上的表现都很接近南宋的文人情怀。
（四）戴进
戴进，字文进，号静庵，浙江钱塘人。戴进画风豪放劲健，善于博采众长，积纳众家之法，自出机杼，画面更加刚毅。早年主要师法马夏的精细严谨，后来师承各家，融会贯通，形成了自己独特的风格，创建了浙派并成为浙派的领军人物。
《月下舟眠图》（图6）采用经典的马远式边角构图，整幅画由前景和远景构成，直接省略了中景，远山淡墨，明月斜倚，渔舟、芦苇都集中在左下角，与之对应的是右上角的一大片留白，形成了虚实参半的对角线构图。画中只见一渔人侧卧舟中，呈闭目养神之态，身后是空旷的江面，寂静清幽，富有闲情逸致。这与马远的《秋山渔隐图轴》（图7）有异曲同工之妙，呈现出了相同的意境。戴进立足于马夏，冲破了南宋院体格局，打破了元代文人画的桎梏，展现了自己独特的魅力。
三、结语
“马夏画派”的传人展现了山水画在特定年代的面貌，也承接了后世山水画的发展，并为我们留下了宝贵的作品和资料，他们的探索为后世的绘画创作提供了宝贵的经验。
参考文献：
[1]王元.独钓寒江雪：从日本画僧雪舟《秋冬山水图》谈起[N].中国文物报，2012-02-01.
[2]万新华.江南的景致，北方的格调[N].中国商报，2004-11-25.
[3]夏文彦.图绘宝鉴：卷五[M].北京：中国书店，1983.
[4]牛国栋.马远的画史形塑及作品收藏研究[D].华东师范大学，2019.
作者单位：
河北师范大学
关键词：马夏画派;孙君泽;张远;丁野夫;戴进
一、“马夏画派”画风特点
马远，字遥父，号钦山，花鸟、山水、人物皆善，出身绘画世家，师承李唐。山水多以豪放的大斧劈皴来表现山石峰峦，用笔简练而不失精细，山峦雄奇挺拔，画树干瘦硬似铁，刚健中又有一丝柔和，笔法豪放，水墨苍劲，构图多取一山之角，一水之涯，画面雄伟壮阔;花鸟多以拖枝来画梅树，善于描绘自然之中的花鸟神态，刻画精准，富有诗意;人物取材广泛，多画文人雅士、农夫等，形神具备，富有闲情逸致。世人皆评其画风劲力阔略，富有神情野趣，后世追随者亦多。
夏圭，字禹玉，善用秃笔，水墨淋漓苍劲，墨气袭人，喜用焦墨皴擦来表现淡雅秀丽的景色，画面大面积留白，给人一种空秀灵丽之感。树叶常用夹笔，构图取半边，焦点集中，空间旷远，远处景色恬淡，清新秀丽，别具一格，人称“夏半边”。
二、师承“马夏派”的画家
马夏二人曾经如日中天，是南宋院体的主力，后来虽盛况不在，但仍有一批追随者，一些人虽无法为画派注入新意，但依然创作出了大气磅礴的作品，當然也有吸收其精华而发挥自身特点进行创新的，接下来就他们的作品来了解师承“马夏画派”的传人。
（一）孙君泽
孙君泽，元初人，生卒年不详，杭州人，工山水人物，学马远、夏圭。大家可能不太知道这个人，古籍记录也只有寥寥几字，不过幸而他有几幅画作传世，因此也给予人们认识他的机会。元代众人都学董源、巨然、李唐、郭熙，他亦坚守师承南宋院体，颇具魄力，令笔者十分钦佩。
孙君泽的传世作品多留于日本，《山水人物轴》（图1）近处一棵参天古树傲然屹立，树下有两人似在对酒当歌，吟诗作对，好不痛快，远处一轮红日映着山峦，构画了一幅落日余晖之美景。图中松树枝干瘦硬似铁，藤蔓缠枝，刚劲中带着一丝柔和，曲折交汇，富有生机和活力。用笔简练，运用斧劈皴勾画山石，明暗对比强烈，将墨色浓重的石块、松树集中在一角，运用了马远的构图方式，集中刻画一角之景。当然孙君泽与马远也有不同之处，他把远处的山峦轮廓也具象化了，同时也勾描皴染出一定的体积感，受到元代新山水体例的影响，将远近两处安排得均衡，这也说明孙君泽很快跟上了时代的步伐。与马远的《松泉双鸟图》（图2）相比，二者画面同为两人，近处树石刻画方法相似，松枝笔法简洁，树枝笔势斜偃劲力，山石同是运用斧劈皴来表现，坚石挺动，人物刻画精细，线条流畅，两幅画放在一起更加明晰。
《荷塘消夏图》（图3）是孙君泽又一传世之作，绢本设色，图中树荫掩映，楼阁交错，苍松翠柏，重檐叠嶂，可见其写实功力之强劲，远峰隐现，池中荷叶点点，使人一眼便知是盛夏时节。不论是图中的斧劈皴法，还是远山勾勒，无不彰显马夏传统，但是可能孙君泽所描绘的画面都太过平均，各个地方都很精细，看点太多，偏离了当时文人画派的重心，而且其画风太过刚硬，缺少变化，所以后世皆少模仿，沉寂在历史长河之中。
（二）张远
张远，字梅岩，华亭人。善画山水人物，学马远、夏圭，至于潜补古画，无出其古，临亦能乱真。其作品《寒山行旅》现藏于日本，《潇湘八景图》（图4）现藏于上海博物馆。
《寒山行旅》有题名为张远之作，弯曲的河流、山背，路上的旅人匆匆，整幅画面呈现了一幅冬日行旅之景。画中运用大量湿笔，在取法马夏之外，还糅合了元代郭熙之作。
《潇湘八景图》描绘的是湘水与潇水合流之处的景色，山峦起伏，碧波涌起，勾皴劲健爽利，运用湿笔淡墨渲染，给人一种清远空旷的感觉。这幅作品与夏圭的《山水十二景图》（图5）在构图与笔墨意韵上有很多相似之处。
（三）丁野夫
丁野夫，回纥人，画山水人物，学山水人物，学马远、夏圭，笔法颇类。丁野夫画作未存，但有人作有题于丁野夫画的诗：“令威不返辽东鹤，梅已成薪屋已摧。昨过城南旧基址，棠梨子熟野禽来。”由这些诗句可知，丁野夫所画作品形制多以小景为主，画面充满诗意，主要画的是钱塘山水，笔法也是马夏结合。因为他没有经历战乱漂泊，所以他对于西湖诗情画意的情感表达以及笔墨上的表现都很接近南宋的文人情怀。
（四）戴进
戴进，字文进，号静庵，浙江钱塘人。戴进画风豪放劲健，善于博采众长，积纳众家之法，自出机杼，画面更加刚毅。早年主要师法马夏的精细严谨，后来师承各家，融会贯通，形成了自己独特的风格，创建了浙派并成为浙派的领军人物。
《月下舟眠图》（图6）采用经典的马远式边角构图，整幅画由前景和远景构成，直接省略了中景，远山淡墨，明月斜倚，渔舟、芦苇都集中在左下角，与之对应的是右上角的一大片留白，形成了虚实参半的对角线构图。画中只见一渔人侧卧舟中，呈闭目养神之态，身后是空旷的江面，寂静清幽，富有闲情逸致。这与马远的《秋山渔隐图轴》（图7）有异曲同工之妙，呈现出了相同的意境。戴进立足于马夏，冲破了南宋院体格局，打破了元代文人画的桎梏，展现了自己独特的魅力。
三、结语
“马夏画派”的传人展现了山水画在特定年代的面貌，也承接了后世山水画的发展，并为我们留下了宝贵的作品和资料，他们的探索为后世的绘画创作提供了宝贵的经验。
参考文献：
[1]王元.独钓寒江雪：从日本画僧雪舟《秋冬山水图》谈起[N].中国文物报，2012-02-01.
[2]万新华.江南的景致，北方的格调[N].中国商报，2004-11-25.
[3]夏文彦.图绘宝鉴：卷五[M].北京：中国书店，1983.
[4]牛国栋.马远的画史形塑及作品收藏研究[D].华东师范大学，2019.
作者单位：
河北师范大学