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电视节目的最终结果就是要通过画面和声音等多种电视手段来完成内容的表达，然后传之给观众。而在电视节目的采摄与制作过程中，蒙太奇语言的表述方式一直贯穿节目的始终。不同于报纸杂志的文字新闻的是，在现代的网络媒体及电视节目不仅要用文字叙述事实，更要用画面来再现事实，尤其是电视节目，画面往往占有的地位有时要比文字更有说服力。电视是“用语言来表达，用画面来证实”，而画面和语言孰重孰轻，就要看具体的节目内容而言，但是就整体来说，运用蒙太奇视听整合就可以解决这个问题。
一、蒙太奇的有序有机与整合性
从媒介传播的角度来看，蒙太奇是适合电视整合性、有机性与有序性的特征。在工作的实践中我们感受到，蒙太奇是一种整合性及强，通过这种手法，可以将节目的素材有机的整合到一起。在节目的采制中，我们不仅是用蒙太奇的手法进行節目制作，还用蒙太奇的思维方式进行节目的有机组合，用蒙太奇的方式来注重思维的逻辑性、相关性、连贯性，准确把握节目内容的实质，独立素材之间的内在的有机联系，再按照蒙太奇方式进行组接，从而体现节目的实际意义。
图像是电视中最基本的元素，耳闻不如眼见，图像给了观众直观的感觉，如何增强图像的感染力、说服力，还要由听觉来帮忙。在电视节目中，通常是通过画面来表达形象，用景别、镜头长短变化及对镜头之间的顺序变化来表达节目的内容，再用视听的结合使之更加完美。如在采制专题节目《天灵地秀美同江》时，我们在图像上首先用蒙太奇的手法将同江分明的四季按顺序有机的表现出来，漫天飞舞的雪花、透明的厚冰下潺潺的流水、暮霭中北归的大雁、冰雪中萌动的绿意、含苞的柳枝、盛开的鲜花、金色的田野，配上优美的音乐和解说，使节目的结构与布局突显，从客观上向观众展示了江城四季的美景，在听觉上用心灵享受着视觉带来的感受，通过蒙太奇的手法的整合，使整个节目看起来和谐、匀称，充满着视听上的美感。
二、用蒙太奇启发创新意识达到视听整合
要清晰而流畅地感知节目叙述流程的每一个环节和细部，让观众看得懂，这是对节目的必然要求。蒙太奇在节目采制过程中，不仅是对镜头的连接起作用。在千变万化的社会生活中，由于许多事实的重复性，给电视新闻工作者造成了思维定势，限制了记者的思维创新能力，导致了很多报道或者电视节目千篇一律，而蒙太奇的联想、对比、归纳等方式，可以突破对原有事物的认识，可以立体和全方位地展示事物的本质特征，记者通过蒙太奇式的思维，进行创新。在电视节目中，单个画面的创作以及声音和画面的综合创作，来表达创作者的意图，引起观众内心共鸣，达到电视节目所要的效果，这就是蒙太奇手法要达到的目的。根据不同的变化幅度、不同的节奏和不同的情绪需要，用什么样的方法连接排列在一起的镜头，让节目增加可视性，这就需要创新。蒙太奇在每一个电视节目中的特定内容和美学追求中往往呈现着千姿百态的面貌。蒙太奇对于观众来说，是从分到分。对于电视工作者来说，蒙太奇则先是由合到分，即分切，然后又由分到合，即组合。分切的最小单位是镜头，通过镜头间的视听组合将故事讲得顺畅、生动，富有感染力又能调动起观众的联想，引起观众的兴趣。
在电视节目的制作过程中，我们通常是用事实的对比、背景衬托等方法增加传播效果。如有时我们可以看到这样的一组组接画面，一个犯罪嫌疑人将多个窨井盖盗走，窨井盖堆放在废品收购站，马路上一个个漆黑的洞口，掉进没有盖的窨井受伤的孩子和群众，痛斥偷盗者行径的行人，这些镜头组接在一起，声画建立在将不同事实的组接之上，立体展示了节目的一系列思维活动，让记者可以充分利用蒙太奇来启发创新的意思，用蒙太奇的视听整合增加了电视节目的传播效果。
三、蒙太奇在电视节目视听整合中的运用
在电视节目的采制过程中，镜头间的排列、组合和连接可以将记者的主观意图体现得更加清楚。因为每一个镜头都不是孤立存在的，它对形态必然和与它相连的上下镜头发生关系，而不同的关系就产生出连贯、跳跃、加强、减弱，排比、反衬等不同的艺术效果。所以说电视的表现手法利益于它的姐妹形式的电影。在现在的电视节目中，蒙太奇语言深刻地渗透到了电视的表现手法之中，影响着电视的思维方式，而电视节目的自身的特性进一步决定了电视节目中蒙太奇的主导作用。
在电视节目中，蒙太奇的思维方式和手法不仅主导着记者的拍摄、剪辑，还主导着记者对事实泊思维过程。对于事件本身，记者不仅要考虑它是否适合画面表现，如何进行画面表现，还要考虑叙述新闻事实不，事实与画面声音之间的逻辑关系。在电视节目的前期拍摄过程中，在不违反事件真实性的前提下，记者都是要用蒙太奇思维对事实和画面、声音进行构思和组织，判断、过虑和联想事实，做到有的放矢，我们都知道，如果在现场进行采访，这种思路越清晰，采访拍摄得就越顺利，节目的效果也就越好。
在前期的采访拍摄中我们运用了蒙太奇思维进行构思的话，在后期的编辑制作就更为明显地体现出蒙太奇思维对节目的主控，特别是在剪辑过程中蒙太奇语言的运用。在后期的制作中，镜头的组接不仅起着生动叙述镜头内容的作用，而且会产生各个孤立的镜头本身未必能表达的新含义来。我在制作我《街津山雪寂无声》中，就是运用了蒙太奇表现方式，将街津山上在厚厚的白雪覆盖下的楼台亭榭、花草树木与觅食的雪兔组在一起，将飞舞的雪花与树枝上红红的果实、积雪下翠绿的小草组在一起，让观众体会到静止与灵动，感受着生命的顽强与可贵，产生了一种新的、特殊的想象。有时，在节目的剪辑制作中我们还可以把一组短镜头排列在一起，用快切的方法来连接，其艺术效果，同一组的镜头排列在一起，用“淡”或“化”的方法来连接，就大不一样了。
画面是电视语言构成的基本元素，电视节目的蒙太奇就是从电视节目的主题出发，把若干个独立意义的画面按内在联系组成一个整体，使其获得超过原来镜头的意义而又具有完整的内涵，达到视听整合的完美。
参考文献
［1］《 蒙太奇简介》、《蒙太奇的诞生及发展》、《蒙太奇的功能》、《蒙太奇的种类》、《摄影构画基础》
（作者单位：同江电视台）
一、蒙太奇的有序有机与整合性
从媒介传播的角度来看，蒙太奇是适合电视整合性、有机性与有序性的特征。在工作的实践中我们感受到，蒙太奇是一种整合性及强，通过这种手法，可以将节目的素材有机的整合到一起。在节目的采制中，我们不仅是用蒙太奇的手法进行節目制作，还用蒙太奇的思维方式进行节目的有机组合，用蒙太奇的方式来注重思维的逻辑性、相关性、连贯性，准确把握节目内容的实质，独立素材之间的内在的有机联系，再按照蒙太奇方式进行组接，从而体现节目的实际意义。
图像是电视中最基本的元素，耳闻不如眼见，图像给了观众直观的感觉，如何增强图像的感染力、说服力，还要由听觉来帮忙。在电视节目中，通常是通过画面来表达形象，用景别、镜头长短变化及对镜头之间的顺序变化来表达节目的内容，再用视听的结合使之更加完美。如在采制专题节目《天灵地秀美同江》时，我们在图像上首先用蒙太奇的手法将同江分明的四季按顺序有机的表现出来，漫天飞舞的雪花、透明的厚冰下潺潺的流水、暮霭中北归的大雁、冰雪中萌动的绿意、含苞的柳枝、盛开的鲜花、金色的田野，配上优美的音乐和解说，使节目的结构与布局突显，从客观上向观众展示了江城四季的美景，在听觉上用心灵享受着视觉带来的感受，通过蒙太奇的手法的整合，使整个节目看起来和谐、匀称，充满着视听上的美感。
二、用蒙太奇启发创新意识达到视听整合
要清晰而流畅地感知节目叙述流程的每一个环节和细部，让观众看得懂，这是对节目的必然要求。蒙太奇在节目采制过程中，不仅是对镜头的连接起作用。在千变万化的社会生活中，由于许多事实的重复性，给电视新闻工作者造成了思维定势，限制了记者的思维创新能力，导致了很多报道或者电视节目千篇一律，而蒙太奇的联想、对比、归纳等方式，可以突破对原有事物的认识，可以立体和全方位地展示事物的本质特征，记者通过蒙太奇式的思维，进行创新。在电视节目中，单个画面的创作以及声音和画面的综合创作，来表达创作者的意图，引起观众内心共鸣，达到电视节目所要的效果，这就是蒙太奇手法要达到的目的。根据不同的变化幅度、不同的节奏和不同的情绪需要，用什么样的方法连接排列在一起的镜头，让节目增加可视性，这就需要创新。蒙太奇在每一个电视节目中的特定内容和美学追求中往往呈现着千姿百态的面貌。蒙太奇对于观众来说，是从分到分。对于电视工作者来说，蒙太奇则先是由合到分，即分切，然后又由分到合，即组合。分切的最小单位是镜头，通过镜头间的视听组合将故事讲得顺畅、生动，富有感染力又能调动起观众的联想，引起观众的兴趣。
在电视节目的制作过程中，我们通常是用事实的对比、背景衬托等方法增加传播效果。如有时我们可以看到这样的一组组接画面，一个犯罪嫌疑人将多个窨井盖盗走，窨井盖堆放在废品收购站，马路上一个个漆黑的洞口，掉进没有盖的窨井受伤的孩子和群众，痛斥偷盗者行径的行人，这些镜头组接在一起，声画建立在将不同事实的组接之上，立体展示了节目的一系列思维活动，让记者可以充分利用蒙太奇来启发创新的意思，用蒙太奇的视听整合增加了电视节目的传播效果。
三、蒙太奇在电视节目视听整合中的运用
在电视节目的采制过程中，镜头间的排列、组合和连接可以将记者的主观意图体现得更加清楚。因为每一个镜头都不是孤立存在的，它对形态必然和与它相连的上下镜头发生关系，而不同的关系就产生出连贯、跳跃、加强、减弱，排比、反衬等不同的艺术效果。所以说电视的表现手法利益于它的姐妹形式的电影。在现在的电视节目中，蒙太奇语言深刻地渗透到了电视的表现手法之中，影响着电视的思维方式，而电视节目的自身的特性进一步决定了电视节目中蒙太奇的主导作用。
在电视节目中，蒙太奇的思维方式和手法不仅主导着记者的拍摄、剪辑，还主导着记者对事实泊思维过程。对于事件本身，记者不仅要考虑它是否适合画面表现，如何进行画面表现，还要考虑叙述新闻事实不，事实与画面声音之间的逻辑关系。在电视节目的前期拍摄过程中，在不违反事件真实性的前提下，记者都是要用蒙太奇思维对事实和画面、声音进行构思和组织，判断、过虑和联想事实，做到有的放矢，我们都知道，如果在现场进行采访，这种思路越清晰，采访拍摄得就越顺利，节目的效果也就越好。
在前期的采访拍摄中我们运用了蒙太奇思维进行构思的话，在后期的编辑制作就更为明显地体现出蒙太奇思维对节目的主控，特别是在剪辑过程中蒙太奇语言的运用。在后期的制作中，镜头的组接不仅起着生动叙述镜头内容的作用，而且会产生各个孤立的镜头本身未必能表达的新含义来。我在制作我《街津山雪寂无声》中，就是运用了蒙太奇表现方式，将街津山上在厚厚的白雪覆盖下的楼台亭榭、花草树木与觅食的雪兔组在一起，将飞舞的雪花与树枝上红红的果实、积雪下翠绿的小草组在一起，让观众体会到静止与灵动，感受着生命的顽强与可贵，产生了一种新的、特殊的想象。有时，在节目的剪辑制作中我们还可以把一组短镜头排列在一起，用快切的方法来连接，其艺术效果，同一组的镜头排列在一起，用“淡”或“化”的方法来连接，就大不一样了。
画面是电视语言构成的基本元素，电视节目的蒙太奇就是从电视节目的主题出发，把若干个独立意义的画面按内在联系组成一个整体，使其获得超过原来镜头的意义而又具有完整的内涵，达到视听整合的完美。
参考文献
［1］《 蒙太奇简介》、《蒙太奇的诞生及发展》、《蒙太奇的功能》、《蒙太奇的种类》、《摄影构画基础》
（作者单位：同江电视台）