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对于新手来说，如何写成一篇小小说，是首要的问题。
记住，小小说是写人写事的。
可以说写人写事的短诗、短散文，千字左右的，皆可改为小小说，这是写诗、写散文的朋友进军小小说的方向。
我的诗歌，散文都少，是直接从日记里改。
以散文为例，改写的时候必须把有个人感情表达的文字去掉，在小说技巧里叫隐藏作者。
小小说创作方向分写人和写事两种。
写故事的小小说，其实是在展示故事发生时的社会形态，故事离不开人物，人物在故事中的人性表现，应当说与人物所处的社会环境密不可分，可以说社会环境影响人物的行动，它们之间是互相作用，互相表现的。写故事的小说，不太重视人物的塑造，重点是讲好故事，用故事将一个新想法、一种好观念、一个新理念展示给读者，引发读者思考，领悟。这就要求作者取材要典型，切入角度要选准，重点在故事的独到与独创上。
写人的小小说， 要尽量写活人物。创造的人物要类型化，性格鲜明，让人觉得这个人与许多人不同，或这个人很有特点。表现人物的是故事情节，故事情节要新、奇、特，要展示读者没有见过的情节，依次来增加可读性；写活人物的办法是人物的语言和人物的行为举止要用心设计，要有特点。
小说写人，其实也是在写社会，所以说写人写故事的小小说是异曲同工，小小说文体创作的方向可以写人为主，也可以写故事为主，只要它能使人明理，引人为善，它就是受欢迎的。
想要出好作品，就不能不掌握几个小小说的展示形式。
去年我有一篇小小说《阎王讨债》得了思贤杯三等奖，奖金一千。“红茅液杯”全国小小说有奖征文大赛二等奖，两千元的奖金。
这篇作品的立意是老旧的，就是孝！但它展示立意的形式与众不同。它用状纸来展示情节，这个形式是它取胜的关键！
欠父母时间这个切入点不是我的原创，这个是从心灵鸡汤文中读来的，很受感动，觉得可用，就借用了。至于怎么借用，这就是我们写作中要面对的常遇问题。
原搬、套用，涉嫌抄袭，而且也没能出新，难发表。消化理解，用自己的方式展示出来，这才是正路。这也指出了一条创作之路，就是把能感动自己的东西用自己的方式表达出来。
利用鬼怪展示，别人早用过，现在也在用，不算出新。
利用起诉书、审判书，这个是出新，还没人用过。
现在的投稿情况是优秀之作太多，只有出新出奇的作品才有机会胜出。这就引出下面的话题：初学者应简单掌握几种小小说的展示形式。
先说说几个适合初级写手的结构布局。
小小说的结构，如同动物的骨架，有了它，填上血肉筋皮，就活了。当然，动物都有灵魂，小小说的灵魂就是它的立意。这里先不说这个，先说骨架。
自然生成的小小说有很多，而且还有很多精品，这是文本天成的表现，但这种靠生活中积累捡来的成品不多，多是半成品，这就需要用智慧来布局，使它成为可刊用的精品。布局是什么呢？就是设计这个骨架，把骨架设计好了，填肉就好办了。
千万不要小看这个骨架，这个设计得稍差一点，最后造出来的动物可就差得很多。比如说造一头狼的骨架，如果尾部的骨架是向上扬的，最后填上皮肉造出来的会是只狗，因为狼的尾是一直向下的，狗的尾才向上扬。
下面我再说说小小说布局，这都是根据我的创作经验总结出来的，供初学者参考。
1、先抑后扬，或者先扬后抑式。
先抑后扬，是写人的小小说最常用的架子。先用几个事把这个人贬低，注意，一定全是贬低他的事，最后在一个大是大非的事例上他做了正确的事，或者为了正能量牺牲了，一个大反差下来，艺术效果显著，这篇小小说就是成功的作品。
先扬后抑，是写人的小小说不多用的架子，这个写好了能写出很深的人性，写好了容易出精品。先用几个事说明这个人真是好，真是优秀，最后一个大是大非的事里，他掉链子了，直接表现出人性。
2、荒诞式。
借用鬼狐、外星人来说故事，带出想表达的思想。这个手法蒲松龄老前辈用得最好，作品百年不朽。现在用这个法子写也灵，但最好别同蒲松龄老前辈写得太像，要出新。我的《阎王讨债》就是这个架子，只是出了点新，立意正，就成功了。
近期论坛上白衣的小小说<阅读时代>就是这个架子，但是，感觉作者只是自己闯进了这个架构里，并没掌握好要领。如果他的这个布局处理得当，这篇小小说现在应当已经过审了。为什么这么说呢？ 论坛上读过这篇作品的文友都知道，这篇因为可信度受到了质疑，所以连初审也没有通过。
试想，如果这篇的布局架子如果是荒诞式，它就不用纠葛什么可信度，直接往荒诞上靠，你说故事情节不符中国国情，我开篇就可以改为西海北国的事，一下问题就解决了！实在不行我改为钵星立国的事，外星某国的事，你了解么？只有作者自己了解，谁还能说你不符国情？
这荒诞式的好处，只要你有新，奇，特的思想想表达，用它最好！
尽管如此，我还是为这篇小小说加了高亮。而我加亮的原因，就是因为它所承载的思想，新，奇，特，都有！
这篇改一改就成了。这里又引出一个新话题，就是作者如果想发表，一定要认真对待编辑的意见，明白了要改，不明白一定要问明白，这样以后就会更强了。当然，有的人会告诉你，有的人不会说，这又是另一个话题了，扯得远了，再说第三式。
3、悬念，包袱式。
这个是跟说相声的学的。开篇就推出一个悬念，让读者盼着知道结局，而结局要到最后才揭晓。这个办法在相声表演艺术里叫抖包袱。注意事项是绝对不能把结局说得太早，一定要在最后说，在一千五百字的表达里不但要压住不露，还要能吸引住读者不直接去读结尾，这个需要点东拐西拐的情节。
4、闪尾式，也叫豹尾式。
这个是跟英国作家欧亨利学的。能够闪出来，必是优品，若立意切入点又好，必能刊发。我的《钉子户与猫》就是这个架子。具体怎么闪，多看闪尾作品，慢慢就能明白。这里我简单提示一下，小小说的闪尾，讲究在意料之外，又在情理之中。就是说这个结尾的情节，在前面一定要藏住，一定要在最后露出，大体上如同悬念式，但与悬念式不同的是，这个尾部情节，一定要与前面的情节发展方向相反，就拿《钉子户与猫》来说，前面一大篇都写这猫没人要了，怎么也没人要了，可结尾是好几个人来争着要，令读者一下子回不过来弯，读者的思考就出现了。这样一个反转，艺术效果就出来了。 这个尾为何出人意料？因为前文大量笔墨铺垫这猫没人要。为何在情理之中？因为这猫的事，男主角家动迁的问题解决了，存在相同问题的人家看到了自家解决问题的办法，能不来要猫，效仿男主角么？所以说他们几家来要猫合情理，却出乎读者意料。
小小说的结构布局还有很多，这里对初学者只说这几式，把这几式单独用好就可成篇，出优品。若切入点好，立意好，也会出精品。熟练单用后还可几式联合使用，效果更佳，可以说，小小说不是天才的专属，它是勤奋者的土地，只要你肯努力，它必有回报！
我们的作品成篇后，想要发表必须得修理，具体要修理到什么程度？
大家看一下我的四品小小说，心里可能会有个谱
小小说作品按质量可分为四品。
成品。写得中规中矩，有头有尾，文笔通畅。但，文无新意，深意。让读者读后觉得浪费时间。完成后没有上稿的可能。
优品。在成品的基础上有出彩的地方；有亮点。完成后想上稿很难，凭运气，名气或人情，可发表。
精品。选题立意深；有催人泪下发人深醒的东西；[展示立意的切入点]看问题有自己独特的视角。可做小小说某种模式的范文。完成后凭文章本身的质量即可发表。
绝品。读后令人拍案叫绝！完成后可流传百世！
有此四品分类，小小说作者们即可对自己的小小说自检，不必再问为什么我的小小说没能发表。现在急需自检的多是写出许多优品，尚未写出精品的无名写手，看到期刊上许多作品，包括名家的，并没强过自己的作品，却常能发表，而自己的稿子却屡投不中，难免心生失望，怨声载道。用此四品自检后，当可自知今后用力方向。一家之言，愿与文友们共勉。
这个<四品小小说>是我对小小说投稿的心得，是说给初学小小说的朋友的。
接着简略说一下怎么修理。
1、立意，深度，切入点。
小小说具有小说必备的各个要素与特征，只是相对而言它所描写的人物、故事、环境等要更加典型、集中、凝练。小小说以小中见大，一滴露珠映射世界的艺术表现手法将一个新想法、一种好观念、一个新理念通过故事情节展示给读者，引发读者思考，领悟。这就要求作者取材要典型，切入角度要选准。草稿完成后，审读时，如果发现作品不具备上述内容，那马上要考虑加入，如加入不进去，就要重新构思作品了。
2、结构，布局。
写小小说，展示笔下人物的事例要高度集中，但与立意无关的不要加入。这里讲的集中，是以布局需要为主，比如先抑后扬结构的作品，先前大部分的事例都必须是证明主角不怎么样的，只是最后一个大是大非的事例上主角做了正能量的事。这就要求作者在运用素材上合理地取舍。运用好了事例，会使人物形象个性鲜明、血肉丰满。修理时要硬下心切掉与立意无关的故事情节，是修理的重点。
3、语言，字，词。
小小说语言要生动、鲜明、简洁、准确。
小小说由于受篇幅所限，稍有一点语言不当便会暴露无遗，这会使读者看低作者水平，导致对作品轻视，使作品的艺术效果打大折扣。因此，小小说对语言的要求较之其他文学形式要更为严格一些。换言之，就是写小小说时应当做到“减一字则嫌少，加一字则嫌多”，即应以最经济的文字表达最丰富的内容。修理时推敲字词，是小小说修理的重中之重。
4、寻求豹尾。
下面的话，说给已经入门的朋友：等。
有时候，一个精彩的结尾是“等”来的。
很多素材，逼着你写下来，写完之后，你会发现，有时并不是缺少一个闪尾那么简单，它缺少一个有力的指向，一个对先前大量笔墨铺垫的一个情节回护。
以我个人的作品说事吧。
失败的太多，也没有规律性，就不说了，说个成功的。
《钉子户与猫》这篇作品是我学写小小说六个月后最后完成的。初成篇是学写小小说三个月时，当时的字词用得很粗陋，完全是初级水平，估计评委是因为切入点和闪尾给了高分。
这篇的尾，就是我在成篇三个月后得到的。这篇作品是源于我经历动迁时期的一篇日记。那篇日记很短，只有三百多字，记录了邻居搬走一个月后，他家的花猫在他家原址的雨水坑里舔水的情景，其间有我对此景的感伤，有我对自家动迁前景的无奈。在改写时，我通篇写的也是这个情调。大家在作品中可以品得出来。原来的尾也是继续这个情绪：没人要它，我收养了它，一是它和我同病相怜，二是它帮我得到了合理安置。我把它带到了我的新楼。
改写完后，由于文笔生涩，（初写小说）情节简单，投了几次都失败了。但我自知作品展示立意的切入点是独特的，（人与人之间冷漠，对宠物却热情），这让我没有放弃这篇作品，但我已经修改到力尽，因为当时的水平就是那样了，所有的招儿都用上了，只好暂时作罢。
在这几次投稿失败之后的一两个月后的一天，不知怎么受到了触动，灵感来了，就一下子想出了这篇的闪尾。
大家都不要的猫一下子成了抢手货，为啥呢？
看看来抢猫的人，读者就都明白了。
这个结尾是个小情节，但它回护了先前的大部分情节。先前大部分情节都在写草根“钉子户”的难，结尾时，另几个草根“钉子户”为了能像我一样得到合理安置，来抢这个先前上了网络宣传都没人要的，现在让我得到合理安置的猫，进一步的说明了草根“钉子户”的难。
最后，小说也因为这个闪尾而得到了认可，让我得到了第一个小小说奖。
其实每个小小说作者的文件夹里都有不少这样的半成品，它们因一些令人不忍放弃的素材而生，但却因为少那一点点光华而无法破茧。相信我，在未知的一天，一线偶得的灵感，会让它们成蝶！
记住，小小说是写人写事的。
可以说写人写事的短诗、短散文，千字左右的，皆可改为小小说，这是写诗、写散文的朋友进军小小说的方向。
我的诗歌，散文都少，是直接从日记里改。
以散文为例，改写的时候必须把有个人感情表达的文字去掉，在小说技巧里叫隐藏作者。
小小说创作方向分写人和写事两种。
写故事的小小说，其实是在展示故事发生时的社会形态，故事离不开人物，人物在故事中的人性表现，应当说与人物所处的社会环境密不可分，可以说社会环境影响人物的行动，它们之间是互相作用，互相表现的。写故事的小说，不太重视人物的塑造，重点是讲好故事，用故事将一个新想法、一种好观念、一个新理念展示给读者，引发读者思考，领悟。这就要求作者取材要典型，切入角度要选准，重点在故事的独到与独创上。
写人的小小说， 要尽量写活人物。创造的人物要类型化，性格鲜明，让人觉得这个人与许多人不同，或这个人很有特点。表现人物的是故事情节，故事情节要新、奇、特，要展示读者没有见过的情节，依次来增加可读性；写活人物的办法是人物的语言和人物的行为举止要用心设计，要有特点。
小说写人，其实也是在写社会，所以说写人写故事的小小说是异曲同工，小小说文体创作的方向可以写人为主，也可以写故事为主，只要它能使人明理，引人为善，它就是受欢迎的。
想要出好作品，就不能不掌握几个小小说的展示形式。
去年我有一篇小小说《阎王讨债》得了思贤杯三等奖，奖金一千。“红茅液杯”全国小小说有奖征文大赛二等奖，两千元的奖金。
这篇作品的立意是老旧的，就是孝！但它展示立意的形式与众不同。它用状纸来展示情节，这个形式是它取胜的关键！
欠父母时间这个切入点不是我的原创，这个是从心灵鸡汤文中读来的，很受感动，觉得可用，就借用了。至于怎么借用，这就是我们写作中要面对的常遇问题。
原搬、套用，涉嫌抄袭，而且也没能出新，难发表。消化理解，用自己的方式展示出来，这才是正路。这也指出了一条创作之路，就是把能感动自己的东西用自己的方式表达出来。
利用鬼怪展示，别人早用过，现在也在用，不算出新。
利用起诉书、审判书，这个是出新，还没人用过。
现在的投稿情况是优秀之作太多，只有出新出奇的作品才有机会胜出。这就引出下面的话题：初学者应简单掌握几种小小说的展示形式。
先说说几个适合初级写手的结构布局。
小小说的结构，如同动物的骨架，有了它，填上血肉筋皮，就活了。当然，动物都有灵魂，小小说的灵魂就是它的立意。这里先不说这个，先说骨架。
自然生成的小小说有很多，而且还有很多精品，这是文本天成的表现，但这种靠生活中积累捡来的成品不多，多是半成品，这就需要用智慧来布局，使它成为可刊用的精品。布局是什么呢？就是设计这个骨架，把骨架设计好了，填肉就好办了。
千万不要小看这个骨架，这个设计得稍差一点，最后造出来的动物可就差得很多。比如说造一头狼的骨架，如果尾部的骨架是向上扬的，最后填上皮肉造出来的会是只狗，因为狼的尾是一直向下的，狗的尾才向上扬。
下面我再说说小小说布局，这都是根据我的创作经验总结出来的，供初学者参考。
1、先抑后扬，或者先扬后抑式。
先抑后扬，是写人的小小说最常用的架子。先用几个事把这个人贬低，注意，一定全是贬低他的事，最后在一个大是大非的事例上他做了正确的事，或者为了正能量牺牲了，一个大反差下来，艺术效果显著，这篇小小说就是成功的作品。
先扬后抑，是写人的小小说不多用的架子，这个写好了能写出很深的人性，写好了容易出精品。先用几个事说明这个人真是好，真是优秀，最后一个大是大非的事里，他掉链子了，直接表现出人性。
2、荒诞式。
借用鬼狐、外星人来说故事，带出想表达的思想。这个手法蒲松龄老前辈用得最好，作品百年不朽。现在用这个法子写也灵，但最好别同蒲松龄老前辈写得太像，要出新。我的《阎王讨债》就是这个架子，只是出了点新，立意正，就成功了。
近期论坛上白衣的小小说<阅读时代>就是这个架子，但是，感觉作者只是自己闯进了这个架构里，并没掌握好要领。如果他的这个布局处理得当，这篇小小说现在应当已经过审了。为什么这么说呢？ 论坛上读过这篇作品的文友都知道，这篇因为可信度受到了质疑，所以连初审也没有通过。
试想，如果这篇的布局架子如果是荒诞式，它就不用纠葛什么可信度，直接往荒诞上靠，你说故事情节不符中国国情，我开篇就可以改为西海北国的事，一下问题就解决了！实在不行我改为钵星立国的事，外星某国的事，你了解么？只有作者自己了解，谁还能说你不符国情？
这荒诞式的好处，只要你有新，奇，特的思想想表达，用它最好！
尽管如此，我还是为这篇小小说加了高亮。而我加亮的原因，就是因为它所承载的思想，新，奇，特，都有！
这篇改一改就成了。这里又引出一个新话题，就是作者如果想发表，一定要认真对待编辑的意见，明白了要改，不明白一定要问明白，这样以后就会更强了。当然，有的人会告诉你，有的人不会说，这又是另一个话题了，扯得远了，再说第三式。
3、悬念，包袱式。
这个是跟说相声的学的。开篇就推出一个悬念，让读者盼着知道结局，而结局要到最后才揭晓。这个办法在相声表演艺术里叫抖包袱。注意事项是绝对不能把结局说得太早，一定要在最后说，在一千五百字的表达里不但要压住不露，还要能吸引住读者不直接去读结尾，这个需要点东拐西拐的情节。
4、闪尾式，也叫豹尾式。
这个是跟英国作家欧亨利学的。能够闪出来，必是优品，若立意切入点又好，必能刊发。我的《钉子户与猫》就是这个架子。具体怎么闪，多看闪尾作品，慢慢就能明白。这里我简单提示一下，小小说的闪尾，讲究在意料之外，又在情理之中。就是说这个结尾的情节，在前面一定要藏住，一定要在最后露出，大体上如同悬念式，但与悬念式不同的是，这个尾部情节，一定要与前面的情节发展方向相反，就拿《钉子户与猫》来说，前面一大篇都写这猫没人要了，怎么也没人要了，可结尾是好几个人来争着要，令读者一下子回不过来弯，读者的思考就出现了。这样一个反转，艺术效果就出来了。 这个尾为何出人意料？因为前文大量笔墨铺垫这猫没人要。为何在情理之中？因为这猫的事，男主角家动迁的问题解决了，存在相同问题的人家看到了自家解决问题的办法，能不来要猫，效仿男主角么？所以说他们几家来要猫合情理，却出乎读者意料。
小小说的结构布局还有很多，这里对初学者只说这几式，把这几式单独用好就可成篇，出优品。若切入点好，立意好，也会出精品。熟练单用后还可几式联合使用，效果更佳，可以说，小小说不是天才的专属，它是勤奋者的土地，只要你肯努力，它必有回报！
我们的作品成篇后，想要发表必须得修理，具体要修理到什么程度？
大家看一下我的四品小小说，心里可能会有个谱
小小说作品按质量可分为四品。
成品。写得中规中矩，有头有尾，文笔通畅。但，文无新意，深意。让读者读后觉得浪费时间。完成后没有上稿的可能。
优品。在成品的基础上有出彩的地方；有亮点。完成后想上稿很难，凭运气，名气或人情，可发表。
精品。选题立意深；有催人泪下发人深醒的东西；[展示立意的切入点]看问题有自己独特的视角。可做小小说某种模式的范文。完成后凭文章本身的质量即可发表。
绝品。读后令人拍案叫绝！完成后可流传百世！
有此四品分类，小小说作者们即可对自己的小小说自检，不必再问为什么我的小小说没能发表。现在急需自检的多是写出许多优品，尚未写出精品的无名写手，看到期刊上许多作品，包括名家的，并没强过自己的作品，却常能发表，而自己的稿子却屡投不中，难免心生失望，怨声载道。用此四品自检后，当可自知今后用力方向。一家之言，愿与文友们共勉。
这个<四品小小说>是我对小小说投稿的心得，是说给初学小小说的朋友的。
接着简略说一下怎么修理。
1、立意，深度，切入点。
小小说具有小说必备的各个要素与特征，只是相对而言它所描写的人物、故事、环境等要更加典型、集中、凝练。小小说以小中见大，一滴露珠映射世界的艺术表现手法将一个新想法、一种好观念、一个新理念通过故事情节展示给读者，引发读者思考，领悟。这就要求作者取材要典型，切入角度要选准。草稿完成后，审读时，如果发现作品不具备上述内容，那马上要考虑加入，如加入不进去，就要重新构思作品了。
2、结构，布局。
写小小说，展示笔下人物的事例要高度集中，但与立意无关的不要加入。这里讲的集中，是以布局需要为主，比如先抑后扬结构的作品，先前大部分的事例都必须是证明主角不怎么样的，只是最后一个大是大非的事例上主角做了正能量的事。这就要求作者在运用素材上合理地取舍。运用好了事例，会使人物形象个性鲜明、血肉丰满。修理时要硬下心切掉与立意无关的故事情节，是修理的重点。
3、语言，字，词。
小小说语言要生动、鲜明、简洁、准确。
小小说由于受篇幅所限，稍有一点语言不当便会暴露无遗，这会使读者看低作者水平，导致对作品轻视，使作品的艺术效果打大折扣。因此，小小说对语言的要求较之其他文学形式要更为严格一些。换言之，就是写小小说时应当做到“减一字则嫌少，加一字则嫌多”，即应以最经济的文字表达最丰富的内容。修理时推敲字词，是小小说修理的重中之重。
4、寻求豹尾。
下面的话，说给已经入门的朋友：等。
有时候，一个精彩的结尾是“等”来的。
很多素材，逼着你写下来，写完之后，你会发现，有时并不是缺少一个闪尾那么简单，它缺少一个有力的指向，一个对先前大量笔墨铺垫的一个情节回护。
以我个人的作品说事吧。
失败的太多，也没有规律性，就不说了，说个成功的。
《钉子户与猫》这篇作品是我学写小小说六个月后最后完成的。初成篇是学写小小说三个月时，当时的字词用得很粗陋，完全是初级水平，估计评委是因为切入点和闪尾给了高分。
这篇的尾，就是我在成篇三个月后得到的。这篇作品是源于我经历动迁时期的一篇日记。那篇日记很短，只有三百多字，记录了邻居搬走一个月后，他家的花猫在他家原址的雨水坑里舔水的情景，其间有我对此景的感伤，有我对自家动迁前景的无奈。在改写时，我通篇写的也是这个情调。大家在作品中可以品得出来。原来的尾也是继续这个情绪：没人要它，我收养了它，一是它和我同病相怜，二是它帮我得到了合理安置。我把它带到了我的新楼。
改写完后，由于文笔生涩，（初写小说）情节简单，投了几次都失败了。但我自知作品展示立意的切入点是独特的，（人与人之间冷漠，对宠物却热情），这让我没有放弃这篇作品，但我已经修改到力尽，因为当时的水平就是那样了，所有的招儿都用上了，只好暂时作罢。
在这几次投稿失败之后的一两个月后的一天，不知怎么受到了触动，灵感来了，就一下子想出了这篇的闪尾。
大家都不要的猫一下子成了抢手货，为啥呢？
看看来抢猫的人，读者就都明白了。
这个结尾是个小情节，但它回护了先前的大部分情节。先前大部分情节都在写草根“钉子户”的难，结尾时，另几个草根“钉子户”为了能像我一样得到合理安置，来抢这个先前上了网络宣传都没人要的，现在让我得到合理安置的猫，进一步的说明了草根“钉子户”的难。
最后，小说也因为这个闪尾而得到了认可，让我得到了第一个小小说奖。
其实每个小小说作者的文件夹里都有不少这样的半成品，它们因一些令人不忍放弃的素材而生，但却因为少那一点点光华而无法破茧。相信我，在未知的一天，一线偶得的灵感，会让它们成蝶！