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摘 要：普契尼被誉为难以置信的旋律创作能手，操纵情感的天才。普契尼的歌剧咏叹调具有鲜明的大抒情旋律线条，情感跌宕起伏、丰满充沛。这一艺术特征非常明显地区别于其他作曲家。在普契尼的诸多优秀的歌剧咏叹调中都不乏一句特征性的大线条的抒情旋律唱段广为流传，这些唱段无不饱含浓郁的普契尼式抒情风格，通常也需要较高的歌唱技术支持。演唱者在演唱这些唱段时如不能明确地表达普契尼的音乐思想，就不能算是成功的演唱。
关键词：普契尼；抒情风格；演唱技巧；气息支持
普契尼的歌剧音乐经常从简单的配器中营造出人意料的艺术效果，这在与瓦格纳的歌剧音乐相比较时就不难看出普契尼在作曲时强烈的旋律思想。他善于运用延绵的旋律线条演绎充沛的情感，将传统美声唱法的流畅性与现实主义的真实性融合在歌剧中。这一音乐风格始终贯穿于他一生诸多较为流行的歌剧作品中。本文仅从歌唱技术角度对几个典型的普契尼式抒情唱段进行研究。
谱例1，这一唱段节选自咏嘆调《人们叫我咪咪》，选自歌剧《艺术家的生涯》，是较为流行的普契尼歌剧作品。咏叹调中，主人公咪咪在跟男主人公介绍她自己，诉说着她简单平静的生活。这段旋律在咏叹调中第二次出现，在接近结束处，是表现主人公咪咪对生活中简单而美好的事物的热爱。平静中突显激昂与优美，令人印象深刻。演唱时的情绪基调不应离开女主人公的柔弱特质，以及其悲剧色彩。从谱例中第二小节的三连音开始加强声音力度，保持连贯直到在本句的最高音A上释放，之后强力落在最后一小节的始音升G上，之后立即在E上保持并渐弱，此时伴奏支体运用颤音模进，非常美丽地衬托歌词中唱的“fior”（为意大利语“花”之意）。演唱时保持连贯的声音，将最高音之后的又一波力度一气呵成往往是非常典型的普契尼式的抒情旋律。这种一波未平一波又起的连贯的抒情旋律对演唱者的气息支持能力有较高的要求。
谱例2，是一句著名的唱腔流传于全世界，可谓是这种普契尼式抒情的代表。此唱段节选自女高音歌剧咏叹调《哦！我亲爱的爸爸》选自普契尼歌剧《贾尼·斯基基》。咏叹调中，劳蕾塔在向爸爸诉说她对里努奇奥的爱慕，请求爸爸的同意他们的婚事。此句作为咏叹调的第一个唱句激情开场，以一个在降A上的八度来表现劳蕾塔心中炙热的爱情。演唱时需要声音质量稳定，连贯而有力，且在连贯的声音中利用力度的转变来增强情绪的表现力。演唱中需要较强大且稳定的气息支持，畅通的共鸣腔体，以及良好的声音位置。难点在于八度演唱，需要十分注意起始音的发声位置要高，从而保持松弛开放的咽腔利于轻松地完成八度音的跨越。在气息力度的分配上如果只注意本乐句最高音降A而忽视后面的降E，那就并不能淋漓尽致地演绎普契尼的抒情风格。普契尼音乐的大抒情线条的点睛之笔在于高音情绪释放之后的强调。看本句“bello，bello”，意大利语“美丽少年，美丽少年”之意，歌词重复强调与音乐的重复强调情绪相吻合。演唱时，第一个bello在八度音程上将情绪推向高潮，第二个bello亦是要力度饱满地在降E上强调，而不是高音之后的残余力度，才会完整地传递作曲家的思想，漂亮地演绎这种典型的普契尼风格。
谱例3
谱例3，这个唱段节选自咏叹调《为艺术为爱情》，选自普契尼歌剧《托斯卡》。此唱句是咏叹调接近尾声时的高潮句，淋漓尽致地表达主人公托斯卡痛彻心扉的无助与无奈。“Perche”是意大利语“为什么”之意，此句唱的是：“为什么，为什么啊上帝，啊”。重复地问为什么推动情绪在降B上达到高潮，伴奏支体是连续的三连音具有强有力的推动效果。此时，声音需要在强大的气息支持中保持稳定的质量，且有力度之转变以表达情绪。然而，普契尼的风格就在于最高潮音之后的完美承接，继降B之后的降A可以说是对最高潮音的再次诠释，需要在强大的气息支持中转变声音力度，使情绪触动心底，使主人公的绝望情绪一览无余。值得一提的是，演唱时若是将这两个高潮音一气呵成，中间不换气的话将更能够诠释作曲家的旋律思想，演绎延绵的抒情风格。这需要演唱者具备非常强的气息控制能力。
综上所述，普契尼的歌剧音乐中包含了众多杰出的唱段，那些100年来仍然萦绕于人们心中的旋律（下转第页）（上接第页）浸透着作曲家的情愫，彰显着作曲家的创作思想。这些著名的唱句无不是在演唱者强大的气息支持中完成的。演唱技术需具备强有力的气息支撑，通畅的共鸣腔体，稳定轻松的声音位置。充沛的气息支持下的连贯的声音所涌动出的情感才是对作曲家的诠释。
参考文献：
[1] 沈旋.西方歌剧辞典[M].上海：上海音乐学院出版社，2011.
[2] Giacomo Pccini.La bohème[M]. Milan：G.Ricordi&C， [1897]. Plate 99000.
[3] 外国歌剧选曲集.女高音咏叹调[M] .周枫，朱小强，译编.上海：上海音乐出版社，1996.
[4] Giacomo Pccini.TOSCA[M]. Milan：G.Ricordi&C，[1899].Plate 103050.
作者简介：喻歌（1974—），女，黑龙江人，中国音乐学院音乐表演学士，英国苏格兰皇家音乐戏剧学院音乐表演硕士，厦门大学嘉庚学院音乐系讲师，研究方向：音乐表演。
关键词：普契尼；抒情风格；演唱技巧；气息支持
普契尼的歌剧音乐经常从简单的配器中营造出人意料的艺术效果，这在与瓦格纳的歌剧音乐相比较时就不难看出普契尼在作曲时强烈的旋律思想。他善于运用延绵的旋律线条演绎充沛的情感，将传统美声唱法的流畅性与现实主义的真实性融合在歌剧中。这一音乐风格始终贯穿于他一生诸多较为流行的歌剧作品中。本文仅从歌唱技术角度对几个典型的普契尼式抒情唱段进行研究。
谱例1，这一唱段节选自咏嘆调《人们叫我咪咪》，选自歌剧《艺术家的生涯》，是较为流行的普契尼歌剧作品。咏叹调中，主人公咪咪在跟男主人公介绍她自己，诉说着她简单平静的生活。这段旋律在咏叹调中第二次出现，在接近结束处，是表现主人公咪咪对生活中简单而美好的事物的热爱。平静中突显激昂与优美，令人印象深刻。演唱时的情绪基调不应离开女主人公的柔弱特质，以及其悲剧色彩。从谱例中第二小节的三连音开始加强声音力度，保持连贯直到在本句的最高音A上释放，之后强力落在最后一小节的始音升G上，之后立即在E上保持并渐弱，此时伴奏支体运用颤音模进，非常美丽地衬托歌词中唱的“fior”（为意大利语“花”之意）。演唱时保持连贯的声音，将最高音之后的又一波力度一气呵成往往是非常典型的普契尼式的抒情旋律。这种一波未平一波又起的连贯的抒情旋律对演唱者的气息支持能力有较高的要求。
谱例2，是一句著名的唱腔流传于全世界，可谓是这种普契尼式抒情的代表。此唱段节选自女高音歌剧咏叹调《哦！我亲爱的爸爸》选自普契尼歌剧《贾尼·斯基基》。咏叹调中，劳蕾塔在向爸爸诉说她对里努奇奥的爱慕，请求爸爸的同意他们的婚事。此句作为咏叹调的第一个唱句激情开场，以一个在降A上的八度来表现劳蕾塔心中炙热的爱情。演唱时需要声音质量稳定，连贯而有力，且在连贯的声音中利用力度的转变来增强情绪的表现力。演唱中需要较强大且稳定的气息支持，畅通的共鸣腔体，以及良好的声音位置。难点在于八度演唱，需要十分注意起始音的发声位置要高，从而保持松弛开放的咽腔利于轻松地完成八度音的跨越。在气息力度的分配上如果只注意本乐句最高音降A而忽视后面的降E，那就并不能淋漓尽致地演绎普契尼的抒情风格。普契尼音乐的大抒情线条的点睛之笔在于高音情绪释放之后的强调。看本句“bello，bello”，意大利语“美丽少年，美丽少年”之意，歌词重复强调与音乐的重复强调情绪相吻合。演唱时，第一个bello在八度音程上将情绪推向高潮，第二个bello亦是要力度饱满地在降E上强调，而不是高音之后的残余力度，才会完整地传递作曲家的思想，漂亮地演绎这种典型的普契尼风格。
谱例3
谱例3，这个唱段节选自咏叹调《为艺术为爱情》，选自普契尼歌剧《托斯卡》。此唱句是咏叹调接近尾声时的高潮句，淋漓尽致地表达主人公托斯卡痛彻心扉的无助与无奈。“Perche”是意大利语“为什么”之意，此句唱的是：“为什么，为什么啊上帝，啊”。重复地问为什么推动情绪在降B上达到高潮，伴奏支体是连续的三连音具有强有力的推动效果。此时，声音需要在强大的气息支持中保持稳定的质量，且有力度之转变以表达情绪。然而，普契尼的风格就在于最高潮音之后的完美承接，继降B之后的降A可以说是对最高潮音的再次诠释，需要在强大的气息支持中转变声音力度，使情绪触动心底，使主人公的绝望情绪一览无余。值得一提的是，演唱时若是将这两个高潮音一气呵成，中间不换气的话将更能够诠释作曲家的旋律思想，演绎延绵的抒情风格。这需要演唱者具备非常强的气息控制能力。
综上所述，普契尼的歌剧音乐中包含了众多杰出的唱段，那些100年来仍然萦绕于人们心中的旋律（下转第页）（上接第页）浸透着作曲家的情愫，彰显着作曲家的创作思想。这些著名的唱句无不是在演唱者强大的气息支持中完成的。演唱技术需具备强有力的气息支撑，通畅的共鸣腔体，稳定轻松的声音位置。充沛的气息支持下的连贯的声音所涌动出的情感才是对作曲家的诠释。
参考文献：
[1] 沈旋.西方歌剧辞典[M].上海：上海音乐学院出版社，2011.
[2] Giacomo Pccini.La bohème[M]. Milan：G.Ricordi&C， [1897]. Plate 99000.
[3] 外国歌剧选曲集.女高音咏叹调[M] .周枫，朱小强，译编.上海：上海音乐出版社，1996.
[4] Giacomo Pccini.TOSCA[M]. Milan：G.Ricordi&C，[1899].Plate 103050.
作者简介：喻歌（1974—），女，黑龙江人，中国音乐学院音乐表演学士，英国苏格兰皇家音乐戏剧学院音乐表演硕士，厦门大学嘉庚学院音乐系讲师，研究方向：音乐表演。