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一代京剧大师登上天安门城楼
在北京什刹海一处普通的小院，一位大师度过了人生最后的岁月。他是真正的人民艺术家梅兰芳，一位歌者，一位舞者，一位爱国者。
1920年左右，26岁的梅兰芳名冠京城，他卓越的表演天赋，赢得了无数业界人士的高度评价，被誉为京剧“四大名旦”之首。然而，九一八事变后，在侵华日军炮火的威胁下，华北告急。不愿为侵华日军唱戏的梅兰芳，被迫携带家眷迁居上海。为鼓舞人民抵抗外来侵略的斗志，梅兰芳还与叶恭绰一起编演了《抗金兵》。
在这段日子里，梅兰芳总在无数难眠的夜晚怀念起自己的故土，怀念起北京的四合院，而这一过，就是近二十个年头。在这期间，他曾在一幅小写意牵牛花的作品的跋中写道：“曩居北京，庭中多植盆景牵牛花，绚烂可观，他日漫卷诗书归去，重此花，快何如之。”
而正是因为一个伟人的出现，才促成了梅兰芳再度北上回到故乡，入住开头提到的小院。那么，这个跟梅兰芳后半生紧密相关的伟人是谁呢？是周恩来。
原来，周恩来一直很关心文化界的爱国人士，也很关心爱护当时居住在上海的梅兰芳，可因为工作原因，他与梅兰芳很难相见。
1949年解放前夕，周恩来才择机亲自与梅兰芳会谈。周恩来非常热情而诚恳，他对梅兰芳说：“希望你不要随国民党撤退离开上海，希望你留在上海，我们欢迎你。”梅兰芳深为周恩来的诚意所感动，他明确表示：“我是哪儿也不会去的。”
1949年5月27日，上海解放。同年6月下旬，梅兰芳又接到周恩来邀请，赴北京出席第一届中华全国文学艺术工作者代表大会。这天，第一届文代会在北京怀仁堂隆重举行。梅兰芳受到了毛泽东、朱德、周恩来等领导人的亲切接见。
这是梅兰芳第一次见到毛泽东。那天他回到招待所兴奋地告诉夫人福芝芳：“今天我见到了毛泽东主席、周恩来副主席。”
文代会期间，梅兰芳演出了他的名作《霸王别姬》，演出结束谢幕时，毛主席、周副主席同大家一起起立鼓掌。那天演出回来，梅兰芳向家人激动地说：“说实在话，这个戏我演了1000多场，都没有今天这样淋漓酣畅。”
1949年10月1日，梅兰芳登上天安门城楼参加了开国大典。政协会议期间，周恩来告知梅兰芳，希望他能担任即将成立的中国戏曲研究院、中国京剧院两院院长，梅兰芳欣然答应了。
光荣加入中国共产党
1950到1951年间，梅兰芳一家陆续搬进了位于什刹海护国寺街的普通而又特别的小院。
除了唱戏，闲暇时光，梅兰芳还有很多其他的爱好。早年间，梅兰芳就开始养鸽子了，起初是为了好玩，到后来发现自己经常看天空中的鸽子，眼神竟然变得更灵动了。除了养鸽子，梅兰芳还会在院中练剑，或与武术老师一起练功。后来梅兰芳60多岁了，还能登台演出，这跟他常年锻炼有很大的关系。
随着年岁的增长，梅兰芳的体力已经不如当年了，可在工作上，他却从不怠慢，总有着自己的坚持。
有一天，周恩来找到梅兰芳，问他，在戏曲研究院工作这么辛苦，还需要到处去演出，给他开多少工资？梅先生说：“您不用给我开工资，我们不给国家负担，但是有一个条件，剧团我自己带。”
此后，为了更好地弘扬京剧文化，梅兰芳作为剧团的主导，成立了全国戏曲研修班。当时，有很多地方艺术家纷纷来到北京，大家促膝而谈，互相交流技术和经验，并由梅兰芳亲自给大家做指导。他把京剧带入了一个全新的鼎盛时期。
与此同时，为满足各地观众的需要，梅兰芳还带着剧团到处去给老百姓演出，数不胜数的城市留下了他的痕迹，而每到一个地方，总能受到当地的老百姓夹道欢迎。
1956年初，周恩来总理亲自约梅兰芳谈话，提出为了中日正常邦交，希望他可以赴日演出。梅兰芳对周恩来是很尊重的，因此，已经62岁的梅兰芳接受了這一艰巨的任务。
但是，他的内心却并不那么平静。经历了那段被侵略的艰难岁月，现在要去日本，难免心中有些疙瘩。
周恩来了解梅兰芳的思想活动，又与他推心置腹地谈了一次话。周恩来的一番话，使梅兰芳豁然开朗，他的脸上露出了笑容。回家后，他把周恩来的话告诉夫人福芝芳，他说：“总理一席话，打开了我思想上的‘窗子’，觉得心明眼亮，可以轻装上阵了。”
香港《大公报》刊登了中国京剧代表团在日本八幡市演出的盛况：“这一天，从上午九点开始观众就在门口等候入场，到下午三点排队的人的行列长达一公里，公演开始时密密层层的观众坐满了八幡制铁所体育馆，观众中，八幡制铁所的一千多工人是在工作刚刚完了就带着饭盒前来看戏的，观众中还有很多从附近城市赶来的工人、青年、妇女、学生等，也有从福冈赶来再次观看京剧的人。
在戏曲研究院工作的这段时间，梅兰芳是快乐的，在国家的帮助下，传统京剧艺术的发展蒸蒸日上。也因此，在50年代时，梅兰芳曾萌生了参加共产党的意愿。
1957年，梅兰芳的开门弟子程砚秋入了党，梅兰芳感到自己“落后”了，加之1956年从日本演出回来，他的思想也发生了不少改变。在客厅西边小书房里，梅兰芳连续几天挑灯夜战，亲笔写下入党申请书。经过一年半的考验，1959年3月16日，在中国戏曲研究院党支部，梅兰芳在党旗下宣誓。
梅派艺术依旧无比美丽
1959年，一部作品的问世使整个北京再次沸腾了起来。1959年5月25日，梅兰芳的新戏《穆桂英挂帅》在北京人民剧场首演，同年10月初又作为国庆10周年的献礼剧目在京公演。这部戏以其激励人心的思想内容和近乎完美的艺术表现，赢得了专家和广大观众的一致好评和社会各界的强烈反响。演出结束后，台下的观众响起如雷般的掌声。但谁也没有看到，这聚光灯的背后，65岁高龄的梅兰芳在自家的院子里流下了多少辛劳的汗水。
1959年4月，《穆桂英挂帅》首场演出的时间在步步逼近，而在客厅的大镜子前面，65岁的梅兰芳已经站了好几个小时了。
对于梅兰芳来说，穆桂英是一个真真实实的人，而并非一个简简单单的角色，所以每一个动作，每一个眼神都需要细细的斟酌。
在很长的一段时间里，排练过程中，梅兰芳把自己变成了穆桂英，为了呈现人物最真实的心理状态，他不断尝试着、修改着。
在这间客厅，这面大镜子前面，有时一个眼神、一个动作就要反复练习好几个小时，虽然身体已经不如当年，但他每天的工作状态依旧是饱和的。
“我不挂帅谁挂帅，我不领兵谁领兵！”这是《穆桂英挂帅》中的一句经典台词，而戏里的穆桂英仿佛就是梅兰芳对自己的一个投影。
自从入党以来，梅兰芳感到自己年轻了，身上的担子却更重了。“我不挂帅谁挂帅，我不领兵谁领兵！”这是他发出的肺腑之言。为了祖国的需要，他义演、出国、下农村、到厂矿、拍电影、收徒弟等等，超负荷的工作，使他身心疲惫。可谁也没想到，他会倒下的那么突然。1961年7月30日，星期日，全家人都在家休息。午饭后，梅兰芳突然胸痛发作，平卧在床，面无血色。
医生来了，梅兰芳不让别人帮忙，下床更衣，独力缓缓行至大门。他好像有特别的预感一般，蓦地停住，回头环视了一圈这个居住了十年的小院。
这天，在位于北京市西城区北礼士路的阜外医院，梅兰芳因心绞痛突发进行了抢救。后经首都医学专家会诊，确定为急性冠状动脉梗死合并急性左心衰竭症，如此严重的病情与梅兰芳平日里身体的劳累密不可分！8月8日清晨4时许，梅兰芳因心肌梗塞的范围太大，病况突然恶化，心脏停搏，呼吸停止，虽然全力抢救，终告无效，于清晨5时与世长辞。
1961年8月10日上午，北京各界两干余人在首都剧场隆重举行梅兰芳先生追悼会。8月29日梅兰芳的灵柩移至北京香山碧云寺北麓万花山安葬。
梅兰芳离去了，但精美的梅派艺术时至今日依然散发着无比的美丽，这源于梅兰芳在经典剧目中留下的一腔一调，一招一式，来源于近半个世纪以来他对京剧艺术的改良创新，更来自于梅派弟子桃李满天下的繁荣。
在北京什刹海一处普通的小院，一位大师度过了人生最后的岁月。他是真正的人民艺术家梅兰芳，一位歌者，一位舞者，一位爱国者。
1920年左右，26岁的梅兰芳名冠京城，他卓越的表演天赋，赢得了无数业界人士的高度评价，被誉为京剧“四大名旦”之首。然而，九一八事变后，在侵华日军炮火的威胁下，华北告急。不愿为侵华日军唱戏的梅兰芳，被迫携带家眷迁居上海。为鼓舞人民抵抗外来侵略的斗志，梅兰芳还与叶恭绰一起编演了《抗金兵》。
在这段日子里，梅兰芳总在无数难眠的夜晚怀念起自己的故土，怀念起北京的四合院，而这一过，就是近二十个年头。在这期间，他曾在一幅小写意牵牛花的作品的跋中写道：“曩居北京，庭中多植盆景牵牛花，绚烂可观，他日漫卷诗书归去，重此花，快何如之。”
而正是因为一个伟人的出现，才促成了梅兰芳再度北上回到故乡，入住开头提到的小院。那么，这个跟梅兰芳后半生紧密相关的伟人是谁呢？是周恩来。
原来，周恩来一直很关心文化界的爱国人士，也很关心爱护当时居住在上海的梅兰芳，可因为工作原因，他与梅兰芳很难相见。
1949年解放前夕，周恩来才择机亲自与梅兰芳会谈。周恩来非常热情而诚恳，他对梅兰芳说：“希望你不要随国民党撤退离开上海，希望你留在上海，我们欢迎你。”梅兰芳深为周恩来的诚意所感动，他明确表示：“我是哪儿也不会去的。”
1949年5月27日，上海解放。同年6月下旬，梅兰芳又接到周恩来邀请，赴北京出席第一届中华全国文学艺术工作者代表大会。这天，第一届文代会在北京怀仁堂隆重举行。梅兰芳受到了毛泽东、朱德、周恩来等领导人的亲切接见。
这是梅兰芳第一次见到毛泽东。那天他回到招待所兴奋地告诉夫人福芝芳：“今天我见到了毛泽东主席、周恩来副主席。”
文代会期间，梅兰芳演出了他的名作《霸王别姬》，演出结束谢幕时，毛主席、周副主席同大家一起起立鼓掌。那天演出回来，梅兰芳向家人激动地说：“说实在话，这个戏我演了1000多场，都没有今天这样淋漓酣畅。”
1949年10月1日，梅兰芳登上天安门城楼参加了开国大典。政协会议期间，周恩来告知梅兰芳，希望他能担任即将成立的中国戏曲研究院、中国京剧院两院院长，梅兰芳欣然答应了。
光荣加入中国共产党
1950到1951年间，梅兰芳一家陆续搬进了位于什刹海护国寺街的普通而又特别的小院。
除了唱戏，闲暇时光，梅兰芳还有很多其他的爱好。早年间，梅兰芳就开始养鸽子了，起初是为了好玩，到后来发现自己经常看天空中的鸽子，眼神竟然变得更灵动了。除了养鸽子，梅兰芳还会在院中练剑，或与武术老师一起练功。后来梅兰芳60多岁了，还能登台演出，这跟他常年锻炼有很大的关系。
随着年岁的增长，梅兰芳的体力已经不如当年了，可在工作上，他却从不怠慢，总有着自己的坚持。
有一天，周恩来找到梅兰芳，问他，在戏曲研究院工作这么辛苦，还需要到处去演出，给他开多少工资？梅先生说：“您不用给我开工资，我们不给国家负担，但是有一个条件，剧团我自己带。”
此后，为了更好地弘扬京剧文化，梅兰芳作为剧团的主导，成立了全国戏曲研修班。当时，有很多地方艺术家纷纷来到北京，大家促膝而谈，互相交流技术和经验，并由梅兰芳亲自给大家做指导。他把京剧带入了一个全新的鼎盛时期。
与此同时，为满足各地观众的需要，梅兰芳还带着剧团到处去给老百姓演出，数不胜数的城市留下了他的痕迹，而每到一个地方，总能受到当地的老百姓夹道欢迎。
1956年初，周恩来总理亲自约梅兰芳谈话，提出为了中日正常邦交，希望他可以赴日演出。梅兰芳对周恩来是很尊重的，因此，已经62岁的梅兰芳接受了這一艰巨的任务。
但是，他的内心却并不那么平静。经历了那段被侵略的艰难岁月，现在要去日本，难免心中有些疙瘩。
周恩来了解梅兰芳的思想活动，又与他推心置腹地谈了一次话。周恩来的一番话，使梅兰芳豁然开朗，他的脸上露出了笑容。回家后，他把周恩来的话告诉夫人福芝芳，他说：“总理一席话，打开了我思想上的‘窗子’，觉得心明眼亮，可以轻装上阵了。”
香港《大公报》刊登了中国京剧代表团在日本八幡市演出的盛况：“这一天，从上午九点开始观众就在门口等候入场，到下午三点排队的人的行列长达一公里，公演开始时密密层层的观众坐满了八幡制铁所体育馆，观众中，八幡制铁所的一千多工人是在工作刚刚完了就带着饭盒前来看戏的，观众中还有很多从附近城市赶来的工人、青年、妇女、学生等，也有从福冈赶来再次观看京剧的人。
在戏曲研究院工作的这段时间，梅兰芳是快乐的，在国家的帮助下，传统京剧艺术的发展蒸蒸日上。也因此，在50年代时，梅兰芳曾萌生了参加共产党的意愿。
1957年，梅兰芳的开门弟子程砚秋入了党，梅兰芳感到自己“落后”了，加之1956年从日本演出回来，他的思想也发生了不少改变。在客厅西边小书房里，梅兰芳连续几天挑灯夜战，亲笔写下入党申请书。经过一年半的考验，1959年3月16日，在中国戏曲研究院党支部，梅兰芳在党旗下宣誓。
梅派艺术依旧无比美丽
1959年，一部作品的问世使整个北京再次沸腾了起来。1959年5月25日，梅兰芳的新戏《穆桂英挂帅》在北京人民剧场首演，同年10月初又作为国庆10周年的献礼剧目在京公演。这部戏以其激励人心的思想内容和近乎完美的艺术表现，赢得了专家和广大观众的一致好评和社会各界的强烈反响。演出结束后，台下的观众响起如雷般的掌声。但谁也没有看到，这聚光灯的背后，65岁高龄的梅兰芳在自家的院子里流下了多少辛劳的汗水。
1959年4月，《穆桂英挂帅》首场演出的时间在步步逼近，而在客厅的大镜子前面，65岁的梅兰芳已经站了好几个小时了。
对于梅兰芳来说，穆桂英是一个真真实实的人，而并非一个简简单单的角色，所以每一个动作，每一个眼神都需要细细的斟酌。
在很长的一段时间里，排练过程中，梅兰芳把自己变成了穆桂英，为了呈现人物最真实的心理状态，他不断尝试着、修改着。
在这间客厅，这面大镜子前面，有时一个眼神、一个动作就要反复练习好几个小时，虽然身体已经不如当年，但他每天的工作状态依旧是饱和的。
“我不挂帅谁挂帅，我不领兵谁领兵！”这是《穆桂英挂帅》中的一句经典台词，而戏里的穆桂英仿佛就是梅兰芳对自己的一个投影。
自从入党以来，梅兰芳感到自己年轻了，身上的担子却更重了。“我不挂帅谁挂帅，我不领兵谁领兵！”这是他发出的肺腑之言。为了祖国的需要，他义演、出国、下农村、到厂矿、拍电影、收徒弟等等，超负荷的工作，使他身心疲惫。可谁也没想到，他会倒下的那么突然。1961年7月30日，星期日，全家人都在家休息。午饭后，梅兰芳突然胸痛发作，平卧在床，面无血色。
医生来了，梅兰芳不让别人帮忙，下床更衣，独力缓缓行至大门。他好像有特别的预感一般，蓦地停住，回头环视了一圈这个居住了十年的小院。
这天，在位于北京市西城区北礼士路的阜外医院，梅兰芳因心绞痛突发进行了抢救。后经首都医学专家会诊，确定为急性冠状动脉梗死合并急性左心衰竭症，如此严重的病情与梅兰芳平日里身体的劳累密不可分！8月8日清晨4时许，梅兰芳因心肌梗塞的范围太大，病况突然恶化，心脏停搏，呼吸停止，虽然全力抢救，终告无效，于清晨5时与世长辞。
1961年8月10日上午，北京各界两干余人在首都剧场隆重举行梅兰芳先生追悼会。8月29日梅兰芳的灵柩移至北京香山碧云寺北麓万花山安葬。
梅兰芳离去了，但精美的梅派艺术时至今日依然散发着无比的美丽，这源于梅兰芳在经典剧目中留下的一腔一调，一招一式，来源于近半个世纪以来他对京剧艺术的改良创新，更来自于梅派弟子桃李满天下的繁荣。