【摘 要】
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中亚五个加盟共和国电影自20世纪20年代诞生以后,即作为苏联电影计划的子系统,基于中亚特殊的伊斯兰文化地缘政治特性,在大量以俄罗斯电影工作者为主创的情况下作为“他者”视域下“被启蒙”的东方镜像而存在.“解冻”中后期,在苏联电影先锋艺术探索的影响下,中亚一系列优秀影片开始打破“东方电影”叙事模式,走出“地图”以呈现真实的“大地”,从中建构和认同加盟民族“主体”身份,使其走向多样性和反思性,成为中亚电影史上的第一个艺术高峰.
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中亚五个加盟共和国电影自20世纪20年代诞生以后,即作为苏联电影计划的子系统,基于中亚特殊的伊斯兰文化地缘政治特性,在大量以俄罗斯电影工作者为主创的情况下作为“他者”视域下“被启蒙”的东方镜像而存在.“解冻”中后期,在苏联电影先锋艺术探索的影响下,中亚一系列优秀影片开始打破“东方电影”叙事模式,走出“地图”以呈现真实的“大地”,从中建构和认同加盟民族“主体”身份,使其走向多样性和反思性,成为中亚电影史上的第一个艺术高峰.
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